论剪辑技巧的运用

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1、万方数据鐾翌壁茎三望垄迨堑塞论剪辑技巧的运用辽宁文化艺术音像出版社刘丽伟【摘要】影视编辑是根据编导构思和视听语言的章法，时原始素材进行选择、组合和加工的高级思维。它包括两个方面的内容，第一，如果一个镜头是实际的或看上去是连续的一段影视素材，那么编辑就是指剪断它，第二，是把零碎的影视素材整合在一起，形成一部完整的、独立的影视作品。影视剪辑是影视作品制作的最后环节，对于塑造出表情迭意的视听形象具有举足轻重的决定作用。其成败直接影响到前期的投入能否收回。【关键词】表现蒙太奇叙事蒙太奇连续性剪辑在人们生活节奏飞快的今天，电影这种人们喜闻乐

2、见的艺术形式一直在大众闲暇生活中占有举足轻重的位置。同时电影作为有着一百多年悠久历史的艺术形式通过胶片拥有的光影魅力征服着观众们最敏感的视听神经，感动着观众们最柔软的心灵，激励．着观众们最坚毅的意志，洗礼着观众们最高尚的灵魂。动人的电影片段，神奇的拍摄手法，精湛的故事串联，这些电影前期及中期的制作过程让一部电影丰满立体起来，但是其中还是会出现一些不尽如人意的地方需要后期制作的帮助，后期制作中的重中之重就当属剪辑工作，剪辑的本质，就是通过主体动作地分解组合完成蒙太奇形象地塑造。1、素材的工艺处理剪辑是一项既繁重又细致的工作。一部故事

3、影片往往少则几百个、多则上千个镜头。画面部分有内景、外景，有实景和搭制的景。同一景中的内容通常都是集中拍摄的，剪辑时要按照内容的顺序重新编排；影片中的重要镜头因表演或技术上的原因，往往要反复拍摄数次，需要剪辑时要进行选择。大部分的镜头都拍得较长，须从中寻找最为理想的剪接点；有些要作长短镜头交叉出现的画面，连续拍在了几条胶片上，需要在剪辑时分切成很多的镜头，再按照最有效的镜头顺序排列起来。声音部分有先期录音、同期录音、后期配音3种录音方法，对这3种录音方法所录下的声带，要以不同的工艺和方式进行处理。先期录音大都是完整的唱段和乐段，须

4、严格按照音乐的旋律和唱词与画面组合；同期录音的声带多半是“对形”的对白和音响效果，通常都和相应的画面同时剪辑；后期录音的内容有“对形”的对白、内心独自及旁白，有背景气氛音乐，有“画面”和“画外”的音响效果等等，一般都在画面剪定的基础上录音，这就要求剪辑时预先考虑到声画结合和声音所能构成的一系列艺术效果。2．剪辑的过程和功能·从镜头到场景、到段落、到完成片的组接，往往要经过初剪、复剪、精剪以至综合剪等步骤。初剪一般是根据分镜头剧本、人物的形体动作、对话、反应等将镜头连接起来；复剪是在初剪的基础上进行修正；精剪更为细致、准确，对画面反

5、复推敲；综合剪是在全片所有场景的镜头都齐全、每个场景已基本剪好后，在对整个影片的结构和节奏做整体考虑的基础上进行的调整和增减。有些片断孤立地看是可行的，但与前后场景连接起来看，会感到太紧凑或太松弛，这就需要通过剪辑加以调节。黑泽明的力作‘七武士》，其中武士与山贼在雨中的决战是这部影片的剧情高潮。黑泽明用了5分12秒，8个回合，90个镜头来表现这场激战。这个段落一共312秒的时间，平均3．46秒一个镜头。这种剪辑速度即便就是在常规电影中都不是快节奏的。况且在这种以武打动作为主要表现内容的高潮段落中，镜头的剪．30．一■辑节奏更不能说

6、是像一般动作场面那种疾风暴雨式的强点剪辑。但是，我们观看这段激战时并不感觉到动作拖沓、节奏迟缓，这其中必定有电影剪辑的“玄机”所在。首先(-L武士》剧中人采用的是传统刀剑片的打斗模式，人与人之间的搏斗距离不远不近。其次，由于足在一个相对封闭的山村里展开的决斗，山贼每次都是从外面冲进山村，所以，必须给场面调度留出时间，否则就是一场什么也看不清的混战。另外，由于是群体之间的搏斗，电影通常是以横向的调度为主，强化来自于不同空间方向的相互冲突。山贼骑着烈马反复地冲进村庄，与从另一个方向迎面而来的武士展开拼杀。所有这些依靠场面调度形成的视觉

7、冲击，所以说，剪辑“速度的改变只有在它促进或降低观众对他们在银幕上所看到的事物的兴趣时才是有意义的”。一味地强调快速剪辑，并不能解决电影的美学定位。参考文献【1】爱森斯坦．富澜译．蒙太奇论【『】．中国电影出版社1999(2)【2】卡雷尔赖兹、盖文米勒．电影剪辑技艺ⅡJ．中国电影出版．2008【3】刘毓敏等_电视摄像与编辑u】国防工业出版社2006(7)【4】傅正义．实用剪辑技巧【7】．中国电影出版社2006(10)论剪辑技巧的运用作者：刘丽伟作者单位：辽宁文化艺术音像出版社刊名：大众文艺英文刊名：ARTANDLITERATUREF

8、ORTHEMASSES年，卷(期)：2008(5)参考文献(4条)1.傅正义实用剪辑技巧20062.刘毓敏电视摄像与编辑20063.卡雷尔赖兹;盖文米勒电影剪辑技艺20084.爱因斯坦;富澜蒙太奇论1999本文链接：http://d.g.wanfa