西夏瓷真赝对比五例

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1、真赝对比五例FiveExamplesofComparisonofTrueandFalsePorcelainofWesternXiaDynasty宁夏固原方石／FangShi西夏瓷作为西夏文化的重要组成部分，在本民族身的比例有些造作，有厚而笨之感，不符合西夏时期文化传统的基础上，受中原瓷器的影响，形成了独具特的坯体特征。色的瓷器风格。近年来，随着西夏瓷不断发掘出土、西真品的剔刻纹奔放，用刀快速，伤及到花纹的细夏瓷的收藏热13益升温，赝品也时有所见。本文将西节表现，但不失花朵的活力。开光纹和水波纹不规则，夏王陵博物馆收藏的几件灵武

2、窑刻花瓷与赝品进行对有北方粗拙的一面。赝品的边线剔刻多偏规矩，开光比，从器形、刻花内容、刀法、釉色、胎质、底部特征等纹的尺寸大小等同，花瓣完整，看上去僵硬。区别这方细节加以辨析。面可从西夏时期与今天制假者的画风上来认识。西夏制瓷较粗，纹饰也粗，刻花的工匠基本上是固定的，他剔刻穿带扁壶真赝对比们熟练掌握布局比例，有一定绘画技艺，随便划出边线轮廓，甚至不打底稿就一次刻划而成。而现代制假者从造型而言，真品(图1—1)胎体薄厚度匀称，边沿要想达到此种工艺很难，先要在器身上拘谨地打出底流畅自然，细节部位及器身的比例协调，器身大但轻稿，再

3、一点一点剔刻，斟酌每个细节的仿真效果，因而巧。赝品(图1-2、图2—2)边沿弧度太饱满，细节及器就难免死板。图1—1真品剔刻穿带扁壶图1—2赝品剔刻双系扁壶{正面牧蔬2010。11总第215期45白釉剔刻花西夏瓷真赝对比真品(图2一1)的水波纹很随意，平行排列不一定规矩，长短也不随着空间的改变而有序改变。赝品(图2-2)的水波纹规整，平行间距相等，弧度一致。真品一般划痕深而入胎内，一条线有粗细深浅，是一刀所为。赝品划痕浅，只露出胎，一条线有重刀。这主要是两种制瓷工艺产生的效果，真品在晾坯稍干定型后施釉，然后划刻，坯体的硬度不高

4、，刀能入胎内。而赝品是经素烧后再施釉剔刻，坯体已成瓷胎，刀痕只能在釉上表现。图2—1真品西夏瓷白釉刻花罐真品的花瓣翻卷自然，枝秆的粗细与花瓣比例协调，有些花瓣的细节表现不完整；腰品较古板，枝秆太黑釉剔刻牡丹纹瓶真赝对比粗，花瓣的细节表现太规矩。真品剔刻后的露胎处刀痕明显，在胎内。赝品看不出真品(图3-I)花朵展开自然，有活力，叶瓣翻卷流刀痕，只剔掉了釉，露胎处是平滑的，与真品区别明显。畅，有力度。赝品(图3-3)表现僵硬，叶瓣只有形而没真品的胎为青灰色，淘洗纯净，是典型的西夏胎。有神。赝品胎色黄白，作伪者故意给露胎处抹油腻，掩

5、饰胎真品水波纹用刀快利，先划边线，后填水波纹，因的缺陷，还造出使用过的假象。此水波纹长出边线，线条清晰。赝品的水波纹只局限于真品的釉呈月白色，泛青，釉薄而亮。赝品的釉呈边线中，比较拘谨，釉太厚，流至纹线内。真品花朵的黄白色，釉厚，处理掉了贼光，使釉显得干涩。西夏瓷布局有章法，立体感强，有艺术的发挥空间。赝品难以的白釉亮而光，到今天看仍然如此，作伪者想制作出表达这种效果，就在开光内把整个花朵都表现出来。亮光，就免不了出现贼光，想处理了贼光，就达不到亮真品的露胎刀痕有节奏感，多是一刀剔刻，刀痕度，这是很难解决的问题，因此赝品在釉方

6、面的漏洞长。赝品的刀法笨拙，刀痕短，是几刀所为。刀法如书很明显。法，书法水平不高的人临摹书法，一个笔画就得反复描图1—3赝品剔刻双系扁壶f另侧)图2-2赝品白釉刻花穿带扁壶CoLLECTIoNS2010．11NO．215而不是一笔写成。现代人仿古代刀法，一刀不可能完成的，就得用几刀。真品的切底很平齐，挖足棱角分明，足脊的竹丝刷痕明显。赝品的切底手法不同，挖足的棱角圆滑。真品施釉近底，足脊有套烧后的釉粘。赝品施釉到底，釉粘是有意涂上去的。真品的胎质细腻，瓷化程度高，无气孔。赝品的烧制温度相对低，胎较松疏，有气孔。真品的器形流线协

7、调，丰肩，下腹瘦，收底稍外撇，具典型的时代风格；赝品溜肩，腹瘦，颈径与底径比例不协调，不符合时代特征，整个器形有厚笨感。图3—1真品西夏剔刻牡丹纹经瓶图3—2真品经瓶(折肩梅瓶)底足真品(图4—1)花纹奔放，看似繁复却有神韵，如花瓣的筋秆由两刀或三刀刻就，色。赝品的釉光太亮，反光强，现代感太明显。这是区别古代釉间距自由，不拘一格，随意性大。赝品(图和现代釉的一大要素，今天再怎么仿制，都不可能达到古代的4-2)花纹拘谨、死板，只表现纹样而难达釉光。到神韵。这是从美术欣赏角度看到的真赝刻花的区别。西夏刻花和清代景德镇的青花一黑釉剔

8、刻花瓶真赝对比样，都是在器物表面施展艺术，每幅作品不一定相同，随意表现；而仿品是模仿古代一真品(图51)的花纹厚拙，叶瓣比例匀称，符合莲花的造种纹样大批量生产，用的是同样的手法。型，有些应减刻的地方不一定非要剔刻干净。赝品(图5-2)的卷真品的釉光柔和，是几百年后的自然呈草纹