中国电影博物馆设计回顾

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1、万方数据———_n设计作品woRKsoFDEsIGN中国电影博物馆设计回顾柯蕾甍妥／电影s建筑的关系一直是一个有趣丽富于启发性的话题，在中国电影博物馆这个特殊的项B里。建筑设计需要在文化性与娱乐性2阗抉择一种平衡，设计始自一系列通俗并富娱乐挂的基本建筑语素。最终扶中锈生m艺术性和大众性交融的严肃作品，关键谤／中国电影博物馆电影艺术建筑艺术A5s矸lAC丁，蚰n矗l勰va积r荫幽fo憎t印{c幻渊

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7、F{lmM淞蹦墩?Mov{e口咀?A-曲饿锄【l‘re作者单位：北京市建筑设计研究院(北京，100045)收稿B期：2006一02一03建筑学报20D氐2^一c惝删L∞眦中国电影博物馆是RTKL公司与北京市建筑设计研究院合作

8、，于2002年初经过国际竞赛中标的项目。从方案设计开始，历时4年，在2005日年底基本完成土建施工。2005年12月29日配合中国电影百年华诞举行了盛大庆典。中国电影博物馆是一个以中国电影艺术成就为主题，集博览、展示、交流、仪典、娱乐等功能为一体的国际化电影文化中心，位于规划建设中的北京影视城内，建筑面积约38000m2，由电影放映区、中国电影历史展览区、电影技术博览区以及其他辅助功能构成。该工程配合2005年的中国电影百年庆典活动，同时作为2008年北京奥运会的配套项目。该方案由刘晓光先生主持设计，在方案

9、甄选过程中获得了建筑界专家、电影艺术家及政府主管部门的一致肯定，并在2002年度首都规划建设汇报展中获得了专家评选、群众评选两项第一名。这种多层次的社会认同说明设计方案既能够面向大众，同时有其独立创意，基本达到了设计的预期定位和目的，反映了设计者对于公共建筑的设计理念及其实践的可能性。设计方案以周围场地环境及电影艺术的特征作为设计的切入点，借助一系列大众化的通俗意象和非常规的设计元素，融合建筑与电影经历，将参观者带入一个特殊的体验。设计者借电影这样一个特定的主题，表达了对于艺术与娱乐、虚拟与现实以及大众文化

10、与严肃作品等问题的思考。基于环境及主题特征、地域文化及建筑传统，这座建筑被赋予一种两极化的尺度特征。一方面以概括的形式获得整体的气势和纪念性，同时以图案化和装饰性细部展现其细腻近人的一面。中国电影博物馆总体设计原则上，建筑设计和室内设计是一个连续完整的统一体，二者密不可分，共同服务于设计的主题。电影博物馆室内外设计具有一致的设计特点和统一的风格、手法。整体建筑设计是一个逐渐展开的过程，室内外设计相辅相成，不能单独成立。形式、色彩和材料的运用内外呼应，连续贯通。电影博物馆设计同时又是一个逐渐深入的过程。随着主

11、题的展开，空间性格和尺度特征在不同阶段有所发展变化。设计从单纯的视觉特征和形式感开始，而逐渐向复杂的空间发展。在大众化、平面化设计语汇中逐渐融入空间的表现。设计首先从建筑所处的场地入手，场地犹如一套沉默的素材，等待在一个适当的建筑作品中释放其潜在的可能。场地对于建筑不仅是限定，往往更是启发。能否发现场地中隐含的信息和提示决定了设计的前景。电影博物馆的设计在很大程度上取决于它的特殊基地条件。与一般经验中博物馆不同的是，中国电影博物馆远离城市中心，处于北京东北郊尚在规划中的北京影视城范围内。这片开阔的区域具有与

12、都市环境迥异的氛围和尺度。外部环境特征导致建筑相应采用一种简单而明确的外部形式，以集中的体量抗衡开放的尺度和不确定的环境条件。正是由场地特征带来的这种单一、包容的整体性和超常尺度感触发了建筑和电影的初始关联。建筑先以一面巨大的屏幕面对来访的参观者。一行角度渐变的高大的幕墙和框架横亘在广场之上，形成一道切入广阔的空间的视觉界面，以通俗而具表现性的方式宣示建筑的存在。由此划分开的前后两处空间透过墙体片断的多处间隙相互渗透，参观者自主选择穿过位置。这种方式打破了突出某一主要入口路径的惯常做法，暗示进入电影欣赏经历

13、的多重可能方式。独立的屏幕墙系列增加了一个空间层次，为博物馆前的空间提供了一个限定的外部环境。这个多功能的室外广场成为进入博物馆入口的缓冲地带。万方数据掩映其后的建筑主体呈现一个黑盒子似的外观，与电影的制作与表现过程产生某种意象的联系。“黑盒子”使用穿孔的金属板作为外层装饰，模糊、空灵的表皮使建筑的真实体量变得不易捉摸，为建筑蒙上一层神秘感。与影艺相关的“星”的意象被直接引入设计语言。建筑外装饰层采用数种几何形穿