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《浅析西方音乐剧中的表现手法_戏中戏_》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。
1、第31卷第4期上饶师范学院学报Vol31,No42011年8月JOURNALOFSHANGRAONORMALUNIVERSITYAug2011浅析西方音乐剧中的表现手法戏中戏12栾志弘,苏前忠(1.华南农业大学艺术学院,广东广州510642;2.上饶师范学院音乐学院,江西上饶334001)摘要:戏中戏作为话剧与戏曲创作中的一种独特而有效的手段,同时也在西方音乐剧的创作中占据特殊地位。文章探究戏中戏在西方音乐剧中的实际运用及其艺术表现力,并试图寻找
2、西方音乐剧中普遍存在戏中戏的成因。关键词:西方音乐剧;戏中戏;戏剧性中图分类号:J832文献标识码:A文章编号:1004-2237(2011)04-0113-041927年11月15日,由杰罗姆科恩(美国音乐突显人物的性格特征。剧之父)作曲,小哈姆斯坦撰写脚本与歌词的演艺20世纪40-60年代,是美国音乐剧的百老汇船试演于华盛顿国家剧院,开创了音乐剧史上新的黄金时期,科尔波特的吻我,凯特(Kissme,里程碑。19世纪四五十年代音乐剧在美国广泛流Kate)是20世纪40年代首演于百老汇的一部名作,行
3、,20世纪八九十年代,以英国音乐剧为标志,音乐这个作品的戏剧灵感来源于莎士比亚的驯悍记。剧在世界范围内广为流行。我们耳熟能详的四大音剧中的主人公是一对曾经是夫妻但后来离异的演乐剧:猫(Cats,1981),歌剧魅影(ThePhantomof员,尽管已经分手却由于工作的需要不得不在一起theOpera,1986),悲惨世界(LesMiseradles,1985),合作,他们共同参演的剧目便是莎翁的驯悍记。[1](98页)西贡小姐(MissSaigon,1989)。西方音乐剧以戏中戏的手法将驯悍记的
4、演出自然地融入到作为一种综合性艺术,对我国广大观众也产生了深整个故事情节之中,正是这部音乐剧杰作艺术上的远的影响,探讨它的表现特色,有利于我们提升对音一大表现特色。并且,戏中戏在剧中是以歌舞剧乐剧的审美能力。本文拟对西方音乐剧表现手法中的形式呈现的。这对欢喜冤家在台上表演驯悍记具有独特表现力的戏中戏进行探讨。时矛盾重重,争吵不断,尤其女演员所扮演的悍妇形所谓戏中戏(PlayWithin-APlay),是指作为象鲜明,个性突出,再加之其演唱的我讨厌男人等一出大戏中的一场短戏或插演的片断,通常由大戏歌曲的烘托
5、,使之难以驯服的个性展现得淋漓尽致。中的人物充当观众。它可以很短,如哈姆莱特第台下这对昔日的夫妻更是剑拔弩张、水火不容。如三幕第二场中伶人演的贡扎古谋杀案;也可以相当此一来,戏中戏里的人物与戏剧本身的人物便发生长,如皮兰德娄六个寻找剧作者的剧中人中所了相互呼应、渗透的内在关联,由此巧妙地勾勒剧中[2](P589)见。作为一种独特的戏剧现象和戏剧表现手人物关系,突显出人物的性格特征。段,戏中戏在中外话剧和戏曲艺术作品中具有独其次,运用戏中戏隐喻音乐剧中的人物关系,特的表现力。突显戏剧性。一、戏中戏在西方音乐
6、剧中的国王与我是有着音乐剧史上绝无仅有的梦幻组合之称的R&H(理查德罗杰斯与哈默斯坦二表现特色和实际艺术效果世)的代表作品。在这部创作于20世纪50年代的首先,运用戏中戏的手法勾勒剧中人物关系,美国音乐剧名作中,创作者别出心裁地将目光投向收稿日期:2011-07-26作者简介:栾志弘(1979-),男,山东青岛人,硕士,华南农业大学艺术学院音乐系讲师。114上饶师范学院学报2011(第31卷)了遥远的东方。该剧主要描述19世纪中叶,一位英的。开场不久歌剧魅影便在后台杀死了皮亚吉,自国寡妇安
7、娜不远万里来到古代泰国担任国王的家庭己亲自登台扮演唐璜,从而与女演员克里斯汀饰演教师,在与国王的接触中由水火不容到互生情愫的的被唐璜征服的女性出演对手戏。舞台上一首震撼充满戏剧性的故事。对西方观众而言,该剧之所以人心的二重唱无路可退将戏里戏外的歌剧魅影与能够广受欢迎,原因主要在于它所呈现出的异国情克里斯汀二人复杂的心理充分地表现出来。歌剧中调,而这种异国情调的体现则与剧中的一段戏中戏的唐璜风流倜傥,有着卓尔不群的才华和能够吸引场景的引人入胜密不可分。这个戏中戏其实是一段万千女性的魅力。我们不难看出,唐璜和魅影两个极富特
8、色的长达16分钟的泰式哑剧表演,这个演出人物存在某种相似性。歌剧魅影幻想自己能够成为是为到访的英国贵宾们精心准备的,安娜担任导演,唐璜式的人物,具有非凡的魅力,从而得到女演员克王子和公主担任舞者,而年轻的王妃图提姆担任旁里斯汀的爱。他甚至在歌剧的最后部分唱起了克里白。这场戏生
