电视节目节奏控制和效果关系研究

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1、电视节目节奏控制和效果关系研究　　摘要：影视领域的节奏研究，是从对电影节奏的研究开始的，而电影电视在美学特征上的相似性，决定了电影节奏研究的大部分理论都适用于电视领域。节奏是运动的产物，形成影视节奏的因素是多方面的，由此而产生的节奏形态也是多种多样的，本文将从短片、音乐、颁奖词、主持人几个方面分析电视节目制作过程中对节奏的控制。关键词：电视节目；节奏控制；效果；关系《辞海》中对“节奏”的诠释明确指出，“节奏是由于音响运用轻重缓急而形成的有规律的强弱音、长短音现象”。“节”是节拍、节律、节制、节度的意思。节，既

2、有段落分合的关键问题，又有控纵制约的分寸问题；既有时间长短的问题，又有空间大小的问题。“奏”，是推进的意思，应该是因势利导的态势推进的过程。6在电视节目当中，节奏是一种普遍的形式审美因素。电视片的节奏是体现片子中事件、情节或人物情绪变化的速度和强度，是影响节目好坏的一个重要因素。一个好的电视节目，按照一定的节奏将其组织起来，就会产生强大的感染力。因此，电视节目要想吸引观众的眼球，一个很重要的原因就是要把握好节目的节奏。可以说，自从有了电视节目，节奏就不可避免地存在于相应的节目之中了。如果电视节目不能把握与受众

3、一致的节奏，那么谈不上什么与受众的互动和共鸣了，它就必将被受众同时被时代所淘汰。一、关于电视节目节奏的相关研究目前对电视节目节奏的专题研究较少，不过在影视制作过程中，对节奏的把握是极为重要的业务素质。在电视节目制作过程中，对“节奏”的控制主要通过几种方式：首先，最基本的因素是镜头的长度。通常，长镜头节奏缓慢，而短镜头造成快速、冲动、活泼的节奏。镜头的长度并不能完全由观众所必须看到的镜头内容来决定，而必须充分考虑观众在观看镜头时所表现出的心理耐受性。在具体操作中，编导人员常常将镜头长度和镜头内容进行综合处理，以

4、此来实现自己的节奏处理目标。其次，节奏还取决于镜头内部的运动以及镜头景别的大小。“一系列特写镜头可以产生一种异常有力的激烈的戏剧性，……而一些全景则更多造成一种痛苦感，……从全景直接转向特写表达了心理紧张的突然变化。”景别的交替是叙事性节目中最常见的节奏创造因素之一。6另外，摄影（像）机的运动及机位变化也与节奏有关。在当代一些电影作品中，摄影机的运动是最常用的创造节奏的方法。在爱森斯坦《战舰波将金号》里，起义水手与军官的搏斗一场戏，是说明这一类情况的经典例子。爱森斯坦从上方、下方和各种稀奇古怪的角度来拍摄打斗

5、场面，并将镜头交错剪辑，从而成功地在没有增加事件本身力度的情况下，增强了画面狂暴的力量，增加了节奏的力度。音乐，也是影响节奏的一个因素。经验告诉我们，在有声片时代，音乐对画面节奏的强化是默片时代完全无法想象的。过去对电影语言节奏的研究，一般仅局限于故事片的对白；而在电视节目中，解说词、主持人言语、各种访谈节目（脱口秀）、电视剧对白，等等，语言使用数量大，品类多，而其间的节奏状况也丰富多彩。系列片中常常采用的解说词男女对播，主要就是基于节奏调适的考虑；而主持人在主持节目的时候，时而慷慨激昂，时而悲戚沉郁，也显现

6、节奏的处理。访谈节目更复杂一些：嘉宾的发言，现场观众的提问或发言，经主持人组合调度，常常形成一个节奏变化丰富的话语系统。电视片中，画面及解说被同期声采访突然中断，其后又继之以画面解说，也是惯常的节奏处理手法。6各种不同类型的节目元素的组合，也具有创造节奏的意义。在电视栏目里，“主持人+若干单条电视片+片头片尾”是最基本的组合，这中间的变化就不仅仅是内容上的，而具有节奏上的意义了：从片头短暂而强烈的视听觉刺激，过渡到演播室里主持人温文尔雅、略显雕琢的主持，再到外景短片的自然和嘈杂，再到一首旋律优美的串场MTV等

7、等，观众完全能感觉到那种起伏的节奏脉络。且不说大型电视文艺晚会中各种节目、串场、主持、灯光、舞美在导演安排的节奏线索的支配下所创造的节奏现实，就是在纯新闻性的考古发掘电视直播中，一味的发掘现场的实况或一律的演播室专家访谈，都是不可思议的；通常情况是：现场+演播室+背景插片+提示性短片，等等。这种不同节目元素的组合变化，构成跌宕起伏的节奏。二、人物类颁奖节目《感动中国》的节奏分析《感动中国》用颁奖的形式来讲述个体或群体的感人事迹，每个叙事对象都是独立的，每段节目都有明显的起始转承。每个段落的基本流程如下图：播放

8、人物事迹短片一主持人对人物进行采访一宣读推荐词一宣读颁奖词一颁奖依托安排合理、联系紧密的节目流程，《感动中国》借助成熟的电视表现手法，将大型人物颁奖典礼类节目的节奏控制展示的非常成功。1.短片：人物事迹的集中展示6节目最先开始的，也是分量最重的，最吸引观众的就是人物事迹短片，它完成了最主要的叙事任务。人物事迹短片将观众从颁奖晚会现场带进了人物故事的情景当中，突破了原有的陈旧的表彰颁奖的模式，让观众通