希曼诺夫斯基对波兰音乐的影响及贡献

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4、§l囊§j锈蠹-l’l一l棼*doi：10．3969／j．issn．1002—2236．2010．05．013希曼诺夫斯基对波兰音乐的影响及贡献程倩(山东师范大学音乐学院，山东济南250014)摘要：波兰音乐家希曼诺夫斯基是波兰现代音乐的先驱，在波兰音乐发展史中占有重要地位。笔者从19世纪整个欧洲特别是波兰的社会背景出发，结合希曼诺夫斯基早期、中期、晚期的音乐创作生涯和音乐思想，详细论述了希曼诺夫斯基对波兰音乐发展的影响和贡献。关键词：希曼诺夫斯基；波兰音乐；音乐创作；

5、影响和贡献中图分类号：J6O9文献标识码：A文章编号：lOO2—2236(2010)05—0051—0319世纪期间，各民族跃动的民族性趋向赫然反乐，加强波兰音乐的发展，使波兰音乐得以与世界同映在音乐中，尤其是向来并未跻身欧洲思想主流的步而顽强地探索着。国家(俄罗斯、波兰、匈牙利、波希米亚与西班牙等)希曼诺夫斯基少年时代的波兰仍是闭塞落后更是如此，这些国家的大多数民众，莫不对此趋势热的。在音乐的发展上，仍停留在肖邦和莫纽什科的烈期盼。时代，几乎后继无人。他们的音乐中饱含着爱国主20世纪初叶的欧洲，无论是在

6、政治经济生活领义的怀旧情绪，在本质上有着浓厚的政治色彩。在域，还是在精神文化生活领域都进入了一个新的历近一个世纪的时间里，波兰一直是欧洲棋盘上的一史时期。社会历史条件发生了变化，艺术也随之发粒小卒，短短二十几年内就被瓜分了三次，最后一次生变革。音乐创作也象其他艺术一样，在寻找新的是在1793年。对现实的不满和无奈而激发的强烈出路。作曲家们逐渐感到原有的音乐语言已经不能的爱国热情，同样也明显地反映在文艺作品中。适应当代音乐中所要表现的新内容的要求，他们把饱受异族压榨的弱小国家和民族，虽然难以从目标转向探索和

7、寻求新的音乐风格和表现手段上事社会抗争，但却可以借助文学与音乐的表达方式来，各种标新立异的新流派相继出现。波兰音乐也来抗议，尤其是音乐家们可以把自己对自由的企望面临着这样的局面。在伟大的肖邦之后，波兰的声或对传统的自信与骄傲谱成乐曲，这也是欧洲诸弱音好象中断了，波兰音乐的文化背景为在这个转折小国家所采行的途径。时期出现新一代杰出的作曲家提供了前提，而这样在沙皇的统治下，波兰当时的文学检查机构十的人物也就应运出现了，这个人就是波兰现代音乐分严格，只承认在沙皇胁迫下的“波兰本土”的历史的杰出先驱者——卡罗尔-

8、希曼诺夫斯基。文化，其它概不接受，音乐创作中也只使用“波兰舞生于1882年的希曼诺夫斯基，生活在欧洲社会曲”和“马祖卡舞曲”的曲调。这种“强加的、过分异常动荡的年代。从第一次世界大战前后到第二次的”民族主义只能导致音乐创作的枯萎和发展的僵世界大战爆发前夕，对于一个波兰知识分子来说，是化，它无视、甚至否认进步的音乐潮流已在欧洲其他一个不同寻常的时期。希曼诺夫斯基亲身经历了波地区发展成主流的事实。当瓦格纳和施特劳斯的音兰的独立运动，他在艺术上一直寻求着一种能表现乐在德国盛行、德彪西在法国倍受推崇的同时，华沙他

9、这一代波兰知识分子思想感情体验的音乐语言和却依然顽固地将自己禁锢于俄罗斯化的桎梏之中。风格。为此，他长期徘徊在当时新兴的欧洲不同音这一切自然会引起波兰当代作曲家们的不满，乐流派之间，接受他们的影响，吸取其精华。同时，于是在1906年成立了以希曼诺夫斯基为核心的又不断力求克服和扬弃它们，为开创波兰的现代音“青年波兰”。这个团体一方面是20世纪西欧现代51音乐潮流直接影响下的产物，另一方面则是同波兰的《前奏曲》和《练习曲》中都能清楚地感受得到。知识分子自我民族意识的觉醒分不开的，它集中了1901年，希曼诺夫斯

10、基被父亲送往华沙深造。一批朝气蓬勃，年轻而有创意的音乐家，这个群体共在以后的四年里，他师从扎沃斯基(Zawirski)学习和同致力于改变这种音乐状况。他们抵制沙皇政府在声，随莫钮什科的弟子诺斯科夫斯基(Noskowski)学习文艺领域中的俄罗斯化政策，要求建立波兰自己的作曲理论，从而在作曲技巧上打下了全面扎实的基础。现代音乐。他们建立了波兰作曲家出版社，积极在从1906年起，希曼诺夫斯基开始频繁地去柏各地举行音乐会，热衷于表演自己创作的作品，为当林、莱比锡等德国城市，更直接地接触德国音乐，并时的波兰音乐注

11、入了新鲜血液。作为其中核心人物自1911年起定居维也纳。在这期间创作的比较重的希曼诺夫斯基，在此起到了不可低估的作用。要的作品有：《第二钢琴奏鸣曲》、歌剧《哈吉特》、希曼诺夫斯基的创作生涯可以大致归纳为三个《第二交响曲》以及一系列艺术歌曲。在这些作品阶段，即浪漫主义时期、印象主义时期和民族性时期。中可以看出，希曼诺夫斯基已经脱离了早年同肖邦一、早期创作思想——对斯克里亚宾和德国新的音乐传统的联系，深深地陷人德国新浪漫主义的浪漫