善于取景 工于炼意.pdf

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1、的本事，来源于作者对诗意的把握，对生善于取景活美的择取眼光。有的人写了一辈子诗，但永远缺少这种把握：和眼光，因为他们的工于炼患头脑中永远缺少诗的因子。王维《杂诗》“来日绮窗前，寒梅著花未”，有人批评他不晓事理，故乡可问之事多矣，何以独问无关紧要的梅花?殊不知梅花年久月累，口熊文祥已在诗人心目中积淀为故乡的文化代码，是诗人心目中诗意的故乡，唯问梅花才能《东坡赤壁诗词》本期推出詹骁勇的问出诗来。詹骁勇是很懂得这个道理的，“新田园诗”，吴洪激先生约我写篇评论。所以他目光的镜头，永远只对准能生发浓詹骁勇的诗很有质量，读了他的诗郁诗意的生活瞬间。如《端午》之

2、一：“榴花作，我有种神交已久的感觉，我所追求的如火映朝晖，绕屋疏篱栀子肥。艾叶悬门美学风格在詹诗中得到了很好的体现。我包粽子；家家迎得女儿归。”抓住了最能体不太喜欢尖新纤巧的作品，总觉得那种诗现端午特色的景物一一榴花、栀子、艾叶、有些做作，有些刻意．不深厚，不浑然，太粽子，经过这番设色，最后推出“家家迎得露经营的痕迹。我喜欢平实的风格，不见女儿归”，一幅中国民间端午佳节的风俗经营而其实隐藏着诗人的苦心经营，比如画便跃然纸上。这就叫善于取景。类似的历史上王孟诗派的作品。精彩不仅这首绝句，如《夏日》之“扶犁牛詹骁勇的新田园诗较多继承了宋诗后汉，送水狗前

3、郎”，写春忙景象逼真如的传统，风趣、活泼、透辟，有点像杨诚斋，画；如《油菜花》之“放学儿童田里没，只闻也有点像范成大。虽不以唐诗的含蓄见歌带菜花香”，写儿童的欢快情状和油菜长，但自有宋诗透辟的快感。如《夏日》诗花扑天盖地的气势动人心弦；如《夜宿木的尾联“卖麦人归后，今年又重粮”，如《回鱼镇晨起登山口占》之“莫道山家无趣味，乡偶书》之三的“陌上相逢休问讯，满车都村前树树美人蕉”，状农村美景如酒醉人。是打工人”等，实话实说，不追求含蓄的余作为诗，仅只善于取景还不够，还要味，只追求透辟的快感。如《端午》之“翁婆工于炼意。就像厨师做菜，仅有源料而没爱静门前

4、坐，细说JL~,I、小嘴甜”，《暑假杂有高超的烹饪技术，还是不能做出美味佳兴》之“转嫌蛛网稀疏甚，网得空蝉漏却肴。詹骁勇就像一个高明的厨师，他能将声”．写得既风趣，又活泼，特别是《暑假杂剪取的镜头通过炼意，烹饪出诗意浓郁的兴》，还于风趣活泼中见出浓郁的童趣。这诗作来。如《回乡偶书》之二：“银燕低翔晓些看似不经意之笔，其实饱含着诗人的苦雾收，铁牛轻吼黑金流。柳丝未识农家事，心经营，只是不着痕迹罢了。犹舞长鞭叱老牛。”写农村耕作技术的变詹诗善于取景，他像一个高明的摄影化，不从正面着墨。而从侧面以柳丝鞭牛师，能于日常生活中发展有诗意的画面，出之，并责怪柳

5、丝观念滞后，跟不上农村揿下快门，定格生活，将瞬间的诗意美固科技发展的步伐。通过这番炼意，很传神化为永恒，以愉悦读者。这是一种了不得地写出了当代农村日新月异的变化。如耽。延颈无良涂，顿足托幽深。荣与壮俱新田园姚去，贱与老相寻。欢乐不照颜，惨怆发讴吟。讴吟何嗟及，古人可慰心。李白很欣赏张翰写油菜花的诗句，他在《金陵送张十一再游东吴》中感叹：“张翰黄花句，风流五百年。谁人今继作，夫子世称贤。”直到唐代，油菜花虽然间口詹骁勇或出现在诗人笔下，但要么是背景，要么是点缀，如刘禹锡《再游玄都观》：“百亩说到田园诗，一般人首先会想到唐代庭中半是苔，桃花净尽菜花开。

6、”温庭筠的山水田园诗，再往前追溯就是陶渊明的《宿沣曲僧舍》：“沃田桑景晚，平野菜花田园诗。其实，在中国文学的源头《诗经》春。”齐己《题梁贤巽公房》：“吹苑野风桃中，准田园诗就有不少，而且，田园诗的三叶碧，压畦春露菜花黄。”没有人超越张翰大主题——“田园美”、“田园乐”、“田园的“青条若总翠，黄花如散金”。苦”已经全部出现。与边塞诗、山水诗不但通观宋诗，不难发现，油菜花已经受同，田园诗的高峰并不在唐代，而是出现到格外的重视了。最著名的一首是杨万里在宋代，最经典的作品无疑是范成大的的《宿新市徐公店》：“篱落疏疏一径深，树《四时田园杂兴》和辛弃疾的《清平

7、乐·村头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花居》等。宋代以来，田园诗一直方兴未艾。无处寻。”此诗的巧妙之处在于，通过翻飞在悠久厚重的历史积累面前，新田园的黄蝶来写出菜花漫天遍野的金黄。还有诗创作应该从何处着手呢?这里我就以历范成大在《四时田园杂兴》中两次写到菜代油菜花诗为例，具体地说一说如何从细花：“蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家。鸡微处做好新田园诗。飞过篱犬吠窦，知有行商来买荼。”这是晚早在西晋就有张翰在《杂诗》中写到春。“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日油菜花：长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。”这是初暮春和气应，白日照园林。青条若总夏。有菜花就

8、有彩蝶，这是春夏之交田园最翠，黄花如散金。嘉卉亮有观，顾此难久美的风景。范成大还有一首《初夏》：“清晨-、-＼％；；!=：