电视编辑艺术基础视听语言.ppt

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1、第一章电视编辑基础：视听语言一、构图二、光影三、色彩四、景别五、镜头角度六、镜头的运动七、蒙太奇八、长镜头1镜头是影像结构的基本单位，通常指相对完整的一段声画内容的呈现。(一部故事片一般由400－800个镜头组成)①从拍摄角度讲：镜头是拍摄过程中，摄影机摄像机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片和磁带；②从剪辑角度讲：镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片和磁带；③从观看角度讲：镜头是两个镜头之间的那段胶片和磁带。什么是镜头2影像结构的基本组织单位是镜头，但镜头还可以再分。一个镜头是由无数画格组成的(镜头每秒24个画格或每秒２５帧画面、pal制式)。镜头是动态的，画格是静态的。我

2、们平时所说的构图，就是指静态的画格的构图．处理好一部影片的构图，应考虑以下三点，或者说遵守以下三个原则：①美学原则；②主题服务原则；③变化原则。一、构图3１、美学原则画格的构图应具有视觉上的美感。构图具有视觉美感，不能仅理解为画格中所拍摄的内容，都是一些美好动人的景物如：青山，绿水，鲜花，美人……画格构图的形式美，也是构图具有美感的一个重要因素。一个画格中的构图具有形式上的美感，应做到以下几点：4A、主体避免居中56B、水平线避免上下居中、一分为二分割画面构图甲中，地平线居中拦腰平分画面，给人挤压的感觉。相反，构图乙中，地平线在水平构图的三分之二处，则给人的感觉自然而舒服。78

3、构图甲中，亮色调与暗色调均占画面构图的二分之一。在视觉上不好看。在构图乙中，三分之二是暗色调，三分之一是亮色调，这样看起来有美感。观察原则A、原则B、原则C的构图，依据其实都是美术上的“黄金分割原则”。C、色调、布光等避免一分为二平分画面910D、主体不要过分孤单构图甲中，主体过分孤单，画面内容不丰满。构图乙中，在主体的旁边，为主体增加了陪衬物。画面构图顿时丰满了起来。1112E、主体、陪体应该主、陪分明制作一个构图，首先应该确定构图中各种表现对象的主陪关系。构图甲中，主陪关系不清楚,观众就会不知所云。相反，构图乙的主陪关系就清晰明确，观众可以抓住重点。13F、人或物的断续线不

4、应一字排开构图甲中，无数大楼的断续线一字排列，使整个构图显得异常压抑、呆板。相反构图乙中，这些大楼的断续线高低起伏，错落有致。让人看着赏心悦目。14G、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密构图甲中，几座大楼之间的距离均等，这会造成呆板的感觉。相反，构图乙中，这些大楼之间的距离有远有近，让人视觉舒服。15H、水平线及景物连天线不应歪斜不稳水平线的水平和景物连天线的垂直，是对电影、电视摄影师的基本要求。16I、人避免完全正面出现，应与镜头形成—定的角度1718２、主题服务原则画格的构图无疑是影片诸形式中的一种形式。而影片的主题和影片的故事，才是影片中起决定作用的“内容”。形式必须为

5、内容服务。所以，一部影片中的构图，当然要为影片的主题服务。构图为主题服务，应该从以下三个方面考虑：①为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。②为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。即所谓的“不规则构图”。③如果某个构图优美的画面，它与整个影片的风格、主题不符，甚至妨碍了影片主题思想的表达，我们必须忍痛割爱。19３、变化原则以上的“美学原则”和“主题服务原则”是就影片中的单个画格的构图而言。对于由千万个单个画格所组成的整部影片的构图而言，所要遵循的原则就是“变化原则”。电影不是照片。观众不能忍受一部构图没有变化的电影。而变化也正是电影艺术的主要特征

6、和它的魅力之所在。除了构图所表现的内容的变化外，构图形式的变化也是一种重要的变化。下面我们所讲的景别、角度、运动(摄影机运动)、光影、色彩等都属于构图形式的变化。20二、光影（照明）1、（光）照明的种类①按光源划分A．自然光：阳光、天空光的照明；B．人工光：灯光的照明。②按光线的性质划分A．散射光(软光)；B．直射光(硬光)。③按造型的性质划分A．主光：a．照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局。b．多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影。B．副光：a．它是辅助主光的光线，主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明(注意不应把阴影全部消除，同时还应使

7、被摄物的阴影部分有一定的造型效果)；b．多用软光(散射光)。21④按光位划分A．顺光(正面光)：优点：易于较完整地交待一个平面形象或者细节。缺点：呆板，无变化。B．侧光：电影中最常用的照明方法。这种方法照明，使被摄物富有层次。C．逆光：从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，显得可怕；柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。D．顶光：头顶上垂直照下来的光线，往往会丑化被摄对象。E．脚光：从人的脚下垂直照上来的光线，往往会使被摄对象显得残暴。222、照明的实际操作（布光）具体拍摄一部电影，最通常使