荀派表演风格浅谈

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1、1谈口文／唐禾香荀派艺术观众一个震惊。这种处理方法就好比拍电影、是在前辈艺人电视剧一样，摄像的镜头突然给人物一个大的深厚的传统基特写，一下拉近了与观众的距离。正因为给观础上，经过苟众的第一眼是非常重要的，所以苟先生对人物慧生先生总结的出场是非常重视的。又如苟灌娘、辛安驿，发展起来的一虽然头一场都是[慢板】上场，但荀先生也是神门京剧旦角流气十足，大步流星地几步就来到台口，站在舞派艺术，妩媚台的亮点上。我想这种上场确实是其他流派比洒脱，明快自较少见的。但荀派的这种上场的表演风格确实然。它不仅继是观众十分认可的。承了花旦传统第二就是我觉得苟派

2、的艺术有时很夸张，的表演技法，夸张的程度好比是一位画家在用大写意的画法，而且融青衣、甚至夸张到泼墨的技法来表现的。孙毓敏老师刀马旦等其它在给我们教授红娘一剧时说：“荀先生的表行当艺术于一演风格与演唱风格是一致的，他喜欢节奏快一体，做工细腻、些。比如他演的角色多是侍女、丫环、憨直的生动自然，表姑娘，多是快人快语。比如红娘说：‘今天这个性格化，如果没有全面而且又深厚事情我也是抱打不平，我就跟你一块到书房写很难演练好苟派戏的。书去，走!’红娘右臂猛力一指，双袖一投再塞一代人虽然没有见到过苟慧生先生往上一撩，就开始跑圆场。开头几步较小，之遗憾的

3、是荀先生也未能留下任何的后便大步如飞般跑起来。”这样一来，就把这个但非常难得的是有很多荀派的艺术热心肠而爽快的红娘表现得淋漓尽致。如果演采得苟先生的真传，将荀派艺术传承员圆场好，跑的速度到位，必然会使剧场的气耳现了苟慧生先生的艺术风采，也使氛热起来。又如红娘中老夫人悔婚这一场，一代人有幸得到传授，使荀派艺术依老旦唠叨地说：“他不会饮酒，这一吃么，就吃。醉了!”边念边走下场，红娘跟到下场门目送蒌触最深、最能代表苟派表演风格的，老夫人下去，用手抓住水袖，向着老夫人狠狠^、物的上场。比如《红娘一剧，红抛去，鼓师配合打了个“答台”，这一抛真像是

4、卜上场：随着一声念白“小姐随我来”，泼墨的笔法，把这口为小姐和张先生的婚事抱力地敲了三下作为铺垫，这时红娘打不平的怨气抛给了老夫人的背影。然后红娘脚步轻盈，飘然而至舞台中间，浑学着老夫人的语气念：“这个老太太够多么老奸气，带着一股青春活力，出现在观众巨滑呀!她利用完了人家，要跟人家退婚，还戈体会到荀派的上场总是很迅速地给说人家不会吃酒，说人家吃醉了，哦呱呱呱!”这种艺术的处理，即使让人看一次，也永远难以忘怀，这也正是苟派艺术在喜剧当中运用的高超之处。荀慧生先生在塑造悲剧人物时更是极尽自己的艺术才华，使剧中人物更深刻、更准确。例如在((杜

5、十娘“沉江”一场戏中，杜十娘在船上迎接从孙富处回船的李甲，后来得知李甲将她转卖给孙富，甚至李甲梦中还贪恋金钱时，苟先生运用了诧异、悔恨、悲愤、闭眼、忍泪、忍恨、茫然，眼神中露出一丝希望，失望、流泪、掩面等多种眼法和表情，有分寸、有层次、完整地表现出杜十娘的心理变化。同在这场中，杜十娘在感叹自己苦楚一生的念白之后完整的叫板“苦啊，苦⋯⋯”，苟慧生先生认为：“此时杜十娘心里既伤感又悔恨，已经哭不出声来了。念出来反而不能表达出沉痛和深刻，所以把第二个‘苦啊’念一半，半念半吞仿佛本想全盘呼出来，但只喊了一个字，就已抑制不住悲痛，泣不成声了，因而

6、那一个‘啊’字念不出来被压在心里了，我认为这样处理，感情更真实，表现出来的悲惨气氛也更强烈。”是的，我每次聆听荀先生杜十娘的录音，眼泪就会情不自禁地流下来，虽然我没有看到苟先生此时的表演，但他一句“苦啊”的声音，已然让人感到悲苦无助的杜十娘浮现眼前了。苟慧生先生的表演独具魅力，他编演的悲剧独具特色，倾倒了一代又一代的观众，让我感动，让我折服!中国戏剧家协会主席曹禺在为荀慧生所致的悼词中总结到：“苟慧生先生⋯⋯创造出长于表演，长于刻画人物，声情并茂的苟派艺术，在京剧旦角表演上独树一帜，使京剧旦行开了一条崭新的途径，为我国戏曲艺术发展，特别

7、对京剧艺术发展，起到了极大的推动作用，做出了重大的贡献⋯⋯”前辈艺术家艰辛地用自己毕生的精力汇成了一条艺术长河，作为晚辈，我们只有更好的认知苟派，了解并掌握其中的规律，学习前辈的艺术技巧，努力理解他们的艺术观念与学问，加上自身的体会与理解，才能创造出更多更好的艺术形象。(题图：《鱼藻宫》荀慧生饰戚姬)