傀儡丑与俏花旦——高甲戏丑旦小戏《送水饭》的行当与表演-论文.pdf

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1、O福品AR建T艺S艺斋A术L0N2015．2饱圃里匈馅摅垦高甲戏丑旦小戏《送水饭》的行当与表演撰文／傅圆圆高甲戏粗犷大气，在众多的“三国戏”、“水浒戏”剧目中，一手提饭盒．要去江洲图谋行事．路角色是生行、花脸，二路角色是旦行，丑行只能居三路，往往最紧赶路．须当从速莫延迟只能在某一个喜剧片段中过过场．或者在二道幕前插科打诨而这段唱腔有几句关键词：“单身独步”。说明春琴身处敌境．已．闽南人将“丑”比喻成一盘佳肴中的“葱仔蒜仔”．调调味道孤立无援；“路途崎岖”，点出此番属长途跋涉，幸苦劳顿；“图谋罢了。至建国后，高甲戏的丑角表演艺术日见昌盛，1960年代，行事”，交代出身负重

2、任而且须当智取：“从速莫延迟”．说明军一出《连升三级》享誉全国，有“南海明珠”之誉。情紧急。于是，我根据人物的规定情景．采用武旦背身倒退出场从表演艺术的角度看．在丑行兴起的过程中，旦角尤其是的方式，脸上显露出警惕谨慎的神情。接着．利用唱腔的律拍，女旦的映衬与配合起到重要的推动作用初期．高甲戏班没有完成一套“赶路”、“探视”的科步到了城门口见有守城官．必须女演员，旦角都是由男演员担任．其表演比较粗糙．随意性强迅速转换角色。做完一套花旦“整冠”的传统科步后．春琴便由后来．女角的加盟使高甲戏表演艺术走进了一个崭新的阶段．“武旦”变成“花旦”了尤其是女旦与丑角合作的高甲小戏．因

3、演员的科步动作以及台春琴智斗守城官表面上似乎是守城官在戏弄春琴．实际词声腔的配合．让丑角结束了插科打诨的从属地位而独立地担上是春琴抓住守城官性格上的弱点，欲擒故纵．假戏真做．主动负起塑造人物形象的任务．从而促进高甲戏表演程式的多样化权始终掌握在春琴的手中剧本安排了好几段对唱．通过诙谐一一观众兴趣和认可的“傀儡丑”也就应运而生了。《番婆弄》跳跃的音乐节奏，结合木偶的表演形态，载歌载舞，妙趣横生，《管甫送》《妗婆打》《唐二别》《送水饭》等等小戏，其实很难分清发挥了高甲戏喜剧表演的优势。当春琴说：“老阿伯啊!阮看你主角是丑角还是旦角。戏中分别通过“弄、送、打、别”的舞台行头发

4、嘴须尽都白了，要怎么和阮好来好去?”然后揪住其几根白动，说、唱、做、打，载歌载舞，把高甲戏丑旦表演技巧展现得淋胡子，使劲往下一揪，疼得守城官嗷嗷大叫．观众不禁爆笑．何漓尽致高甲戏丑角表演大师许仰川曾经这样说过：“我们这些等开心解恨!这个动作设计也非纯属哗众取宠当七老八十的演丑的．真正出名是从跟蔡秀英、林秀来这些女旦角的配戏才守城官，面对着卖俏耍萌的少女．虽有贼心却无贼胆．春琴这个开始的。我们的师辈尽管演技很高．但没有一个拿手戏流传于“零距离的接触”，使其认为对方是个软柿予．可以得寸进尺而世．原因是那时戏班没女旦角”这些优秀传统小戏中的旦角．彻底放松心理防线。于是．他一步

5、一步地走进春琴设下的局大都属“花旦、小旦”行当．也许小巧玲珑．活泼天真的个性更能戏的结尾有个双关城门的处理．这是全局的高潮春琴因烘托男丑诙谐滑稽的人物形象也未可知势利导，计从心来，说：“看那扇大城门．莫说三人五人关不动．《送水饭》①就是典型的“丑旦戏”，从某种意义上说．也是就是十人八人想关也关不来”此时．守城官得意忘形．不知是“傀儡丑和俏花旦”的才艺展示计，说：“你若不信，让阿伯关给你看”守城官用九牛二虎之力《送水饭》是由两个角色敷衍出的长达几十分钟的喜剧。剧勉强地将城门关上一扇。正欲关第二扇．忽被春琴叫住春琴本的精妙给演员提供广阔的表演空间。我在《送水饭》中饰春说：“

6、哦!原来这扇大门是用纸糊的呀!像这样。阮也会关得来。”琴．在演出中更能感受到．只有“丑旦”密切配合才能产生了好接着，春琴手提水饭走进城洞．一动手就将另一扇大门关闭守的剧场效果城官被关在门外，方知中计。这段戏的处理很有趣味．一方面是春琴一出场，自报家门：“念阮春琴，今奉穆太公之命．欲送旦角小巧玲珑的科步：一方面是傀儡丑滑稽卡通的动作．相互水饭去江洲城图谋行事．解救宋大哥只是近日来城门出入盘配合，轮番展现，相得益彰如果说旦角的光辉为丑角增彩的查严禁，阮须当小心在意．见机而行”i言两语交代了规定情话；那么，丑角的风彩也能衬托出旦角的亮丽。圈景．接下来一段简洁的唱腔．使人物的基

7、调更加明朗春琴：(唱)单身独步．不畏那路途崎岖责任编辑f罗金满青山绿水．观赏美景本无意作者简介：傅圆圆，泉州高甲戏传承中心青年演员。笔者在该剧中饰演女主角春琴。(D《送水饭》荣获“第五届中国戏剧奖·小品小戏奖”优秀剧目奖，