浅谈李清照诗词风格变化.doc

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1、中国古代文学浅谈李清照诗词风格变化班级：2014级秘书学班学号：140154020姓名：栗玉贞3浅谈李清照诗词风格变化【内容摘要】李清照，后人眼中的“婉约之宗”，其创作成就仅在辛弃疾之下，为古今第二词人。综观李清照的作品，题材并非单一，体裁更为丰富。欢愉与悲苦、闺情与伤国，每一种风格都有很多佳作。而李清照的一生，以南渡为风水岭，前后两个时期的生活大相径庭，所创作的诗歌风格也发生巨大变化。在先后经历亡国丧夫之痛后，其诗词中的闺阁之音渐淡，男子般的气概与意境增多。正如王国维所言，一代有一代之文学。易安词最能代表宋一代之文学，李清照是当之无愧的“一代词人”。【关键词】婉约派闺阁之音夫妻

2、伉俪分居悲叹南渡爱国情怀【正文】此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——《一剪梅》生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。——《乌江》一般我们很难想象这两首风格差异迥大的诗词是出自同一位作者之手，但它们又确实是同出自南宋女词人李清照之手。两首诗词分别创作于新婚初期与靖康之难后，从起初的闺中小儿女心态到之后的忧国情怀，李清照用她的作品诉说着生平所历。一、待字、初嫁李清照出生于书香门第，其父李格非亦是当时著名的学者，其母王氏出身名门，文学修养极高。父母家学渊源，为李清照奠定了深厚的文化底蕴。她幼年丧母，在父亲擢至汴京时，她跟随其他亲人在明水长大，生活的无拘无束养成了她“倜傥有

3、丈夫气”的爽朗性格，明水的秀美风景也为她的诗歌创作提供了最初的素材。李清照的《如梦令》虽只用了三十三字，却为后人留下了别具一格的、豪迈倜傥的小令。人称“易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中之苏、辛，非秦、柳也。”李清照的词风总的虽属婉约派，但她的作品中却没有过多的脂粉气，有些尚可归为豪放一列。恰如她的小舟驶入“藕花深处”而“惊起一滩鸥鹭”一般，她的出现也在当时的文坛中荡起一层涟漪。云英未嫁时她的诗词中无不洋溢着少女的烂漫与恣意。“知否，知否？因是绿肥红瘦”这种恣意的慵懒也只有李清照能准确的表达了。“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”仅仅十二字就将调皮小儿女的心态清晰展现，没了大家闺秀的架子，

4、却多了些真实的欢愉。如果说待字是的易安是颗青梅，那初嫁后的她便如蜜枣一般了。与赵明诚新婚之处的岁月可谓是良辰、美景、赏心、乐事兼具了。《减字木兰花》中“怕郎猜道，奴面不如花面好”，淡淡的羞涩之意，浓浓的呢喃之音，而“徒要教郎比并看”更是将夫妻间的撒娇昵意表露无遗。二、党争、分别；重聚、初叹在李清照与赵明诚结婚的第二年，“元祐奸党”四字将一切的美满打破，因为李清照父亲李格非被编入“元祐党”，李清照不得不被迫“归宁”。“云中谁寄锦书来”将对丈夫的思念与期盼和盘托出，“此情无计可消除，才下眉头，却上3心头”又将内心的苦闷、无奈尽显。那一种缠绵，呈现出女性特有的细腻与娇柔。这个时期的李清

5、照是多愁的，她敏感的才情因为思念一发不可收，于是大量的悲苦之篇出现。因为思念，她“人比黄花瘦”；因为思念，她“憔悴春窗底”。在党争结束后，李清照怀着激动的心情回到汴州，本该是夫妻重逢，欢欣的时刻，她却发出了“婕妤初叹”。在《小重山》中李清照用“长门”称自己待字时期的闺房，“长门”之意不言而喻。试想，贵族公子哥盛年离偶，难免会开始寻花问柳，新婚的蜜枣便长成了枯萎的杏子，于是李清照的“长门怨”便不难理解了。《多丽》一词中“汉皋解佩”、“纨扇题诗”两个典故分别指男子有外遇、女子被捐弃。至此李清照内心的创伤已难以掩饰。三、青州十年大观元年赵明诚之父赵挺之卒，他的家人受到诛连，无辜被捕入狱

6、。李清照真正做到了为与之同甘，却与之共苦。在无罪释放后，一家人“屏屏居乡里十年”。夫妇二人的感情逐渐升温，“猜书斗茶”的佳话由此传出。多年后，李清照在《偶成》诗再忆起这段岁月道：“十五年前花月底，相从曾赋赏花诗”，洵为“夫妇擅朋友之胜”。宣和三年，赵明诚复出始知莱州，本可带着李清照一同前去的他选择独自前往。在李清照送别赵明诚所作的《凤凰台上忆吹箫》中，“多少事，欲说还休”一句表明她想跟他同去的本意，但对赵明诚的不解与不愿，她也只能“休休”了。李清照独留青山时便作了《念奴娇》、《点绛唇》（寂寞深闺）等思妇伤情诗，每日的沉醉间、酒醒后皆是对他的思念与埋怨。四、南渡前后当李清照难耐青州

7、的寂寞，赴莱州寻夫后，却发现丈夫刚刚纳妾，夫妻开始分居生活。她的心被彻底伤透，词开始深入到内心深处的痛苦中，变得细腻敏感。《声声慢》开首连用七个叠词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，一下子将一种特殊的感情氛围营造出来，此后一层层铺写，直到用对“愁”的否定，把愁写到极顶。清代词人孙原湘凭吊此词有云：“满纸凄风，如闻欲语又咽。”《蝶恋花》（永夜恹恹欢意少）一词在抑郁寡欢中开篇，“随意杯盘虽草草”、“酒美梅酸”等可以看出她此刻的插花赏春，举杯畅饮不过是故作姿态。而《小重山》（春到长