从变革看中国画的当代性.pdf

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1、从变革看中国画的当代性文／钟耕略今天谈到当代艺术，大家都不会感到陌生，然而会处于不同的状态；而画家亦会受当时社会、文化、却容易闯进一个误区：就是认为只有抽象的、观念的、生活等各种因素的影响，产生不同的思想感情，导致行为的和装置的艺术才称得上当代艺术。而具象的、以不同的角度去观察、描绘和演绎作者的内心感受。写实的艺术就被认为是落伍的、过时的东西；尤其是现代人必有现代人的感受，现代画家所探索的应是一中国画更被拒于当代艺术门槛之外。我们所说的当代种现代的视象。这种现代视象并非是虚渺的，但它又艺术，不少人将之误解为一种形式和风格。其实它只不是一种具体的公式；它只是现代资讯和思维的汇集，是一个时

2、空上的概念，相对于现代艺术或古典艺术而以一种有别于传统的构成模式呈现于画面，无论中西言，它代表的是当代艺术家所创作的作品，它是反映艺术皆然。当代人的思想行为和时代气质的艺术；它有别于传统为何中国画一般不易被纳入当代绘画的范畴?这的表现模式，而能以当代人的视角、观念和语言来描大体基于两个原因：一是中国传统绘画的守旧习惯势绘的艺术。以西方为例，如从美术馆收藏的角度而言，力太大，同时那种根深蒂固的陈陈相因的模式太过普凡是二次战后的艺术(主流的、非商品性的)都可纳遍；二是对于中国画在外来艺术思潮的冲击和自身寻入当代艺术之范畴。所以，五十年代在美国兴起的抽求变革的历史方面疏于整理和重视之故。因此

3、，我们象表现主义之后的艺术都在当代的范围。弄清了这个必须对此先作梳理，然后再寻求一个答案。时空的概念之后，我们就不致于划地为牢了。中国画最早受到西方艺术的冲击，应上溯至清代如果从一个时空的概念去审视艺术家的创作情状的意大利传教士郎世宁的折衷中西的绘画。郎氏以模的话，就容易分清现在时与过去时的区别了。譬如，仿自然的三度空间描绘法融合中国传统绘画的线条架以一描绘苹果的静物画为例，这种恒古有之的题材不构和平面视象，客观上增强了中国画的真实感，不过知经过多少画家的描绘，但是不同时代的画家应有其当时的影响只局限于宫廷的范围；而真正自我要求变不同的感觉。因为在不同的时空之中，笔下的水果或革创新的，

4、则是清末民初二高一陈所创立的岭南派。lO2篓0左图王冬龄的水墨<守白>以传统的大泼墨融合大笔触挥洒的美国抽象表现主义画风．以展现墨痕与留白的空间结构．是借鉴西方艺术模式的鲜明例子右图：刘丹的<水墨画卷>从蜡烛火焰取得灵感．再混合山峦云影的肌理．以墨和橙红色绘成～颇有创意的抽象图案长卷．当时高剑父、高奇峰、陈树人率先倡导写生及走进生五十年代间，美国的“抽象表现主义”撷取东方传统活发掘艺术创作资源的精神，并借鉴东洋绘画和西方水墨中的笔势墨韵，以及书法式的线条，开启西方当水彩光影表现技法，是为近代首倡国画革新的自发性代艺术的崭新领域。因此让国人蓦然发现，原来中国创举，与广东近代民主革命精神遥

5、相呼应。传统艺术中早已具备了现代主义的元素。于是一种自中国画变革所迎接的第二波冲击，乃是上世纪二、觉性的革命要求主动向西方现代主义思潮跟进，水墨三’卜年代间的新文化运动思潮。当其时，西学东渐之风画的革命率先在台湾和香港发起。当其时，中国大陆日炽。以徐悲鸿为首的不少留洋学艺之辈，如林风眠、尚处于极度封闭的状态，所以台湾以刘国松为首的“五丁衍庸、关良、冯钢伯等，他们返国后推动两方美术教月画会”，香港的吕寿琨、及其后在香港中文大学执育体系的建立，进一步将西方素描及光影技法融合到教的刘国松所倡导之新水墨运动，先声夺人，以一个中国传统绘画中去。其后于五十年代间，大陆学院教育自觉的革命角色敲响了现

6、代水墨艺术的晨钟。体系进一步完善，于是解剖学、透视学及素描法则等西姑勿论五月画会及新水墨运动在中国画革新的道洋绘画美学标准，进一步修正中国画的所谓“弱项”。路上是否能建立一种新艺术的高标准，他们在扮演这此种变革成果之优劣，可谓见仁见智。而因此所导致的种自觉的革命角色时，对于利用或批判中国传统绘画中国传统绘画的线性语言的削弱，以及一种虚怀的哲艺术的遗产，以及借鉴西方当代艺术形式和技法这种理及诗性语境的消失，似乎让中国画走进了另一险境。双向而又融合一体的方向，确是发挥了积极的作用。凡此种种，中国画之变革大体上一直处于一个被除此，香港的丁衍庸以继承八大山人的写意传统而拓动的修正地位。它不同于

7、西方的现代主义思潮，自展的抽象水墨意念，以及王无邪借设计理念入画而构十九世纪末所发生的各种变革都是处于一个主动的位成的平面视象，对海外现代水墨艺术的发展的确产生置。无论是对非洲原始艺术的吸纳，抑或是向东方书过一定的影响。而由此所引发的后续的变革，让中国画线条的借鉴，均出自其本身变革之需要。上世纪画向多元而纵深的探索道路上获得了更多新的成果。】03莫玉瑜的<故园月色>试图突破传统工笔花鸟绘画的模式局限．画中以王鹤的(德不孤必有邻>把传统文人画的格