水彩静物写生.ppt

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1、水彩静物一、水彩画溯源水彩画艺术源于西方，在欧洲已有四百多年的历史，水彩画是欧洲文艺复兴时期形成与优化并列的两大画种之一，现有保存可见到德国画家丢勒水彩画作品《湖畔松林》，意大利画家达．芬奇的淡彩作品《基督》肖像；还有鲁本斯的《森林掩映的小溪》。十八世纪水彩画在潮湿多雾的英国很快地发展起来，人们称英国是水彩画的故乡。因为水彩画接近中国水墨画，很快就把中西绘画技巧融为一炉。水彩画工具简便、形式单纯、概括、简洁、色彩清快、透明、水分丰润，给人以洒脱、淡雅、舒畅、纯真的审美感受，是任何画种都不能替代的。水彩画是高等建筑院校的一门重要基础课，也是画家、建筑师及有关设计人员表达设计意图、收

2、集资料的重要手段。二、水彩画的三要素水分、时间、颜色是水彩画制作中成败的关键，要时时留意更好的掌握和运用。在具体运用时因环境而变化，有时气候变而水分、时间亦需改变，必须通过练习掌握规律，久而久之则会运用自如。1、水的运用：水彩画用水的独到之处正是它的特殊表现力和艺术魅力之所在。水彩画用水要根据所画每一个具体东西，因气候条件和对象质量而定。依据户外写生和室内写生、晴天与阴天、精细用具与粗糙器皿、冬季与夏季、远景与近景等情况，作画时用水也不等同。掌握天空、大地、背景以及大块平涂部位可多用水；而玻璃、丝绸等光滑物体则少用水。画花卉也因花卉的种类不同用水也不同。该多用水而不用则呈现干燥无

3、味，反之用水过多会水色漂流形象松懈、结构造型不结实，不易深入刻画。户外写生普遍用水要多，特别是夏天所画的天空、树、云、大地要多用水，而春、冬则少用水。2、时间的掌握：时间与水有直接关系，用水的多寡，影响到画二遍或三遍时间。如一遍色上去要详细观察揣摩干湿程度，太早了一遍存水多，水分淋漓明暗效果则表现不出来，容易破坏画面效果。太晚画面有的干有的未干，二遍涂后干湿各部位出现水渍，容易出现意想不到的坏结果。因此时间要掌握好，恰到好处地在快干还未干时涂二遍色。3、颜色的使用：在具体应用中掌握色彩基本原理，特别是调配颜色的问题。要锻炼不论多么复杂的灰暗或鲜艳的物体经过眼睛稍加观察，既能判断出

4、是什么颜色调成。要注意的是：运用对比色时不要用饱和色，用灰色作画时要用有倾向性的灰，无倾向性的灰就是一个脏色，易使画面灰暗；要明确调子是一切颜色都要服从主色调；画较大面积色块应用复杂的颜色，可以用各色连续着色法，注意明度要相等；暗处用色应复杂，明处则简单为好；要注意色彩的统一、协调。三、水彩静物写生作画程序和方法水彩静物写生是由浅入深层层叠加，深浅薄厚一般不用白粉，亮的地方预留出来，高光处或留或洗。一般程序以三遍为宜，少则不深刻，多则颜色灰暗，也有一气呵成的。初学者不易掌握，不要急于求成。立意在前并有所感受，目的明确，对构图安排、色彩布局、虚实处理做到心中有数。水彩画落笔为定，不

5、便反复修改，画前要计划好工作步骤，胸有成竹。铅笔起稿。注意苹果在画面上的位置，以及脐眼的不同方向。画出苹果的轮廓、明暗交界线确定投影方向和面积。先画明部色彩。左边的苹果色调偏黄，右苹果色调偏红，不同苹果的处理要注意。仔细画出脐眼，检查一下高光是否自然，并深入刻划苹果的形体。用柠檬黄色加少许朱红色调和成桔黄色铺画桔子的受光面，留出高光和脐眼。趁湿用桔红色加少许赭石色和草绿色接画桔子的暗部，反光部分上少许蓝紫色。用桔红色加少许赭石色强调桔子的体积结构关系。用淡蓝色加少许赭石色画出投影，铺色时注意投影的根部实而远处虚。画出脐眼的淡绿色后，再细心收拾并表现桔子的生长特征，检查反光和环境色

6、是否协调，高光不能生硬。用铅笔画出外形，要留心画面的构图，同时注意柠檬与罐子的比例关系。先画出罐子和柠檬的大体色和明暗关系。注意高光位置与形体结构的关系，尤其注意罐颈和罐上体部分与下体部分的形体转折关系。注意前后、明暗、冷暖关系。尤其注意细节的刻画，如罐口厚度的小面及罐底与台面是如何接触的等等。画好铅笔稿后，用淡赭石色加少许中黄画出香蕉的暗部和根蒂，用淡绿色和中黄色画香蕉的明部。趁湿接画，铺开大体色。铺投影色。注意香蕉表皮特征的刻画，调整收拾完成。画有壶口的罐子一定要注意壶口与罐体的衔接结构、罐盖与罐体手把的位置。画准它们之间的透视、结构关系。趁湿向明部过渡并画出罐体暗部的反光和

7、投影。加重明暗交界线的色彩，增强罐体的立体感，调整完成。四、水彩静物写生的基本技法1、干画法：就是第一遍颜色待干后再画第二遍颜色，由浅入深的分层重叠加色的方法。干画法的基本步骤：先画主要部位的基本色调（颜色要薄）；待第一遍颜色干后逐步画暗部颜色，使画拉开明暗远近空间关系；二遍干后画三遍时，要抓重点画出颜色最暗部分，这遍颜色决定最后的结果。水彩的透明性使色彩可以依次加上去，重叠画上去的颜色使第一层颜色发生了变化。2、湿画法：湿画法是在纸质地潮湿、水分较多的情况下连续着色，一气呵成的