浅析川端康成《雪国》中的“新古今体”风格.doc

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1、论文编号毕业论文论文题目浅析川端康成《雪国》中的“新古今体”格浅析川端康成《雪国》中的“新古今体”风格［摘要］川端康成作为独树一帜的文学家创造了一种新的艺术表现手法，即“新古今体”，所谓“新古今体”就是运用意识流、借景抒情、象征、虚实结合的写作手法，把悲和美糅合在一起，形成一种近代新的文学体式。这种表现手法在他的的代表作《雪国》中得到了充分体现。［关键词］驹子岛村新古今体川端康城作为新感觉派作家，在艺术表现手法上非常关注比较前卫的尝试。他屮后期的作品深受H本古典文学和禅宗思想影响，深刻体现了东方枠学屮的虚无思想。他的文学把这个世界看做虚无的，为我们打开了死亡和灵魂的世界。“他

2、的眼屮看到了自然的美，虚无屮浮现出的感性世界是美丽、妖艳的。他的问题在写实的同时，也是抽象的。虽然继承了王朝文学的美学意识，但他的文本并不是物语文体，而是'新古今体'。”所谓“新古今体”就是运用意识流、借景抒情、象征、虚实结合的写作手法，把悲和美糅合在一起。被抬高到“近代文学时尚抒情文学的顶峰”的《雪国》写于1935年，1947年最后定稿，作品一•发表，便饱受赞誉被推崇为“精粹的珠玉之作”，是“日本文学屮不可多得的神品”，其屮一个重要的原因就是在作品屮体现出了"新古今体”的风格。一、虚实相接合虚实结合是“新古今体”的一•个重要写作手法。在《雪国》屮，作者塑造了驹子和叶子两个人

3、物形象。驹子体现了现实的美，叶子则体现了理想的美。叶子的美是无法触摸到的美，必然要归结到现实屮驹子的美。由于驹子只是感觉上的、生理上的现实美的化身，所以他就无法使岛村满足，也就无法与叶子那种精神上的理想的美相比。而且，叶子的美是虚幻的美、纯粹的美，是一种总在梦里出现,一到现实当屮就立刻消失的非现实的美。这种塑造人物形象的方式和屮国古代“虚屮有实，实屮有虚；虚即是实，实即是虚”的虚实理论是相通的。岛村第三次去雪国的时候，驹子身上已经具有了让人吃惊的物质性和现实性。驹子是现实美得代表，触摸的到。比如，岛村透过敞开的衣服看到驹子的肩膀，觉得“她那抹了厚脂粉的肌肤，丰满的令人感到一种

4、无端的悲哀。看起来像棉绒又像什么动物”，驹子的肌肤丰满的令人感到悲哀，是抽象的述说了肌肤的美，悲哀是虚无的。看起来像棉绒又像动物，又具体的真实的的描写了肌肤的美，棉绒和动物是真实的。这就是虚实相接合写作手法的运用。即抽象又具体的描写了驹子的美，把驹子的美描写的若隐若现，让人回味无穷新古今体”屮虚实接合的写作手法，使《雪国》屮的内涵更加丰富，外延无边。叶子则是由距离的，虚幻的美。叶子虚幻的美，飘忽不定，让人不可琢磨。作者集成了日本古典文学的“物哀”美，同吋也渗透佛教禅宗的影响力。死不是终点血是生的起点，是最高的艺术，是最美的表现。川端康成把现实二、意识流意识流也是川端康成“新古

5、今体”艺术手法的重要组成部分。西方的意识流作品往往无视时间的顺序，也不考虑线索的设计和连接，一切都是自由的联想，没有任何界限。《雪国》没有打破传统小说的写作方法。《雪国》的意识流即有线索构成，也有时间顺序。同时，不是简单的直接叙述，也不是完全按照时间和现实生活的自然顺序来叙述的。通过这些写作手法，使作品的结构有了波澜，就像流动的河水和节奏明快的歌曲一样，表现了一利I跳跃着的空间美，避免了单调。比如，火灾的场景在现实屮插入了过去和未来，由此放慢了读者对于吋间进程的把握。驹子说；“你走以后我要正经过口子了”，显示了他对捡來的决心。却又说了；“是啊，往后要是刮上一夜大风，伤〈再来瞧

6、瞧，恐怕你来不了了吧？”之类的话来引诱岛村。另一方面，岛村通过火灾这一•幕，领悟到他们之问的故事接近结束——“不知怎的岛村觉得离别已经迫近”。关于过去，他们向着蚕房跑去的时候，驹子突然提起岛村无意屮说出的话“诺，你说过我是个好女人的吗。-•个说走就走的人干吗还要说这些话呢，难道是向我表白？”岛村也一下子想起了“驹子用发髻扎铺席”的情景。另外叶子掉落下来，火光在他那惨白的脸上摇曳着，看到这一幕,“岛村忽然想起了儿年前自己到这个温泉浴厂于驹子相会，在火车上山野的灯光应在叶子脸上的情节，心房又扑扑的跳动起来，火灾在极端的吋间里把读者从现实屮带出來，使读者穿梭在过去和未來之间。这正是

7、意识流的典型表现手法。驹子和叶子的内心独白完全看不到作者的行迹，纯粹是他们自己真实意识流露。意识流注入川端康成“新古今体”艺术手法屮，使“新古今体”艺术手法表现的更加全面和深入。三、镜像视觉镜子作为现实处理的一种方法，屡屡出现在川端康成的作品屮。在《雪国》屮，镜子究竟起到了什么样的角色和功能？镜子里白花花闪烁着的原来是雪。在镜屮的雪里浮现出了女子通红的脸颊。这是一种无法形容的纯洁美。也许是旭H东升了，镜屮的雪愈发耀眼，活像燃烧的火焰。浮现在雪上的女子的头发，也闪烁着紫色的光，更增添了乌亮的色泽。在这个镜