日本招贴设计发展.ppt

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1、日本招贴设计发展史概况日本的招贴设计在东方设计史中独具魅力。日本——“这个地域狭窄而人口众多的国家，历史上从来就具有非常强烈的平面设计意识，日本的书籍插图，木刻印刷印刷海报招贴，各种传统包装等，都具有世界的影响力”。而对于世界的其他民族而言，没有一个民族像日本和中国那样有着深厚的历史文化根源。日本设计是随着其战后经济的腾飞而发展起来的。日本招贴以引人惊讶著称，是亚洲的招贴大国。日本招贴在吸取欧美表现形式的同时，始终根植与本民族传统美术，既现实主义的纪实性描写和形式主义的装饰风格相结合。今天，日本人数众多的招贴艺术家已成为世界招贴设计界

2、一支颇受关注的重要力量。战前战前，日本设计有一个缓慢的发展过程。在二战前，日本的版画艺术发展迅速；有趣的是，当日本的版画艺术在欧洲大受欢迎并影响到那里的设计时，日本的设计家却在努力把欧洲的风格搬上画面。在三十年代，卡桑德拉、卡路及装饰艺术的招贴风格渗透在许多日本设计家的作品中。在第二次世界大战后的恢复期，日本设计界开始将西方现代设计的风格流派同日本的传统艺术相结合。逐步形成了具有日本民族特色的招贴风格。战后日本招贴的发展经历了三个阶段：50年代到60年代60年代到80年代80年代至现代战后龟仓雄策：1964年东京奥运会招贴设计战后招贴

3、发展的三个阶段在50年代至70年代，日本每年举办的大规模的招贴展，对提高招贴质量和推动日本招贴业的发展，起到了非常巨大的作用。60年代初期，在东京召开的“世界设计会议”给日本设计界带来了新的设计理念，世界上各种风格流派(尤其是是瑞士的冷抽象风格，纽约学派以及波兰的绘画风格等）对日本设计界形成了巨大的冲击，促使日本招贴出现质的飞跃。进入60年代后期，以摄影表现形式为主的招贴开始成为主流，设计界大力倡导既传统又现代的设计理念，注重东西方文化的交融和个人风格的体现。随着国际交流的加强，现代日本招贴设计与世界设计潮流的发展更为接近。真正使日本

4、设计获得国际声誉的是六十年代。特别是1964年的东京奥运会，使以龟仓雄策为代表的一批设计师有机会在全世界展示他们的才华。事实上也正是以此为契机，日本设计家开始确定他们的国际地位。日本知名设计家永井一正，对现代招贴在日本的发展作了相当深入的研究。他把日本设计家分为四代人：第一代的代表人物为龟仓雄策、早川良雄、大桥正、伊藤光治第二代的代表人物为田中一光、福田繁雄、五十岚威畅、胜井三雄等第三代的代表人物为石岗瑛子、浅叶克己、伊藤晃一、户田正寿、上条乔支永井一正认为：第一、二代日本设计家强调自我设计表现语言的探索，确立了日本现代设计的基础，第

5、三、四代设计家则以摄影、电脑方面获得了更多的表现上的自由，向着多元化的方向发展。永井一正的这些论断在很大程度上反映了日本设计真实的发展状况。日本招贴设计代表人物第二代代表人物：田中一光作品龟仓雄策龟仓雄策是战后日本第一代具有国际影响力的平面设计大师，他的设计作品，无论其精神内核还是形式表现，都深深地影响到了日本乃至世界范围的设计风格。他将国际简约主义的设计理念植根于以日本为代表的东方文化土壤中，使之生根发芽，并不断发展壮大，成为东方设计中具有开篇意义、浓墨重彩的一笔。同时，龟仓雄赞的开拓创新精神是其设计风格的另一大特色，无论在新理念传

6、达上还是新技术的运用上，他都走在了当时日本平面设计的最前沿。龟仓雄策创造性地将包豪斯的构成主义理论与日本东方传统文化艺术的表现形式相结合，逐步形成了他独特的设计风格。他的作品主题鲜明、构图严谨、富于理性。在1960年创作的东京奥运会系列招贴，画面中，日本民族的象征和奥运精神的融合，表现形式和内容高度完美的统一，使作品产生了极其强烈的视觉冲击力，被公认是奥运会有史以来最优秀的招贴系列之一，为他赢得了世界性的声誉。福田繁雄日本第二代招贴设计家的杰出代表，他在世界招贴设计领域具有很高的声誉。他充分发挥创造性想象，将现实相悖的艺术形象，在正负

7、形的相互作用下使含义出现延伸或转折，以达到明晰传达信息的目的。他的作品被欧美设计家誉为“经济简洁又复杂多变”。福田繁雄的作品富于幽默和哲理，图形令人回味无穷。他的作品主题突出，形象高度概括，色彩单纯明快，具有很强的视觉冲击力和深刻的内涵。《胜利1945》，是他为纪念第二次世界大战结束而创作的和平题材的招贴，在悖意图形中折射出幽默和机智，深刻地揭示了主题的内涵。该招贴曾获华沙国际招贴双年展大奖。福田繁雄反战招贴设计田中一光田中一光，日本当代著名设计家，日本平面设计家协会副会长。他在1981年创作的《日本舞剧》招贴，使他蜚声艺坛，名载史册

8、。田中一光将日本传统戏剧的面具与抽象的几何形作为主要的设计元素，成功地演绎了以极其单独的形态（正方形、三角形、圆）来表现日本舞女极为丰富情感的创作可能性。整个画面以12个等分的方格来分割，尔后再用对象斜线来切割成三角形，