浅析美声唱法在中国的发展.doc

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1、浅析美声唱法在中国的发展浅析美声唱法在中国的发展美声唱法意大利文为"Belcanto",意思是美好的歌唱。美声唱法实际上起源于教会音乐，从文艺复兴开始，经历了屮世纪教堂多声部音乐、复调技术的发展，伴随着歌剧、清唱剧及康塔塔的产生,源于意大利的美声唱法，迄今已有400余年的悠久历史。后来传遍欧洲与世界各国，也大多有数百年的历史。然而，美声唱法传入屮国,却是1919年“五四”运动以后，至今尚不足百年。在中国美声唱法接触比较多的往往是音乐学院的师生教学、合唱比赛曲目中以及歌唱家的演唱会屮，在老百姓屮的普及不是很广泛。一、美声唱法流入中国美声唱法传

2、入我国，是在五四运动以后，并逐步在我国古老的大地上生根、发芽。美声唱法对我国声乐艺术无疑是起了巨大推动作用o我国在美声教学上成就最突出的是声乐教授沈湘，使得外国许多声乐专家们大为赞赏，并且为我国的美声唱法培养了众多的歌唱家。舆论界评论说：“西方声乐艺术之花不仅在中华人民共和国得到生存，而且发出了耀眼夺目的五彩光华。三四十年代，以黃友葵、喻宜萱、周小燕、朗毓秀等为代表的我国声乐留学生相继冋国，构成当代著名的“四大名旦”一一黄、喻、周、朗。经过一代一代的音乐家的努力和研究，已经逐渐形成中国式的美声唱法。使得民族唱法渐渐和美声唱法进一步地融合，形

3、成了民族的咬字、美声的气息。美声唱法让我们进一步地了解唱歌是需耍气息的支持的，没有气息的支持声音不会长久。近年来我国年青选手纷纷在国际声乐比赛中获奖，更进一步说明运用美声唱法来解释和表达外国声乐作品的艺术水准已达到相当水平。像花腔女高音王莹、男低音歌唱家廖昌永、女高音歌唱家殷秀梅、迪里拜尔（沈湘老先生的门生），还有男高音歌唱家戴玉强在国际舞台大放异彩。二、美声唱法在中国的发展策略1•中国美声唱法兼容化。为什么美声唱法能流入中国，一定有它好的地方，但是不论站在哪个立足点，有一个前提是必备的条件：就是必须真正弄明白美声唱法和我们民族歌唱的精髓特

4、点所在，因为美声唱法要求有声部、有气息的支持、有清晰的咬字和富有生活化的表演，它要求演员的标准是很高的。其实对于西方的文化我们要做到取其精华弃其糟粕，洋为中用，为什么这样说呢？因为在美声唱法没有为我所用的时候，我们的民族唱法就是只用大嗓子唱歌，只要嗓子好、嗓子亮就能唱出好听的歌曲。各家有各家的特点，民族化十足，但是这种原生态的唱法不耐听,缺乏气息支持。所以要借鉴要学习，兼容好的对我们有用的声音、气息、表演。因为这些就是我们真正缺乏的本质东西，像现在的民族唱法的歌唱家们，唱的作品不仅能表现自己的声线和自己的嗓音，而且声音的长久性得到了延续。2

5、•中国美声唱法国际化。美声唱法在中国需要国际化，所谓的国际化就是我们中国的歌唱家演唱的声乐作品能得到西方歌唱家的认可，我们的声音要走向世界，不是说我们认为是标准的美声唱法就可以，要让世界都能听到中国人的声音。当前中国歌坛出现了“通俗唱法时尚化，民族唱法多样化，美声唱法国际化”的新现象。各种唱法也出现了互相学习、互相借鉴、互相影响、互相渗透的新趋势，这是值得充分肯定的。中国的美声唱法的歌唱家们用正确的声音诠释了美声唱法，在国际舞台上表现声音，有很多经典歌剧演出都有中国歌唱家的身影,歌剧这一艺术形式就是美声唱法主要的表现形式。不仅在各大城市剧院

6、演出，而且也走进校园，让小学生、中学纶开始接触美声唱法。我们的民族唱法也不断地发展，很多的歌唱家走出国门，走向世界更大的舞台，这样两种不同的唱法在不断地交流、不断地兼容。使音乐成为一种国际语言，在世界的每一个角落穿行。三、美声唱法与民族唱法的结合金铁霖认为：“我国的民族声乐有着悠久的历史传统，需要认真地整理、学习和继承。”他主张先共性，后个性。即先解决基本的歌唱方法，再体现个性。虽然民族唱法与美声唱法存在着一定差别，但在呼吸的运用、放松下瓠、打开颌骨、脖子与见不得放松、强调腹肌的力量等方面的要求是一致。特别是在气息上的运用，两者都强调气息在

7、歌曲中的重要性。民族唱法的气息支持是一个点，而美声唱法要求是整个腔的气息支持，使声音在这个腔体中顺畅地演唱，所以给人的感受是自然的、流畅的。由于民族唱法的一点的气息支持，往往给人的感受是很亮，有点半掉在身体上侧的感觉。但是现在的民族唱法经过不断的学习和实践，已经有了很大的改进，声音逐渐地厚实起来，声音的发声还是保留了民族唱法的一点发声，但是有了管子的支持声音就由扁发展成圆的声音了。这样的融合和发展正是洋为中用的表现。歌唱要求字正腔圆，声情并茂。所以，正确掌握咬字的基本功，是歌唱者的重要素养致之一。”美声唱法多用意大利语，元音较少，如“a、i

8、、u、e、o”,加上元音和辅音的拼合非常简单、方便，容易产生各种音的光彩。在我国的文字屮元音字特别多，而且由于我国地大使得一个地方有•种方言，以山东为例，鲁西南人咬字就很费劲，z