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时间:2020-03-30
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1、试论在扬琴演奏中如何把握力度的控制【摘要】扬琴是中国民族器乐中代表性的乐器之一,属击奏弦鸣乐器,它既有击眩乐器的一般共性,乂有眩鸣乐器的个性。它主要由琴身、琴弦和琴竹三部分构成,它的音色清脆悦耳,悠扬动听,音量宏大,刚柔并济,音色具有颗粒性,艺术表现力非常丰富。【关键词】扬琴演奏力度控制一、扬琴演奏中的力度耍求扬琴的发音,是根据杠杆原理,依靠人体及其上肢各部分肌肉、关节的整体运动和击发动作,通过琴竹将动能作用于琴弦,使琴弦得到充分振动,产生音响共鸣和声波对流。扬琴的演奏是依靠手臂各部位肌肉关节的联合运动产生弹击力量,作用住下击琴,使琴弦振动发音,并通过琴码传递
2、,引起面板和琴腔空气振动,产生音响共鸣。这种联合运动正确与否,对演奏的优劣起着决定性作用。演奏时,是在手臂配合下,以腕指关节为活动中心,采用拇、食、中三指持竹法,依靠手腕伸屈,转动和手指捻动,上托相结合来完成。由于扬琴音色的特点,要想获得纯净、明亮、圆润、饱满、颗粒性强的音色,在演奏过程中就需要演奏者对力度均衡的控制,根据不同的曲风来表现乐曲的刚劲与柔美。二、扬琴演奏屮如何控制力度(1)止确的演奏姿势。演奏姿势端止、演奏者要端坐入静凝神、全身放松、含胸挺拔、两脚与肩膀同宽、肩臂口然下垂、前臂曲肘平伸、演奏姿势端正、动作表情大方,防止耸肩缩颈、低头弓背、双臂夹身
3、、动作僵硬筹不良现象。演凑时,扬琴要平稳、端正地放在琴架上,要保持适当的倾斜度,便于高音区的演奏。演凑者血对扬琴,处于琴屮稍偏左的位置,与琴的距离要以演奏高低音方便为宜。演奏者一般坐在椅子的二分之一处,上身端正、自然放松,大臂口然下垂,前臂向前平伸,两臂与肘部既不要向内加紧,也不要向外张开。两脚平放着地,稍分开或一前一后,这样,演奏不同的音区时能够移动脚的重心,保持用力的平衡。(2)腕力的运用。当三指握住琴竹以后,上下弹奏的过程由腕子完成,要求腕子直上直下的转动。这样才能使竹头正面击弦,取得好的音色。腕子是个“万向轴”,什么角度转动都可以,而且非常灵活,但让它
4、直上直下转动并非易事,训练的方法是双手合十,或半握拳合在一起,不得分开,上下转动,才能达到直上直下转动的冃的。避免造成腕子转动或向外或向内,给演奏造成了极大的怵I难。两个手腕在上下转动时力度要均衡,双手要基木保持在同一个水平面上,避免一只手高一只手低。在下键的过程中,手腕要放松,口上而下口然的下落,力量由腕的重力通过琴竹传到琴弦。在保持手臂各部位的自然放松下,上臂呈自然下垂状态,前臂屈肘平伸,琴竹以腕关节为圆心,依靠手腕屈伸转动和手指捻托琴竹的合力,辅以手臂的支持力,产生瞬间突发的击弹力量,使琴竹顺着空间扇形弧线,力聚琴竹头击眩。(3)"弹性力度”的运用。在弹
5、扬琴时,琴竹下去应有弹性,也就是常说的用“弹性力度”来演奏,如何训练才能掌握弹性力度呢?假如击弦时,琴竹距琴弦二十公分高,弹下去后,迅速回到二十公分的高度,而且是刻意通过腕子冋到原来的高度,琴竹击弦瞬间越短越好。“冋竹”是产生弹性力度的关键。在演奏时,用巧劲把击弦动作中必要的紧张度,压缩到最小限度,所以就需要用弹力放松法,使键头在瞬间既有弹性又有力度充实地弹到琴眩上,使两只手在动态下求得放松。在“击弦”与“回竹”两个动作过程中,都要放松腕、臂、指的肌肉,只在键头触弦的一刹那,用巧劲有弹性地弹击琴弦,然后立即放松。在实际演奏中,琴竹头在触弦前的一瞬间,向下击弹的
6、用力状态已变成弹性放松,琴竹利用惯性击弦,这就是向下的击弹动作。这种惯性击弦的弹性放松,便于利用琴弦对琴竹的反向作用,迅速将琴竹反弹送回原先启动的高度。三、手臂运用在扬琴演奏中对力度的影响(1)手臂运用的基本方法。演奏的扬琴,是依靠手臂各部位肌肉关节的联合运动产生的弹击力量,作用琴竹下击琴弦,使琴弦振动发音,并通过琴码传递。这种联合运动正确与否,对演奏的优劣起着决定性作用。演奏动作,是在手臂配合下,以腕指关节为活动的中心,采用拇•食•中三指持竹法,依靠手腕伸屈,转动和手指捻动•上托相结合来完成。从臂、腕•指三者的关系來讲,一般以手腕为主,手指以及手臂为辅。整个
7、演奏是一个臂、腕、指节节带动,有机配合的协调动作。其动力性力量和琴竹的弹性•重量及运动加速度构成的合力,最后集屮于手指作用竹头,形成一个力的聚集点弹击琴眩。(2)手臂肌肉的合理松弛。肌肉放松与收缩,是一切人体连续性动作的生理特征和运动规律。扬琴演奏正是这种人体的连续性动作之一。因此,在扬琴演奏中,各部位肌肉放松灵敏与否,是整个手臂运动好坏的关键。它们相对的自然放松和合理的瞬间紧张,不仅是击弦的基本要求,而且也是全部演奏活动的生理基础。演奏成功的秘诀在于如何把弹击力量传给琴键。因此,手臂肌肉出现局部或整体出现持续性紧张,必将引起腕.指拘紧或僵硬,阻碍手臂的活动,
8、导致演奏动作机械或停滞,带来生理功能障
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