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1、:旧札一则由故事到反故事一谈李晓的两个短篇小说.陈思和,,:英雄勇敢拼搏的英雄也有安贫乐居的英施叔青女士。你说你在为《联合文学》编一个大陆实验雄⋯⋯任何一种英雄都有一个光圈笼罩着,。文学近年,的专栏李晓的小说是应该入选的唯有李晓他几乎是冷静得不动声色地挑破,在大陆资作家的后辈中有两位年轻人正,凉了一个又一个年轻人的理想梦以至于有人:,在脱颖而出他们中一位是叶兆“”言还有一位竟搬出人情练达即文章这样的陈词烂调就是李晓。他们都没有重复自己前辈走过的去赞美他。可是似乎没有人指出,李晓在挑。,、艺术道路如果说叶兆言,在叶家风味朴素破一个个理想梦时有股难以言状的痛苦之敦厚
2、传统中注。,入了现代人的生活观念和意识情溢于字缝之间他道行不深毕竞还没有,,,,形态还是继承中的变化那么李晓的创作修炼到对这个世界完全麻漠不仁的境地他,,走的完全是另一条道路与其翁早期的仍然是这一代牺牲者中的一员他的幸运。、—同样是人道主义感伤情调以及强烈的社会责任感以付出了巨大的不幸作为代价的,,和道德感正好相反他是以对社会道义力量这样的矛盾贯穿了李晓所有的创作于,,的绝望揭示个人抗争的无助以及对各利理是就有了《继续操练》的结尾中主人公咬牙。‘:“,‘,想主义的无情粉碎而引起现代读者的注意切齿的发誓四眼与黄鱼曾操练“”,,,。”作为一个知青作家这一代人所具于此
3、并于此再度携手继续操练也有。有“”的矛盾和痛苦李晓一概具有传统的理想了《海内天涯》里四眼气壮山河地离开。“”在破灭以后作为一种潜在的参照标准依然支香港小开小牛鬼的宴席李晓虽善于讲,,配着他的处世观物一方面是生活上经历过故事而且善于在每一篇小说中变换故事叙,,,、、“大苦大难感情上经历过大喜大悲进而在“”“””述人的身份使黄鱼四眼林肯;、“”“”洞察世事上达到大彻大悟的智慧境地另一阵士蟹兄⋯⋯都做过故事的叙述,,一方面他对这种人生经验的领悟又怀着本,,者可是不知有意无意这些绰号不同的人、,_能的难,以克服的厌恶这使他不能不用嘲物在个性上语言七并无特别鲜明的特点绰。
4、,,“讽的口吻来挖苦自己和他的同辈人知号成了一个共同形象的不同符号或者说”青作家群是在理想主义的熏陶下成长起来这些人物都不过是传达出作者个人认知世界,。,的他们总是不由自主地塑造自己理想中的的经验和方式因为如此李晓作品中所存,,,英雄当然有各种各样的英雄受苦受难的在的那种深刻矛后也转移在他笔下的任何。,,一个主人公的身上读李晓的小说总觉得述扛件情节则把叙违书件的玉点放在因果:,_。_,他命运多外注!:l:部由若干故书构成的有一个共同的意象活跃着关系在事实,,,定不会有好结果却偏要头顶铁板迎着滔小说通常只是一系列具有因果关系的丰件。,,滔皆是的浊流去抗争他惨败了但
5、仍然倔强的缀连当探究万事万物的因果关系成为远。古地遍体鳞伤地站立在这个世界上这种散发时代人们认知世界的一种基本思维方式出西绪福斯荒谬气味的艺术形象。也许正是时,人们习惯了把世界看成是一个巨大的互。,当代知识青年处境的写照为因果的有机体无论是理性主义者还是神,,我曾不止一次地听人批评说李晓是当秘者主义都力图在因果关系上清晰地理解。“”世界和解释世界这种认知方式构成传统小代中国作家中最具有黑色幽默特征的,,,人由于对后者缺乏了解我无法贸然同意说的一个基本特征即是因果关系成为故事。,当作家充当全知全这种看法至少我觉得李晓的小说在形式探情节发展的基本方程式,,索上还没有
6、走得那么远他对社会对人际所能的上帝时他总是首先把握了事物的最终,,怀有的那种复杂态度并没有转化成相应的结果然后一步步地向读者展示导致结果的审美形式表现出来。他擅长讲故事,总是自各种原因“因”的展示也即是情节本身。—的展示,觉地追求故事的完整性和戏剧性虽然有些在中国新文学中一向占主导地位的,、,“”故事来自社会流传中并不新鲜的素材他还为人生文学是以探究人生反映社会,,是讲得津津有味。他的叙述语言的自我调看作为创作的发源地于是作家在作品中,,,,探究的所有问题也就是各种因果关系的逻侃冷嘲热讽构成特殊的审美风格作为。,阅读上的魅力吸引了大多数读者的注意然辑发展人们对作
7、品的价值判断和审美判,。,而他并没有改变读者什么至多是利用了读断都是以这种因果的逻辑性为标准的但者在审美习惯上的惰性‘使他们顺利地接受随着现代科学的发展和人们对世界越来越深,他们本来会拒绝的现代内容。从形式的意义刻的认识因果律不可动摇的地位不能不受。上讲,他的小说的实验性质并不很典型。但到怀疑首先,世界是否真像人们所理解的,是我还是愿意向你推荐他的两个短篇,《小那样有一个理性的逻辑规则支配着它的全,,部运动?其次这种因与果的关系究竟存在店》和《天下本无事》它们是李晓作品风。,,于客观世界的运动中还是仅仅表现为人们格的例外在这两个短篇中第一次出现了,,对客观世界的
8、一种认识标志?对艺术来说
