方言调查字表解析.doc

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1、方言调查字表分析1.声调例字的排列原则及作用声调例字共分三大竖行，自左至右(其间竖线作间隔)(1)第一竖行以横线隔为三栏，分别说明如下:这一栏是用来比较中古四声的清音声母字与全浊声母字对方言调类区分的影响。现表中加入“古音”和“北京音调类”为作比较之用。记下这些例字方言音读的调类与调值，就可以比较以下问题：①方言调类有没有入声?②方言调类分不分阴阳?③中古全浊声母字对方言调类的分合还有什么影响?例如按北京音记下这些例字的调类与调值就会得出“北京音调类”一行所列的结论;①北京音没有入声。中古入声全浊声母字，

2、北京音为阳平，入声清音字从这两个字来看，北京读阴平与阳平。②北京音只有平声分阴阳，全浊字读阳平。③中古全浊上声，北京音读去声。这一栏是用来比较中古四声的清音声母字与次浊声母字对方言调类区分的影响。这一栏与下一栏基本作用一样，所不同的就是两栏例字的韵母性质不同，下一栏例字的韵母为中古阳声韵及其入声韵，而这一栏例字的韵母为中古阴声韵及其入声韵(《广韵》中阴声韵本没有入声韵相配，在这里为了照顾比较的体例，因而在阴声韵之后加上和它主要元音相同的入声韵)。记下这些字方言音读的调类与调值，就可以比较以下问题:①方言调

3、类有没有入声?②方言调类分不分阴阳?③中古次浊声母字对方言调类的分合有什么影响?例如按北京音记下这些字的调类调值，整理可以得到以下结论①北京音没有入声。中古入声次浊声母字，北京音读去声，中古入声清音声母字北京读阴平。②北京音只有平声分阴阳。③中古次浊声母对北京音调类再没有其它影响。第三栏例字表这一栏如果用北京音记下来，所得的结论也与丰一栏基本一致，所以不同的仅仅是中古入声清声母字，上一栏的“一”字今读阴平，而这一栏的“得”字却读阳平。从这一竖行的三栏分析中，可以得到有关北京音调类的初步结论：①平分阴阳(以

4、清浊为条件)。②全浊上变去(即阳上变去，清音次浊上声仍为上声)。③去声不变。④没有入声，变化复杂。(2)第二竖行:以横线隔为四栏，分别说明如下:这一栏是比较古平声清浊对方言平声调类分合的影响，例字的排列原则是:①上横行为清音平声字，下横行为浊音平声字。浊音包括全浊与次浊，其中:“房(奉)、田(定)、锄(崇)、魂(匣)”是全浊，“雄”（云)是次浊。全国大部分方言平分阴阳，分化条件就是古音的清浊，全浊次浊包括其中，所以较时不必细分。②每一对字的韵部等呼基本一致:“方房”是合口三等阳韵。“天田”:是开口四等先韵

5、，“初锄”是合口三等鱼韵，“昏”是合口一等魂韵;“胸雄”是合口三等，胸”为钟韵，“雄”为东韵，同属通摄。③每一对古声纽发音部位基本一致:“方房”同轻唇音:“天田”同为舌头音“初锄”同为齿音:“昏魂”同为喉音，’胸雄”同为喉音。从以上原则可以看到:在不分阴阳平的方言中，这几对字将是同音字;在分阴阳平的方言，这几对字就出现了不同的情况：要么声母、韵相同而仅声调不同；要么韵母相同而声母、调都不同。在这里只是为了作声调的较，可以不管声母与韵母，在记录时，要在短竖线上作是否同音(或同声调)的就够了。如:“方——房”

6、用表示“√”同音(或同调)或用“”∕表“方——房”表示不同调。这一栏是比较古上声清音与次浊对方言上声调类分合的影响，例字的排列原则是：①上横行为古上声清音字，下横行为古上声次浊字。之所以表内不列古上声全浊字，是因为就全国大部分方言而论，如果方言上声调类分阴阳，那么以上各对例字声调不同，按清阴浊阳的历史演变规律，这里以次浊为代表，也就可以反映这一现象，但如果方言上声调类不分阴阳，却又往往伴随另一规律:全浊上变去，因此如果在上表古音格内将“次浊”改为“浊”而例字中并收全浊与次浊，就会带来比较上的混乱，不如单列

7、次浊，可以先简捷地比较出方言上声调的分合，然后再进而考察全浊上声的变化。②用短竖线联结的三对字，不仅韵摄与呼基本一致，而且由于古声纽的演变的结果，方音中都读成了零声母。因此如果方言上声类不分阴阳的话，这三对字就有成为同音字可能。普通话就是这样。用两小点联结的三字，除古韵部相同或相近外，声纽明显不，因此，只需作声调的比较就够了。这一栏是用来比较古去声清音、古去声全浊以及古上声全浊对方音调类分合的影响的。将这三组字放在一起比较，是因为这三字对方言上声调类及去声调类的分合影响较大。从全国方言来看，这种影响大体产

8、生以下结果。①在不分阴阳上与不分阴阳去的方言，这三组字的声调一样，同为去声。如:北京话、汉口话、梅县话等。②在不分阴阳上，分阴阳去的方言里，第一横行的读阴去，第二、三横行则读阳去，如:苏州话、长沙话、州话、厦门话。③在既分阴阳上，又分阴阳去的方言里，这三横行字将互不同调，第一横读阳去，第二横行读阳上，第三横行读阳去。如:广州话、广西博日话等。这三横行的排列还有一个原则:即:每一行小组的字是韵摄相同相近以及声纽发音位相同:“付妇