大明成化年制底款介绍.doc

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1、大明成化年制底款介绍 明代成化年间景德镇官窑瓷器款识：明成化官窑款，如出自一人之手。用笔自然，肉中有骨，柔中见刚，既挺拔瘦劲，又笔道圆润。孙瀛洲先生总结：“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰，化字人七平微头，制字衣横少越刀，明字窄千年应悟，成字一点头肩腰”。孙先生说的第一句是指“大”字的第二笔上端，有尖，有圆，出头不高。第二句是指“成”字第五笔，撇直而生硬。第三句是指“化”字的单人旁和“七”旁上端相平，或接近相平。第四句是指“制”字的下部“衣”的第二笔一横，很少越过右方的立刀以外。第五句是指“明”字右边的“月”，上窄下宽，“年”字

2、呈肥胖状。第六句是指“成”字末笔的点，有的与头平，有的与肩平，有的在腰际。     成化官窑款常以竖排双行形式来构图，一般安置在器底，外围双方框或双圆圈。围饰的方框用手工画成，线条规整度欠精密，并遗有因运笔轻重不匀而留下的浓淡不一的色料痕。围饰的圆圈，由于在陶车上操作，较为规整，但也往往遗有 色料浓淡的烙痕。明成化官窑款，也有少数横排一行或单排作半环形排列，安置于器物外壁口沿处。    成化官窑款，大多采用青料书写，少数以色釉拔白的技法来表现，青花书体款字的青色，沉淀浓淡不一，青料四周好像浮雾欲盖，在强光下，用放大镜审视，款字

3、上隐现一层云雾和如珠的气泡。民窑款历代仿成化款     成化官窑器，胎骨细润晶莹，造型玲珑秀奇，彩料精选纯正，色调柔和宁静，画面淡雅幽婉。早在明代嘉靖、万历年间，成化窑器就身价显赫。对此，成书于明万历年间的《野获编》有所记载：“成窑酒杯，每对至博银百金”。正是基于这种原因，历代仿成化款的窑器很多。 (1)明嘉靖仿成化款     半楷书半行书的字体，其中“成”和“化”，颇得成化款的遗韵，但“年”字书写独特，中间一横特别长，与嘉靖某些本款较为接近。仿款外围双圆圈或不加圈栏。 (2)明万历、崇祯仿成化款     万历、崇祯仿成化款，

4、书写草率，“成”字中的一点，大多点在腰际，少数点在肩上。     仿款的写法也多，有的写成“大明成化年制”； 有的写成“大明成化年造”；有的写成“成化年制”；有的写成“成化年造”。“年”字中间，往往写成三横。 (3)清康熙、乾隆仿成化款     清代仿款，多为楷书，规矩端方，缺乏成化官窑款那种柔中见刚的神韵。 一、胎质洁细、胎体迎光透视呈牙白色或肉红色、釉质纯净、用手抚摸有玉质感二、釉色有偏青及偏白两种、无论何种釉色、其器物外底足和器身的釉色一致，是成化官窑瓷的重要特征之一三、青花瓷少数用苏尼勃青料、呈色浓翠外、大多为淡雅色调

5、四、斗彩的色彩鲜艳、其中姹紫色泽、为成化朝所创刮制、也仅仅被成化瓷所成功的应用五、成化官窑款、迄今已发现的仅为”大明成化年制”及¨大明成化年制¨六字款、因其字体风格突出、后的均未能仿得逼真、看款识、便基本能定真伪六、成化瓷的气泡已彻底改变了宣德瓷的大小不同而疏散的情况、显得小而蜜集、七、”糊米底”是成化瓷极为显明的特征之一 评论这张转发至微博转发至