讲述二胡的发音-论文.pdf

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1、文史艺术2014年7月(下)讲述二胡的发音钟啸隆(厦门大学，福建厦门361000)人们知道唱歌要讲究发声，自然，演奏表现的需要，有时我们也需要在二胡上演奏良好的内心听觉是指演奏者内心对优乐器、拉二胡也要讲究发音。唱歌的人没有出一些大力度、大音量的声音，但这种大力美纯净的声音要有明确的概念，也就是说演正确的发声方法、拉二胡的人没有正确的演度、大音量的声音必须建立在发音纯正、音奏者对各种不同的音色，包括同一乐器上所奏(发音)方法，就不可能演唱或演奏出优色优美的基础上。我们演奏二胡是比谁声音发出的不同音色要有一种毫不含糊的分辨美动听的、纯净的乐音。拉得美，而不是

2、比谁声音拉得响，响而不美能力。那么，怎样才能获得这种对不同音色一、使琴弦充分自如地振动的声音不是我们所要追求的。如演奏乐器是的细微差别的分辨能力呢?这里很重要的二胡的发音是通过弓毛和琴弦的摩擦，比谁演奏的声音大，那么我们就不应该有人一点是要经常欣赏各类优秀的器乐演奏家引起琴弦的振动，再通过琴筒的共鸣而实现去弹古琴、拉二胡，我们尽可以去吹锁呐、和歌唱家的演奏和演唱或他们演奏和演唱的。声音的质量主要是由琴弦的振动情况而敲锣鼓等。所以在二胡上毫不费力地演奏出的录音，并且要对这些优秀的器乐演奏家和决定的。琴弦有规则的、充分自如的振动所一种轻松自如的声音是我们二胡演

3、奏者所歌唱家演奏和演唱的声音进行经常的分析发出的声音是好的，琴弦无规则、不充分、追求的主要目标。和比较，从而来不断提高自己的欣赏、分析受阻碍的振动所发出的声音是不好的。要使二、正确的二胡发音的演奏方法能力，建立起一种良好的内心听觉。在此同二胡的琴弦有规则、充分自如地振动，发出正确的二胡演奏方法主要包括正确的时，我们要做到不去听那些发音质量很差的优美纯净的声音，这与演奏者的演奏姿势、演奏姿势、持琴方法、按弦方法、持弓方法、音乐演奏和歌唱，这一点也非常重要。大家持琴方法、按弦方法、持弓方法、运弓技术运弓技术等等。笔者认为，不管我们采用何应该都知道“近朱者赤，近

4、墨者黑”的道理。等都有直接的关系，其中运弓是起决定作用种演奏方法，只要我们在演奏二胡时所采用只有这样经常欣赏、分析、比较各类优秀的的。不管采用何种演奏方法，其中有一条很的是一种自然、放松、不费力的演奏方法，器乐演奏家和歌唱家演奏和演唱的音乐，我重要的原则就是所采用的演奏方法越简单、并能在二胡上演奏出符合科学振动原理的们才能慢慢地建立起良好的内心听觉。如没越自然、越不费力就越好。在二胡演奏中，纯正优美的声音，这就是一种科学的、正确有良好的内心听觉，我们就无法在二胡上演任何紧张的、不自然的、费力的演奏方法。的、好的演奏方法。至于在演奏二胡时左、奏出真正优美动听

5、的声音。都是有碍于获得优美纯净的声音的。在二胡右手的演奏姿势、演奏动作，我们不应该也要在演奏中克服任何生理上和心理上演奏中心理上、生理上的自然、放松是在二不可能强求每一位演奏者都一样。因为每个的紧张，我们必须采用一种科学的演奏方法胡上获得松弛、纯净、优美动听的声音的关人手的大小不一样、肢体的比例也不一样，和训练方法，并且在经过千百次有意识的生键。二胡演奏动作中任何生理上的紧张都是所以也不可能有一个统一的左、右手的演奏理和心理上自然、放松的训练，然后才有可自找麻烦，是吃力不讨好的。这种生理上的姿势和演奏动作。低音提琴独奏家加里·卡能最终做到生理和心理上的下意

6、识的放松。紧张都将造成二胡发音质量的低下。尔(G~-yKarr)在谈到持弓与运弓方法时曾有人认为在二胡上演奏出动人的、恬美每一位二胡演奏家都知道，在二胡演奏说：“我不采用某一种武断的运弓方法，为纯净的声音需要演奏者具备相当的才能、灵中生理和心理放松的重要性，因为自然、放了要获得百分之百的控制运弓的能力(这实感等方面的素质。其实这种看法是不完全正松的演奏是获得优美动听的声音的关键，也际上是不可能的)，就必须能以各种方式运确的。有的二胡演奏者作为个人来说，他们就是说自然、放松的演奏是使琴弦有规则、弓，也要能以各种方式持弓。海菲兹把小指并没有多大的艺术才能，其艺

7、术修养也并不充分、自如振动的关键。怎样才能在演奏中放在中指的地方也能拉出相同的声音来。”怎么高，然而他们采用了一套正确的二胡演做到自然、放松并演奏出优美动听的声音，美国威斯康星大学的教授理查德·丘奇奏方法，却能在二胡上演奏出迷人的声音而这是每一位二胡演奏者得花毕生的精力去(RichardChurch)在和著名小提琴家托赛·吸引人们，也有一些人虽具有较好的艺术才研究、实践的课题。一些二胡演奏者追求了斯皮瓦科夫斯基(TossySpivakovsky)讨论小能和艺术修养，但是由于他们采用了不适当一辈子而不能找到一条正确的演奏途径，主提琴演奏时，问起关于他特别的握

8、弓姿势的二胡演奏方法，虽然他们能非常努力地训要的原因有两个，一是没