以框架理论解析贾樟柯电影.pdf

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1、广电视听●吕淑敏以框架理论解析贾樟柯电影影是最大众化的一种传播媒介，曼的框架分析。认知心理学的研究认为，电在国际传播中也同样占有不可忽框架是个体处理和建构信息的方法。理视的地位。本文尝试用框架理论解析第论主要源于舍瑞夫的参照框架理论以及六代导演贾樟柯的电影，并得出电影创凯尼曼和特威尔斯基的预期理论。作需多样化的结论。贾樟柯电影概述关于框架理论贾樟柯属于中国第六代导演。第六框架理论作为议程设置理论的深入代导演注重以电影为媒介考察当代普通发展，已经受到学者越来越多的关注。人的生活状态，突出新一代青年在历史媒介不仅告诉受众想些什么，它们还通转型时期的

2、迷茫、困惑和无所适从。他过报道架构的方式告诉受众怎么想。艾们关注当下都市中的边缘人物，小偷、英戈与金德的一项电视框架效果研究无业青年这些边缘人频频在影片中亮《事关重要的新闻：电视与美国民意》，相；他们常常在剧中人物身上融入自己把议程设置作用从纸质媒介推广到了电的经历；他们强调真实的光线、色彩和视媒体，并再一次证明：大众传媒根本声音，大量运用长镜头，形成纪实风格。没有真实地反映现实社会。①贾樟柯1995年拍摄了第一部57分高芳的《简析框架理论》一文也系钟的短片《小山回家》，并在香港荣获大统梳理了相关的框架理论。文章认为框奖。这之后，他开始成名作《

3、小武》的志着中国电影复兴与活力的影片。”其后，架理论的理论假设可以从两方面来研究：拍摄。《小武》在国际上广受好评，得了贾樟柯又拍摄了《站台》、《任逍遥》、《世宏观层面的社会学的研究方法和微观层8个奖，也成为国内小资青年的追逐对象，界》、《东》、《三峡好人》、《无用》、《二十四面的认知心理学的研究方法。社会学的贾樟柯一举成名。法国《电影手册》评论：城记》等片子。《世界》（2004年）作为研究主要来自黑尔德的归因理论和高夫“《小武》摆脱了中国电影的常规，是标贾樟柯第一部在国内公映的影片，其意没动，而是你的心在动；胖也好，瘦也个性的女主持人，她甚至拿

4、自己插科打总之，一个优秀的电视节目主持人，好，何需庸人自扰？”她正是带着这颗诨。李静以其特立独行、率真俏皮的主总是把个人的精神世界袒露给观众，即“平常心”，运用另类的智慧与个人魅力，持风格，征服了观众，被誉为国内最具使是对客观生活的描述，也必经过主持让人感到亲切自如，自然舒适。风格的主持人。人主观情感的升华，从而唤起听众的热李静在主持《超级访问》节目时，诚，拨动听众的心灵。对真善美热情讴用幽默感染观众总会用她独有的机智幽默感染着每个嘉歌，对假恶丑无情鞭笞，让喜怒哀乐溢幽默，也是当今社会电视节目主持宾和观众。为了得到观众想要的答案，于言表，才能与

5、观众产生心灵上的共鸣，人所应该具备的风格。但幽默不是圆滑她往往用各种窥探性、诱导性的语言让使节目如春风化雨，润物无声，产生“共搞笑，甚至贫嘴。幽默没有了分寸，就嘉宾在不经意间落入她的小圈套，但却振效应”。人心是情感的“共鸣器”，节成了粗俗、低下。要把握好幽默的分寸，乐在其中。她总是能让她的电视观众在目主持人只有用情感去呼喊、去敲击，不仅要有临场应变的睿智，还要有文化任何情况下都保持快乐的状态——以她才能叩开受众的心扉。情感的力量，就知识的积累，而这种文化知识的积累，特有的搞笑幽默方式。在观众眼中，李在于通过节目主持人的创作手段去征服会贯穿一种人

6、文精神，让你知道怎样尊静的幽默绝不是故意做出来的。因为主受众，去震撼受众的灵魂。重别人，分寸在哪儿。持人任何一种情感的表达只要是真实在中国大陆的众多女主持人当中，的，就会给观众以感染，而那些故意装（作者单位：烟台广播电视台；华李静是为数不多的敢在镜头前毫不掩饰出来的幽默只会让人感到不快。东师范大学传播学院）青年记者·2009年10月下64广电视听义对于贾樟柯和第六代导演来说都颇为都是细节，都是底层人物的现实生活。些西方人觉得自己的文化是好的，按照重大。2006年拍摄的故事片《三峡好人》叙事方式方面，没有采用传统电影自己的文化所给定的、熟悉的方式

7、理解在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大中的矛盾“产生—激化—发展”的顺序中国，贾樟柯的电影部分也证明了外国奖。自此，贾樟柯作为中国第六代导演叙述，而是平铺直叙，用一种平静、客人的这种文化优越论，从以往的认知框领军者的地位得以确立。观的方式来增强影片的真实感，贾樟柯架来体验现实，并根据这种框架做出对的生活经验来自于县城，在电影中都投中国的种种认知选择，从而构建出特定以框架理论看贾樟柯的电影入了自己强烈的情感，记录着社会转型的中国的部分现实。贾樟柯的电影，确1.贾樟柯电影的四个维度分析时代普通小人物的命运转变，甚至融入实是让世界了解中国的窗口，但是

8、，人在艾英戈看来，“框架”指的是对了一些自己的经历。们接触这种太现实太边缘的影片场景多判断和选择性问题的陈述或表现的微妙和新闻一样，影片中不同维度的显