韦红燕工笔人物画的色彩探索

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1、理论研究·美术韦红燕工笔人物画的色彩探索杨懿(首都师范大学北京100000)中国工笔画源远流长，影响深远。与其它国画种类相比，工画中人身上，通过人物的姿态、眼神传达了更为深刻的内容。由笔画造型严谨，线条工整细腻。随着艺术思想的解放、艺术观念这种特定的语言唤起独特的审美情感，表达了无可奈何中的光明的更新，2O世纪80年代后工笔画逐渐呈现出生机勃勃、多元化的与憧憬。发展趋势。一些作品，画面增加了对物象形态“客观”的把握，韦红燕早期至晚近的作品，从《落叶有声》《红林子》到另外一些则更注重个人内心的表现。一批优秀画家逐渐思变：怎《春》《平》《花侍者》都在继承传统的基础上，融入了现当代样继

2、承传统，怎样从西洋画、东洋画中有选择的拿来，如何加以的元素。画家在思考的过程中更加注重色彩和心灵的关系，在弱融合创新。韦红燕就是其中脱颖而出的一一位女画家，她的画突破化线条的同时又采用大面积的暖色为背景，采用单纯的颜色作为古代工笔画以线造型的传统模式，吸收了中国画的没骨、写意方一幅作品色彩的基调，并以小面积的色块形成一种呼应的色彩关法，摒弃传统工笔画的表面效果，探索新的绘画形式语言。一改系感，通过协调对比，表现了一种舒缓、优雅的节奏感。通过特前辈画家造型上一味的“写实”和色彩上单纯的平实厚重，弱化写式的画面构成唤起观者进入如诗的审美境界，抒写着内心对于传统工笔画惯用的线条，重物象

3、整体轮廓而不事细节，用混合色现实，对于人性的独特感受。彩叠合、冲撞、渗化和局部的精染，营造出朦胧梦幻诗意的画面当代工笔画，有着越画越写实，越画越细腻，越画越艳丽的韦红燕五十年代末出生于北京，从小耳濡目染，秉承家学。倾向，一些画家或是固守着驾轻就熟的传统模式或是盲目的追随青少年时代随父亲到新疆克孜尔石窟临摹过壁画，又在故宫学习西洋画。诚然，传统工笔画用笔严谨工整，用墨用色细致不苟，过一段时间，后免试就读刘福芳先生中国工笔重彩画专业研究传统应该继承，但一味追求视觉效果和外在形式，而不是传承内生，这些经历让韦红燕的人物画有着自己的独特面貌。在的精神气韵，不免会减弱中国工笔画的内在审美品

4、质。韦红燕韦红燕在其工笔人物创作中，结合人物性格与画面需求，大以对传统元素的解构，不拘泥于以形写神的方式，而是凭借对色面积运用纯色，利用各种方式增强画面的装饰效果，并在此基础彩的理解领悟，融汇中西，利用色彩语言特有的情感、节奏，采上进行适当的勾勒渲染，将壁画中的某些表现手法与传统的工笔用分染、接染、罩染等传统绘画形式，把宣纸正面细腻扦清的染表现手法相结合，如作品《红葡萄藤》中，画面中女性的服饰和色与宣纸背面激情奔放的用色结合起来，从而变薄弱为深厚，变帽子即是运用这种表现手法，这种绘画风格与传统工笔画细腻的刻画为变化，构建着颇具抽象意味的现代绘画形式，如《风景中画风不同，增加了工笔

5、人物画的表现形式，还在一定程度上加强的故事》《风景中的歌》等，也体现了她对于人生，对于人性的了画面表现力。她运用纯色相的对比，自觉地把壁画中装饰性、深层次思考。表现性、壁画中的勾勒渲染，有选择地融入到自己的工笔画中，在古代色彩表现中，分感觉色彩表现、感情色彩表现和想用传统的中国画颜料演绎着内心的感受，强化着中国画的审美特象色彩表现，那么与西方相比之下，中国古人更重情感和想象色征。年少时临摹壁画的经历，给了韦红燕潜移默化的影响。新疆彩表现。韦红燕用想象性色彩，遵循“意象”造型的原则，反映拜城县境内的克孜尔石窟壁画，跨越了古龟兹国佛教信仰从小乘出直趋人类艺术精神深层次的表现性和贴近表

6、现艺术本质的精神向大乘过渡的漫长时期。性。她的色彩是画家追求艺术本体表现的一种大胆实验，注重色而《柳·人·玫瑰》《诱惑》等系列作品，却呈现出另一种面彩的内在属性，用一种直觉的体验，融再现性、装饰性、象征性貌：画面色彩斑斓。韦红燕的作品不仅是表现对象的形与质而更和表现性为一体，孜孜不倦地探索着本民族绘画的意象色彩表现重在感性的情绪表达。用大面积的纯色相对比，或是具有特殊的形式。感情表现力的低明度灰色对比，利用中国颜料有别于西画颜色的任何有自己见解的画家都不会忽视对传统的学习和借鉴，韦通透性，构成了色彩柔和却又斑斓朦胧的画面效果。红燕重视对传统的继承，更注重于在传统上的创新与变革。在

7、对与《诱惑》系列作品同时期的另一类作品《花侍者》，则回色彩的探索上，融入对传统工笔画的深刻理解，学而化之，在西归到了传统的精神本质。这系列作品用单纯的明亮背景，近似于洋画和日本画的冲击下，自觉而有选择的拿来，主观上做着既源传统中国画处理意境的手段，即通过大面积的空白来衬托画面主于传统又不同于传统的语言探索，体现了建构在传统基础上的现体，如唐代周畴《簪花仕女图》的纯色背景就使主体更加突出。代审美情趣。创作时的韦红燕受着心灵的指引，率性而为，以飞《花侍者》系列，用单纯而空灵的背景，使