新时期红色题材影视作品叙事中人物特性研究

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1、新时期红色题材影视作品叙事中人物特性研究　　新时期，我国诞生了一批颇具影响力的红色题材影视作品，这些影视作品一改以往平白直露的叙事风格，从人物、情节到叙述话语都进行了精心组织和巧妙布局，使其呈现出独具魅力的叙事风格，深受广大观众喜爱。善于塑造立体饱满的圆形人物谈及“圆形人物”，福斯特在其著作《小说面面观》中将人物分为两种类型，即扁平人物和圆形人物。“扁平人物被赋予单一的或很少的特性，他们的行为有高度可预见性……圆形人物则相反，具有多样化的特性，其中一些互相冲突甚至对立；他们的行为不可预见——他们可以改变，他们能够使我们惊讶……圆形人物之难以言喻性，源于诸特性之间的巨大的跨度

2、、多样性甚至矛盾性。”由此可见，圆形人物的身上被赋予了复杂多样的人物特性，它们使得人物形象更加鲜活、真实、完整。8新时期红色题材影视作品叙事十分注重对人物进行多角度、多层面的立体塑造，无论对正面人物还是反面人物。以电视剧《潜伏》为例，受众眼中的主人公余则成既有理性冷静、温和谦逊的一面，又有偶尔脾气爆发、耐心尽失的一面；翠平既有大大咧咧、毛手毛脚的一面，亦有粗中有细、机智聪敏的一面；反面人物李涯既有奸猾狡诈、手段阴险的一面，也有兢兢业业、克己奉公的一面。再如电视剧《亮剑》的主人公李云龙性格中既有刚烈豪爽、大智大勇、舍家为国、忠肝义胆的一面，又有来自乡土民间的贪财好酒、任性固执

3、、霸道蛮横、我行我素、口无遮拦等草莽习气。可以说，从电视剧《激情燃烧的岁月》中的石光荣，到《历史的天空》中的姜大牙，再到《亮剑》中的李云龙、《狼毒花》中的常发，《潜伏》中的余则成、翠平、李涯、吴敬中等，这些成功塑造的典型人物一改以往单一扁平的人物特性，摇身一变成为富有人性化的“另类英雄”。“过去的战争剧常常是只有战争没有人，英雄人物被空洞化、理想化，如今英雄们终于‘落地’了。”上海大学影视学院教授石川把这种英雄主义的蜕变称为“否定之否定”，既是对原有英雄主义的一种颠覆，同时也是一种继承，颠覆了英雄的完美，继承了英雄的铮铮铁骨，把英雄和普通人融合在一起。这些人物的成功塑造，刷

4、新了受众对红色影视作品中原有人物形象的刻板印象，令这些人物瞬时生动鲜活了起来，大大拉近了人物与受众的心理距离。由此可见，新时期红色题材影视作品叙事已经逐渐摸索出从扁平人物到圆形人物、更符合受众审美期待视野的人物塑造法。善用动态开放的人物塑造法8由上可知，红色题材影视作品中人物形象的塑造并不是单一和静态的，而是随着一帧帧画面的逐步展开、情节的不断演进，发生着令人惊奇的动态演变。正如西摩·查特曼在《故事与话语》一书中所说，“我主张——虽不是第一个但是很坚决地主张——把人物概念看作特性的聚合；‘特性’是在‘相对稳定而持久的个人品性’这一意义上的，承认它既可以展开，即在故事过程中早

5、晚会浮现出来，又可以消失或者被其他特性所取代。“事件作为矢量，‘水平地’从早前向后来行进。特性则扩展到遍及由事件所标出的时间跨度内。它们对于事件链条来说是一个参量。”8显然，电视剧《潜伏》中的人物特性就是多“参量”的聚合体。如主要人物余则成，一开始表现出沉稳、温和、机智等正面特性。然而，随着情节的逐步推进，组织上安排的女搭档翠平“搅乱”了他原本“有条不紊”的生活状态。学识修养、工作经历以及脾气性格上的巨大反差都“迫使”其“暴露”出较为负面的人物特性，如缺乏耐心、不善沟通等。然而，随着与翠平的朝夕相处，两人的关系由最初的相互“对峙”逐步发展到彼此“妥协”再至和谐“共处”，余则

6、成又开始表现出其“包容”“豁达”“幽默”等人物特性；为完成“潜伏”任务，余则成果断地清除掉身边的障碍，消灭了不少敌对人员，显示出“果决干脆”的性格特性；随着故事的步步推进，余则成因一时心软未将女特务“徐宝凤”彻底清除，致使留下祸患，险些全盘皆输。这又暴露出其“心重手不狠”“犹豫不决”的人物特性，与前面构成了对立冲突的人物特性。在影视剧叙事中，决定一个人物的特性还需关注人物特性的静态陈述在整个叙述中的相对位置，它对人物特性的最终塑造也至关重要。传播学上有一种传播技巧名曰“新奇法”，即在出现两个以上的传播者或阐释两种不同的观点时，后出场的传播者和后阐释的观点在特定的情境中（如前

7、后观点之间存在着一定的时距）将获得较大的影响效应。如《潜伏》中余则成的人物特性参量出现次序是：沉稳、温和、机智——缺乏耐心、自负自大、不善沟通——包容、豁达、幽默等；又如电影《风声》中女主角顾晓梦的人物特性参量出现的次序是：风情万种、妖娆不羁、奢靡腐化——卖友自保、“无情无义”——舍生取义、大义凛然、无惧无畏。总之，像《潜伏》中先由正面特性到负面特性，最后再转至正面特性，或如《风声》中先由一连串的负面特性的叠加铺垫，最后结局再凸显出极富正面色彩的人物特性，这种“意料之外、情理之中”的人物特性次序安排，既给人物塑造增