谈京剧舞台美术的发展和创新

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1、谈京剧舞台美术的发展和创新画李红美传统京剧的舞台美术，与传统戏曲的整体的。经过半个多世纪的探索，新编历史京剧和艺术观念和审美视角一样，力求达到整体表现京剧现代戏取得了丰硕的成果，舞台美术设计的统一与和谐。传统京剧舞台的环境以人为归也呈现出风格多样的特色。但传统京剧剧目仍依，虚实相生，虚拟为主，不要求直接表现具然保持着以往的观演形式，舞台美术的改动不体时间和地点，通过“空灵”的舞台，装饰性大。新编剧目则大量融入了西方戏剧舞台形式的陈设和典型的道具，来获得最大的时空自上的元素，如布景、景片和真实造型的道具由。景物的真实

2、依靠演员的表演来达到，景随等，借用声、光、电等舞台特效的手段，充分戏生，人景融合，不求形似而求神似。其综合体现出京剧舞台美术由原来的消极、被动，走性、虚拟性和程式性，完全打破了对生活的模向积极、主动的创造，不仅使京剧舞台美术设拟，升华到假定性的表演，调动观众联想，使计内容有了新拓展，更使京剧舞台美术设计理观演关系达到相互制约、相互依赖，共同创造念和思维有了更新和变化，也影响和改变了京包括环境、事件和人物关系等因素构成的特定剧的表演方式，既有成就也有不足。的戏剧情境。京剧舞台美术独特的审美价值，是深化剧传统京剧的舞台

3、美术以人物造型为主。主目主题思想。追求和表现演员表演、人物心理要包括人物服饰、化妆和道具三种，具有可舞契合所产生的审美情趣。这与其他舞台艺术的性、装饰性和程式化的特点。而“一桌二椅”舞美，在展现戏剧演出的空间、环境、气氛，则是京剧舞台美术的典范，它既可表示内室，烘托演员表演和塑造人物形象，渲染人物内心也可表示宫殿、大厅与船舱，通过演员的表情感等方面是完全相同的。但京剧舞台特殊的演，还可暗示登高、过桥，甚至腾云驾雾。京时空观，决定了固态的物理布景会有所限制。剧高度简练概括的艺术手法，决定了它一切都而这种固态物理布景的

4、缺陷，恰恰可以用多种要严格地从表演需要出发，凡是表演能表达和现代舞台美术手段去弥补。实践证明，多种现不需要的就进行省略。在舞台美术上，由于表代舞美技术与虚拟的表演并不发生冲突，还能演需要也使用一些局部景片．如挡片、布城和够在强化京剧表演力度的同时，固化观众的想云片等。但这种景物在内容和形式上。却表现象空间。因此，京剧舞台美术需要不断借鉴和出写意性、符号性和虚拟性的本体特征。如水吸取各种表演门类中舞美的表现方法，并加以旗的舞动表示滔滔江水，几块云片与舞蹈相结充实和融汇，在探索和实践的过程中实现现代合暗示了云中飞舞。一

5、只桨在舞蹈中表示了水化。中行，一条马鞭在演员的表演中成为战马驰京剧舞台美术现代化不是追求舞美造型的骋，这些景片和道具不形成舞台的固定形象，“现代派”，它所要实践的，是为京剧的表演挖显示了高度的时空灵活性和舞台假定性，突出掘最充分、最富有表现力，能体现时代精神的了京剧的表演艺术。艺术表现手段。要在适应新的科技发展潮流京剧舞台美术在现当代有了极大的发展，下，在符合大众审美趣味的条件下，保持中国这种发展是与整个京剧艺术的发展创新相同步传统文化的美学风格。继承和弘扬中国的优秀剧作家f剧艺求索IDramaArtDiscuss

6、ions舞美是寂静的戏剧画卫燕“有了戏剧，就有了舞台美术；没有舞台型艺术语言，融入到戏剧创作和表演之中，是美术，就没有戏剧。”这是曹禺先生对舞台美不可替代的戏剧空间形式的创作。它从剧本的术重要性的高度评价。舞台美术在诞生之初，内涵中孕育，在构思中产生，在制作中实现，只是起到装饰美化表演场所的作用，后来才逐在演出中与观众一起完成。舞台美术理论家田步发展到表现戏剧环境，并从一般的表现环文指出：“演出创作，实际上是在探索剧本境，发展到表现具体人物的典型环境。在今(或其他形式的演出材料)的思想、形象系统天，传统的镜框式的舞

7、台，已经远远不能够满在实体空间f演出场所)中的具体生动的体现足当代观众对戏剧的欣赏，舞台美术已经发展形式，亦即演出形式。”“一出戏的演出形式到表现角色的心理投射，反映舞台人物心灵和在很大程度上是由舞台美术的造型形式来决定臆想的新阶段。的，是由它来定大局的。”当代舞台美术已经舞台美术把点、线、面、色彩和体积等造成为戏剧的诗意和哲理的视觉表现，成为二度文化传统，挖掘京剧独特的审美情趣和文化积在当代京剧舞台美术的发展和创新过程淀，确定京剧舞台评述的设计创作原则和制作中，对“大投入”、“大制作”的现象和问题，表现要求。在设

8、计创作内涵和内容上，在保持要给予高度的重视。“大投放”、“大制作”传承性和艺术性的基础上，结合新的科技手段有值得肯定的一面，已经有许多优秀剧目，证进行创作。不同的京剧剧目有不同的表演形式明了京剧舞台美术上的“大投入”、“大制作”和导演手法，舞台美术必须服从剧本的结构和是成功的。这些剧目通过充分运用现代化的高统一的导演意图，要在保持京剧风格的基础科技手段。在京