从空间叙事看《我们俩》中的人际关系

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1、霹挈．中国电影评论Ⅻ～”一”Hll活空间的固守，一边是老太太对“静”的生活空间一、“老太太的空间”与“小马的空间”的固守；一边是“你是个坏老太太，怪不得没有人影片有意识地从老、少的角度构造出“老太太伺候你”，一边是“你也是个不咋地的姑娘，没小伙的空间”与“小马的空间”，以呈现两个人物的形象子会娶你”。年轻人与老年人特有的倔强在这一与老少之间的代际关系。针锋相对中得到淋漓尽致的展现，老与少之间的不两个空间具有截然不同的特性。从空间的范和谐达到了高潮。围来看，大部份镜头中的老太太都被框定在她的屋再来看影片两个富有象征性的情节。一处是内(四合院的正房)，甚至在屋内的靠椅里。即使小马某日心血来潮，决

2、意要替老太太重新收拾房出去晒太阳，也只是坐在屋檐下的空地。而在影片屋。家具位置调整之后的房屋呈现一派新气象。本身就简少的拍摄场所里，小马的活动空间是相对另一处是小马主动替老太太装饰房屋。她摘下古较大的——自己的小屋(四合院的厢房)、院子、胡老泛黄的观音画像，用心地将墙壁贴满彩色的明星同、菜市场。从空间中的人物活动来看，老太太的画报。满屋子涌动着新潮的气息，一改之前沉闷死外部动作显然是被淡化的——多表现为坐和躺。板的风格。在空间对象的移动、更换或添加中，我与老太太单调而一成不变的服饰一样，其生活日程们不难感受到年轻人的一种求变力，即不断尝试以也是单调而一成不变的：吃饭、睡觉、晒太阳，而后自身的

3、“动”将老年人带离沉滞的“静”。然而这种又是一个轮回。相比之下，小马的动作是被强化求变却是徒劳的。空间秩序被打破之后，老太太陷的——跑、跳、爬房顶、掏鸟窝、打扫院子、前仰后翻入失眠的状态，小马不得不恢复原有的空间秩序。地大笑。运动服、旗袍、京剧戏服、芭蕾舞裙，小马老少之间异趣沟通的不易可见一斑。此处，影片运多样化的服饰极大地延伸了我们对其丰富多彩的用旋转的镜头来展现老太太视域下的满墙海报。生活的想象。因此，老太太的空间是一个“静”的令人眩晕的视觉图像流露出一种无所适从和忐忑生活领域，小马的空间则呈现为一个“动”的生活不安，象征老年人追赶时代步伐的力不从心，暗含领域。通过不同的空间特性，影片塑

4、造出了两个形了导演对都市老人生存状况的担忧。象迥异的角色：孤独、死板的老人，沉闷的生活与日尽管如此，电影最终还是向我们展现了老少相新月异的现代都市格格不入；活泼、阳光的女孩，正融的可能性。电影的一个细节里，小马偶然瞥见老如其名，仿佛一匹活力四射的小马驹。两个角色的太太珍藏在暗室里的观音古画像，深深为画像的美差异之大为代际关系的张力埋下了伏笔。所吸引。此时在两人的四目相盼中，古画像所激发老太太与小马之间关系的开展、冲突与相融，的共通的美的体验让老与少的异趣沟通得以实现。都在两个空间的互动下被逐渐推进。影片开头，骑导演似乎借此暗示：代际的鸿沟固然存在，但并不着单车的小马进入了老太太的四合院。接下

5、来影是没有消弭的可能。事实上，在“电话风波”的末片开始铺排小马搬运行李、擦窗打扫、修葺屋顶等尾，小马主动退让、服侍被气着的老太太吃药，同时活动。人物一连串麻利的动作、跑来跑去的身影，老太太主动装置消声器，“动”与“静”的生活空间速度明显加快的镜头切换，再加上不同角度、灵活得以共存。老太太无法适应小马重整的新屋，却也多变的机位拍摄，都传达出一种四合院缺失的不再固守自己空间的“主心骨”——观音画像，而“动”感。小马的进入及其带来的新的空间节奏，是将其送给即将搬离的小马。通过空间上的妥协标志着人物关系的展开，并改变了老太太的生活。表现，我们可以看到代际关系在两人的相互包容与两人的矛盾亦因空问而起。

6、如小马自作主张理解中渐趋和谐。从老太太的电话主机拉线，为自己的小屋安装了一二、“你的空间”、“我的空间”、“我们部分机。但老太太很快让人扯了电话线，因为频繁的空间”的电话铃声扰乱了她的清静。在这一情节中，电话线连接起了老太太的正房和小马的厢房，从而让人际关系在现代风险社会、金钱世界的状况“动”、“静”的两个生活空间产生了交互与冲突。是电影试图探讨的另一个主题。人情的冷暖变化在“电话风波”的争吵中，一边是小马对“动”的生在空间领属范畴从分明到融合中得到生动的体现。≤；6李盈樾：从空间叙事看《我们俩》中的人际关系老太太与小马相处伊始，两人都在不断强调自明自私的老太太”之外，小马挖掘出了一个埋藏着

7、己的空间领属范畴(尤其是空间中的物品)。如刚打仗救伤员的辉煌历史的老人，一个早年丧偶唯留刚搬人的小马将厢房的废品拿出去卖钱，老太太立一养女的老人，一个孤独到找不到人说话的老人。即以废品是她的为由，把卖得的几块钱要了回来。同样，空间的深入探视也让老太太在“会算计的女无论是厨房还是冰箱的使用权，老太太作为一个现孩”之外，了解到小马北漂求学的经历、爱闹事的代经济社会中的典型出租人，强调的都是“房子是弟弟以及分分合合