欧洲文艺复兴论文.doc

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1、文艺复兴建筑与中世纪建筑的性质区别在哪里建筑往往代表着i个时代的思想，有着这个时代所表现的特征。建筑想表述的就是这个时代想表述的。建筑包含的要素应兼备用（utiIias,实用）、强（firmitas,坚固）、堯的特点（【建筑十书】罗马时代的建筑师和工程师维特鲁威。建筑艺术所表现的美，代表了作者的思想及当时社会主流文化的走向。建筑上的每一个沟壑、每一条线条，都融入了作者对生活，对社会的思考，这种深度的思考，对美的深度的挖掘，祁令人深思，值得我们去细细品味。因为建筑师们对生活得体悟，对社会的思考，所以，他们的建

2、筑上的每一笔都融入了他们思想。一个完整的建筑，就可以反映整个社会。建筑的内在表现，就是这个社会的内在表现。屮世纪，欧洲历史上的一个黑暗时代，是一个发展比较缓慢的时期。在这一阶段，教会统治着整个欧洲，导致那里的科学技术受到了极大地限制。而此时，在东方的伊斯兰，科学技术却迅速发展，并且，将希腊文化保存并重新传入欧洲大地。这就导致了在十世纪，欧洲出现了希腊和阿拉伯哲学与基督教信仰冲突的结果一一经院哲学I托马斯•阿奎那（1225-1274）所著.基于对亚里士多德的形而上学研究的基础上而得它是以为神辩论为目的的哲学，

3、是极其尊重权威的。屮世纪学者认为希腊人精于白然知识，而所有白然启示祁见于《圣经》，经院哲学是二者协调一致的产物。然而，屮世纪并不是一个太平的时期，在公元1300年Z后，欧洲出现了神学与哲学方血的信仰危机。这种危机并不涉及对上帝及其超自然力量的是否存在的问题，而是对人类是否有能力领会这种超自然力量残生了怀疑。屮世纪，木就是一个多灾多难的时期，洪水、霜冻、战争、瘟疫（黑死病），这些在灾难的来临，无时无刻不打击着欧洲人民，消除人们对人类理解大白然能力的信心。他们发现了宇宙的随心所欲，难以预测。这导致了十四世纪人们

4、对从前的神学和哲学观念进行了彻底的重估，这种新思想的改变，开始了。文艺复兴，表明了新文化一古典为师，但是，又不迅纯粹意义上的古典复兴。它是一种反封建的新文化的复兴。实际上，在新艺术（文艺复兴）的盛期，当时的人们已经知道他们有不少超越古典的新成就，但是，感到慕古求新Z—特色更能反映他们成长的轨迹。文艺复兴的中心，意大利的佛罗伦萨，从中世纪到资木主义时期，可以归功文艺复兴艺术取得的最辉煌的发展。这里新经济、新政权的互相促进，同步加速，使得这廉城市边步在文艺复兴的最前列。就文艺复兴而言，古典艺术起看重大作用。古典

5、艺术的遗物（主要是雕像）主要是因为它非常具体，而且又集屮。具体指导是艺术形象，集屮指的是思想内容，尤其指的是以人为木的思想。古典的人木主义在文艺复兴时代发展为人文主义，就新艺术创作的关系而言，文艺复兴的人文主义归结到最具主导意义的一点，就是对人，对白然，对现实生活采取肯定态度。但是在文艺复兴的时代背景上，对人肯定是针对屮世纪神学对人的一种否定，所以，更重要的内容是反对人的生活受宗教神学的支配，反对人性被神性的奴役，反对人的活动受教会的主宰。因此，人文主义在当时具有鲜明的战斗性，最适合新兴资产阶级在思想文化上

6、破除I口的的需要。11'世纪有三种典型的建筑风格。第一种拜占庭风格。它的特征一是以集屮式布局，往往以一个大厅为屮心，以纵横两条屮轴线布局；二是穹窿顶，特点是大厅用半圆形的穹窿顶，四周有用半个及四分Z—个穹窿顶对称布置，在高度上层层跌落，形成庄重、辉煌的造型效果；三是在色彩的使用方面上，既注意变化，乂注意统一,使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。例如：圣索菲亚大教堂，是一朋以典型的以穹窿顶大厅为中心的集中布局的建筑。第二种是罗马风格。特征是：一罗马式半圆形的拱券结构深受基督教宇宙观的影响；二是采用扶壁和肋骨

7、拱来平衡拱顶的横推力；三是窗户很小而且离地面较高，采光少。第三种是哥特式风格。它的风格是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计上利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的朿柱，营造出轻盈袖长的飞天感。以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以育升线条、雄伟的外观和教堂内空阔，再结合镶着长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。文艺复兴建筑风格是随着文艺复兴运动而诞生的建筑风格，是15至19世纪流行于欧洲的，有时也包括巴洛克建筑和古典主义建筑，起源于意大利弗洛伦撒。在理论上以文艺复兴思潮为基础;在造

8、型上排斥神权至上的哥特式建筑形式,提侣复兴古罗马时期的建筑形式,特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹窿顶为屮心的建筑形体等。例如，意大利弗洛伦撒美第奇家族府邸，维琴察园厅别墅和法国枫丹白肃宫等。屮世纪的建筑多为宗教服务，建筑基木上是教堂，内容也大都是表现对上帝赞美。作为宗教信仰和神学的表达形式，这种艺术不注重客观世界的真实描写，而强调精神世界的表现。而文艺复兴时期，建筑虽然也是宗教题材，但是社会变革玄接影响着艺术