当代艺术视角-论文.pdf

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1、看．尚扬开始从语言的纯化中逐渐走向形象的清晰．画面出现了以黄土高原为主体的风景。至此，尚扬完成了再次回归到了“文以载道”的思想。不过。这个道已经不是简单的关注现实了，而是深入到了现实的背后。从}品中．我们能够很清楚地看到尚扬在这方面所做的努力。他这批“风景”，是以“情景”入画，完全消解了透向性的表达一样。这种表现方式作为中国传统“文人画”的反映方式。与其说是为了更便捷地表达自己的主观E观来继承那个更深的思想传统。这是中国传统的山水画与西方的风景画迥然不同的地方。b，尚扬从他的《大风景》系列不断发展出来的观念性“风景”作品，早已经不是传统意义上的山水画

2、了。这不上，即以油画为材料来表现传统的山水意向，使其笔下的风景具有更为坚实的土地质感；更重要的是取景方式景”为题。借鉴了某种西方的人文观念一样。从尚扬这些年不断深化的“风景”主题中，我们能够直接体会到同的观看方式．即由原来的仰望而变成了今天尚扬的俯视。这一变化看似细微，其实蕴含着深义。象征着从传々尚扬，是如何从一个更高的角度来回望自己的传统。其实．传统并不是死的，本身就包含着不断创新。而这种在摆脱思维惯性的独到见解之中。我始终认为。尚扬和他的艺术之所以能够成为中国当代艺术发展史上的一道虽独立。因为这种独立，他能够一次又一次地入无人之境，回到那苍茫远去

3、的传统之中体会步步登高的意境：也}统中走出来的尚扬，才能够用他的艺术连结成一道语言的风景，在今天的开放时代把我{f'j-次又一次地引向那：中。杨卫(当代著名艺术批评家、诗人)名艺术家。首都师范大学教授、巾国油画学会副主席、中国美术家协会理事。出版多种学术著作