构图学在园林设计中应用

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1、构图学在园林设计中应用　　摘要：分析了构图的内涵与基本规律，阐述了构图的几种变化形式，探讨了构图学在园林设计中的应用。关键词：构图学；基本规律；基本变化中图分类号：TU986文献标识码：A文章编号：1674-9944（2013）10-0115-031引言构图，从广义上讲是指形象或符号对空间占有的状况。因此包括一切立体和平面的造型，但立体的造型由于视角的可变，使其空间占有状况如果用固定的方法阐述，就显得不够全面，所以通常在解释构图各个方面的问题时，总以平面为主；狭义上讲，构图是艺术家为了表现一定的思想、意境、情感，在一定的空间范围内，运用审美的原则安排和处理形象、符号的

2、位置关系，使其组成有说服力的艺术整体。8中国画论里称之为“经营位置”、“章法”、“布局”等等，都是指构图。其中“布局”这个提法比较妥当。因为“构图”略含平面的意思，而“布局”的“局”则是泛指一定范围内的一个整体，“布”就是对这个整体的安排、布置。因此，构图必须要从整个局面出发，最终也是要求达到整个局面符合表达意图的协调统一。如果把构图一词的含意表达得十分清楚，其意思通俗点讲是各种设计要素（如园林五要素），在设计中的位置的安排就是构图。“构图”不是独立存在的东西，它作为一种艺术手段是为表达设计内容和主题服务的。因此，构图在中国画中被称做“章法”。这就是说，经营位置是要讲

3、究一些方法的，既然构图有法，自然也就有规律、形式可循。2构图的基本规律2.1多样统一规律多样统一，即有机的统一，或称之为统一中求变化，在变化中求统一。任何园林设计作品都是由不同的局部所组成，这些部分之间，既有区别，又有内在联系，只有将这些部分按一定规律，有机地组合成为一个整体，既有变化，又有秩序，这就是多样统一。反之，一件园林设计作品，缺乏多样性和变化，就会单调、乏味，使人感到呆板；同样，缺乏和谐和秩序，作品就产生杂乱无章的效果。其他规律，大抵都是从属于这个规律。如徐州市小南湖景区泛月桥（图1）、云汇桥上仿古建筑的苏式彩绘每组箍头、藻头的长度相同，图案相同，但绘有徐州

4、市各处景点的枋心图案不同，每个图案都不重复，这样图案没有一个重样，又能体现徐州市的景点、历史典故，总的感觉，多而不乱。再如徐州市云汇桥、泛月桥、显红岛的拱桥的桥孔，金山塔的飞檐，等。2.2均衡规律8多样的变化怎么统一，就是统一在均衡之中，使千变万化的各种构图均衡，以便达到“自然”。绘画中的均衡涉及到位置的均衡、线条均衡、色块均衡、色彩均衡。本文探讨的均衡主要是位置均衡，在园林构图中位置均衡可分为静态均衡或拟对称的均衡。对称的均衡为静态均衡，一般在主轴两边景物以相等的距离、体量、形态组成均衡即静态均衡。拟对称均衡，是主轴两边的景物处于动态的均衡之中，是一种感觉上的均衡，

5、因为任何人都不可能准确判断画面上的物象实际重量，是一种纯属心理意义上的均衡。一块顽石可以平衡一个树丛，体形上的差异虽然很大，但从质感上却使人觉得平衡，这当中并不神秘，因为人们经验上都熟悉石头很重，对石头有一种重量感；一丛树木枝叶扶苏给人以轻快感，本来二者是不平衡的，但是经过园林艺术家的权衡运筹之后，石头不多置，树木成丛种植，结果感觉上的分量均衡了。如改造后的徐州市黄楼景区（图2）内的牌坊、镇河铁牛、黄楼、新建弧形花架、新建船舫达到了拟对称均衡的效果。其均衡原理恰似中国传统古秤，秤锤和物体之间不对称均衡的原理一样。2.3疏与密规律8在构图中，疏密变化是非常重要的。构图中

6、往往要的东西很多，特别象苗木的种植设计方面，如果疏密处理不好，就会有一团乱麻的感觉。因此，必须进一步掌握在集中了的东西中间，再进行疏密的处理。这样就要求疏与密要有层次变化，使疏密有节奏。这里说的疏，不是距离相等的疏，密也不是等距离的密，因为距离相等就失去了变化，不能产生节奏感。所谓“疏可走马，密不透风”的提法就是讲究疏密对比的艺术手法。也就是说在疏密的布局上走点极端，以强化观众的某种感受，创造自己的风格。园林中，在种植设计上的密林，疏林，草地就是疏密对比手法的具体应用，如徐州市奎山公园（图3）的植物种植就是疏密对比、疏密变化手法的应用。这里谈到的疏与密，从某种意义上讲

7、也包含有园林中虚与实的特点。例如形象组织的疏一些就显得虚，而形象组织得密一些就显得实。虚与实是相辅相成又相互对立的两个方面，虚实之间互相穿插而达到虚中有实，实中有虚，使园林的景观变化万千，玲珑生动。如徐州市小南湖景区的石瓮倚月（图4），石瓮本身设计就“虚中有实，实中有虚”，从湖面上看，湖水中的石瓮又产生一幅画面倒影，真可谓“虚中有实，实中有虚，虚中又有实”。园林中的虚实，还体现在山与水方面，山为实，水为虚，所谓虚实对比，就是通过山与水的关系处理来求得的。通常所说的山环水抱，就意味着虚实两种要素的萦绕与结合。再如以透、漏、瘦作为评价山石优劣的标准，虽然