《老男孩猛龙过江》：从微电影到大电影的升级与降格-论文.pdf

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1、男孩强龙江j：做f¨＼电的升上一倍厂Ijji五『]．．．．．．__J老男孩猛龙过江从微电影到大电影的升级与降格叶航提要文章通过对微电影谈论老男孩猛龙过江》这部影片很难绕开它的前身一—_2010年风靡网络的《老男孩》与大电影《老微电影老男孩，前者显然是后者的一个衍生品，是把“微电影”升级为“大(银男孩之猛龙过江》的对比来探讨这一转化过程中影幕)电影”的一次商业尝试。影片主创“筷子兄弟”肖央、王太利把长片处女作选片文本所体现出来的一些定为翻拍自己影响力最大、口碑最好的微电影作品，一方面是基于制片方和创作症候以及

2、艺术创作上的得者的商业考量——((老男孩彼时数量庞大的网络受众和形成的社会话题性有助失。在指出两种电影形态在创作、放映、接受等层面差于这部大电影公映时的宣传攻势和票房潜力；但另一方面，在我看来，它也多少异性的基础上，分析《老男折射出两位年轻主创对大电影创作的一丝不自信，至少是对开发新题材、新类型孩猛龙过江》在类型混合、的不够自信，在“已被检验的成功”基础上做较小范围的改动与调整显得风险较小；人物设置与主题表达上的策略与效果，发现其在制作规但这其实面临另外一种风险——微电影这一“前文本”的成功会大大提升观众对

3、模升级的同时却在艺术层面大电影这一“后文本”的评价标准，倘若“长”不如“短”，观众的失望之情会尤甚。上降格。事实上，由短片衍生而来的长片，其口碑大多不如前作，个中原因主要是：短片往往以独特、精妙的创意取胜，拓展为长片时不可能放弃这一核心竞争力，故而处处受其掣肘，情节、人物上的扩充工作大都是外围性、补充性的，很容易出现拖沓、繁赘的弊病，反失去了短片的精炼之美。微电影和大电影的区别绝不仅仅是影片时长的不同，受不同的传播媒介(网叶航络vs．影院＼屏幕vs．银幕)、观看方式(免费VS．付费)等诸多因素影响，两种电影

4、学博士北京电电影形态在创作、放映、接受等层面均存在较大差异。买票进场的观众对商业片影学院教师。的期待视野与他们对一部网络微电影的心理预期必然不同；而试图让影片成为一个成功的文化商品，“跨界”的电影制作者也应当在创作伊始就建立对这些“差异”的明晰意识，并在创作过程中采用有效的叙事、影像策略来予以实现。导演肖央在接受采访时说的一番话似乎可以看作他对这种“差异”的认识：“当年我不是一个专业的电影导演，我只是一个电影爱好者而已——尽管在当时我不那样认为，但其实真的是这样的。⋯⋯我拍的东西能获得大家的喜欢是因为我有真

5、挚的情感。可是在短片里，我已经把这个情感很淋漓尽致地表现完了。你再让我去重拍，我没有这个愿望，我也不兴奋。”这也可以解释为什么时隔5年才有了这部大电影的面世。