自然天成稼轩体.ppt

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1、辛弃疾词的艺术成就马明泽聂云会刘田钟良娥陈海霞王英莉张婷辛弃疾词的艺术成就一、自然天成“稼轩体”二、扩大词的题材三、独特的意象五、以文为词六、引经用典七、风格多样四、多用比兴手法“稼轩体”——大气魄、自然天成辛弃疾是个抗金英雄，在词坛上也是个豪杰。他才气纵横，笔力超拔，不甘平庸。他对词体进行了大胆的改造，创立了风格独特的“稼轩体”，产生了深远的影响。“虽然，公一生之豪，以气节自负，以功业自许，方将敛藏其用以事清旷，果何意于歌词哉，直陶写之具耳。故其词之为体，如张乐洞庭之野，无首无尾，不主故常；又如春云浮空，卷舒起灭，随所变态，无非可观。无他，意

2、不在于作词，而其气之所充，蓄之所发，词自不能不尔也。其间固有清而丽、婉而妩媚，此又坡词之所无，而公词之所独也。”——范开《稼轩词序》刘克庄《辛稼轩集序》中说：“大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无”《四库全书总目提要》评价辛弃疾的说：“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。”王国维《人间词话》中说：“东坡之词旷，稼轩之词豪，无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。”又说：稼轩词“非有意为之，故后人不能学也。”陈廷焯《词则·放歌集》中说：辛词“信手拈来，自然合拍”辛弃疾扩大词

3、的题材辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。辛弃疾继承了苏轼豪放的词风及南宋初期爱国词人的战斗传统，进一步扩大词的题材，几乎达到了无事无意不可以入词的地步。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。刘宰《漫堂文集》说辛词：“驰骋百家，搜罗万象。”陈廷焯《云韶集》中说：“词至稼轩，纵横博大，痛快淋漓，风雨纷飞，鱼龙百变，真词坛飞将军也。”如《水龙吟》中“落日楼头，断鸿声里，江南游子。

4、把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意”如《千年调》中“卮酒向人时，和气先倾倒。最要然然可可，万事称好。”如《西江月·遣兴》中“醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。只疑松动要来扶，以手推松曰‘去’。”意象的运用意象的使用上，辛弃疾也自有特点。本是行伍出身的辛弃疾，有着在战场上横戈杀敌的战斗体验。他一般很少采用传统词作中常见的兰柳花草及红粉佳人为点缀，而尽是将刀、枪、剑、戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等军事意象就自然而然呈现于笔端。诸如“千骑弓刀”、“倚天万里须长剑”、“嵯峨剑戟”、

5、“却笑将军三羽箭”、“边头猛将干戈”、“红旗铁马响春冰”和“斩将更搴旗”等军事意象频繁出现，构成了词史上罕见的军事景观。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分摩下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。《水调歌头》落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列舰耸高楼。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛貍愁。季子正年少，匹马黑貂裘。密集的军事意象群，连续成雄豪壮阔的审美境界，更能体现辛词的个性特色，也反映出两宋词史的又一重大变化，即男子汉气概的激扬，词中女性柔

6、婉美最终让位于血性男子的力度美和崇高美。比兴手法由于辛弃疾恢复中原统一中国的政治抱负既和偷安江南的小朝廷不相容，他政治上的孤危地位和屡遭毁谤的身世又警戒他不能肆意逞辞，这就使他有时不能不采取幽隐曲折的比兴手法，表现他百折不回的战斗精神。辛词这种手法继承了《离骚》香草美人的传统，同时接受了婉约派词人的影响。《摸鱼儿》是具有代表性的作品。更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞，君不见

7、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。以文为词辛弃疾继承了苏轼以诗为词的创新精神，进一步以文为词。即将散文的章法句法入词，将议论、对话的手法移到词中。他创造性地融会了诗歌、散文、辞赋等各种文艺形式的优长，从而充分发挥词的抒情、状物、记事、议论的各种功能，丰富了词的表现手法与语言技巧，从而形成辛词独特的风格。汪东《唐宋词选》中说：“以文为词者，直由兴酣落笔，恃才自放。及其尊敛入范，则精美金玉，毫无疵类可指矣。”《沁园春》杯汝来前，老子今朝，点检形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，气似奔雷。汝说“刘伶，古今达者，醉后何妨死便

8、埋。”浑如此，叹汝于知己，真少恩哉！于所爱；物无美恶，过则为灾。与汝成言：“勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。”杯再拜，道：“挥之即去，招则须来。”引经据典词