中国当代流行音乐的本土化特征浅析

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1、中国当代流行音乐的本土化特征浅析!顾再锡（南京艺术学院流行音乐学院江苏南京!"##"$）摘要：文章从民歌化、戏剧、歌词创作、和声运用、校园民谣等方面探讨了中国当代流行音乐的本土化特征，对中国流行音乐的发展进行了讨论。关键词：中国当代；流行音乐；本土化中图分类号：!"#文献标识码：$文章编号：%##&’(%)(（(##"）#&’##""’#*当今的流行音乐在全球化的背景下已经呈现出变着中国传统音乐文化的格局。当严肃音乐与民族复调式发展态势，媒介的革命不仅决定了当代流行音乐面临着的是一种尴尬的境地，甚至出现了危机音乐的变化，同时也使得与其相应的接受群及接受的时候，流行

2、音乐却进入人们生活的每个角落。模式也因之而发生变化。由于产业化、市场化的进西方流行音乐登堂入室，进入东方古国，是!#程，流行音乐文化逐步由原来的边缘地位趋于音乐世纪!#年代的事。当时中国已进一步门户开放，西消费中的主流地位，其领域与空间呈现出真正意义方商贾、学者、传教士、思想家，相继进入并带来了西上的开放性，所以对于流行音乐的研究更应该客观方的价值观念，即自由、平等、博爱、科学、民主的理对待。!#世纪音乐的最大景观，莫过于有着巨大欣念；也带来了人类共享的先进文化产品：电影放映赏群的流行音乐，谁也没有想到，那些在以往被认为机、留声机、唱片、歌曲和爵士乐团。正是这股锐

3、势是下里巴人的民间街头音乐，竟会掀起一阵阵狂飙，不可阻挡的新潮，催生了中国流行音乐。随后席卷了全世界。改革开放以来，随着我国市场与西方流行音乐相比较，现今中国流行乐坛开经济的确立和发展，流行音乐作为一种与市场经济始趋于本土化的特点，不同风格、不同类型，具有本相伴出现的文化现象已经以各种形式并通过各种渠民族特色的流行音乐逐渐成为了乐坛的主流，成功道渗透在人们的日常生活中。尤其在进入%#年代地瓦解了欧美、港台歌曲称霸流行乐坛的局面。上以后，流行音乐借助着大众传媒的凌厉攻势迅速改世纪%#年代是中国流行音乐历史上最重要、最具象&&征性的时期，中国流行音乐开始在一定程度上摆

4、脱在中国流行音乐中，民间音乐元素的运用是十了西方流行音乐的制约，形成自己独有的特点，完美分多见的。《纤夫的爱》等以传统民间音乐为素材的地体现了东西方文化在音乐上的碰撞和融合。它的流行歌曲继承了#"年代的新民歌的传统，在歌曲的价值并不是简单地体现在东西方音乐元素和技巧的流行化处理上进行了新的开拓，并获得了巨大成功。融合，而是它将流行音乐这一源于西方社会文化的!"年代中期兴起的以传统戏曲唱法演唱流行歌曲的产物民族化的同时，又为中国音乐的发展找到了一所谓“戏歌”的热潮，比#"年代中期流行的那种将戏个新的出路!。自流行音乐在中国出现，西方音乐的曲民歌加上电声乐队伴奏和迪斯

5、科节奏处理的“大和声、配器及各种乐器都广泛地用于中国流行音乐联唱”又进了一步。如郑钧的《赤裸裸》、《回到拉萨》的创作和表演中，然而，在西方音乐文化强烈地影响等经典作品的歌词、曲风吸收了西藏民间音乐的因着中国流行音乐的创作和发展的同时，中国音乐家素，但演唱表演风格都呈现出明显的摇滚特质。他们不断地表达着使流行音乐更具中国特色的愿望。的音乐基本上都杂糅了多种元素，呈现出开放兼容因此，在中国流行音乐中加入了不少中国传统民族的音乐风格，中间包括美国本土摇滚乐风以及秦腔音乐的元素，用现代的流行音乐创作手法改编或直和新疆、西藏等中国民族音乐精髓。《回到拉萨》以接运用民间音乐音

6、调，改革传统的民族乐器，创新演神秘的西藏民乐作铺垫，用狂放嘶哑的摇滚唱腔将奏技巧都是中国流行音乐中常见的手法。这种新型人们带进了一个新奇的纯净世界。这首作品真正做的流行音乐形式、成长历程当然也受到西方音乐的到了融合摇滚、流行、民族$种不同的风格。影响，本质上却已植根于我们本民族的文化与传统还有在摇滚乐中摇滚乐队或个人直接改编中国之中，它既是世界文化，更是中国多元音乐文化的写民歌，用摇滚语言重新演绎民族、民间文化，从编曲、照。配器上展示了全新的面貌。如崔健改编《南泥湾》，“轮回”乐队改编《赶圩归来阿哩哩》，唐朝改编《花儿一、民歌化为什么这样红》等等。继#"年代的迪斯

7、科和摇滚乐!"年代的流行歌曲出现了一个重要的潮流：民之后，爵士、雷盖（%&’’(&）、%()和拉丁节奏（*(+,-歌化。与现代流行歌曲相比而言，传统民歌作为口./0+/1）等国际流行乐坛常见的风格体裁在!"年代头的“历史”，是以叙事性见长的。民歌的素朴性就对中国内地的流行音乐亦产生了更为广泛的影响。来自于它的基本叙事风格。#"年代的流行歌曲因为小柯、章鹏、姜昕等人的专辑试图融合多种流行音乐有一个时代的激情支持而极具抒情性。民歌化，是元素。由何训田作曲、朱哲琴演唱的《黄孩子》、《阿流行歌曲面临!"年代情感跌落，试图以模仿或翻制姐鼓》专集在流行音乐、严肃音乐及民间音乐

8、的结合民歌