浪漫主义时期舒曼音乐评论思想研究

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1、浪漫主义时期舒曼音乐评论思想研究　　【内容摘要】舒曼是浪漫主义时期占有重要地位的伟大音乐家。但是长期以来，对于舒曼的研究多局限于他的各种音乐作品，对于其音乐评论思想却鲜有关注。1833年舒曼创立了《新音乐报》之后，10年中所撰写的大量的音乐评论文章为19世纪音乐文化发展做出了重要贡献，直到今天还能给我们以深刻的启示和借鉴。文章从舒曼的自身经历谈起，就其音乐评论观进行具体分析。【关键词】浪漫主义舒曼音乐评论思想一、舒曼何以成为一名音乐评论家7舒曼成为一个优秀的音乐评论家，可以说是多种原因共同作用的结果。首先是个人方面：舒曼自幼

2、喜欢文学，尤其是对于一些文学名著的阅读，使他掌握了较为扎实和严谨的语言和文字功底。同时，年轻时候的舒曼，因为急于求成，发明了一个可以使手指扩张的机械工具，以便更好地演奏钢琴，不料却造成了自己右手的终身残疾。所以舒曼不得不放弃了自己钢琴演奏的梦想，而将全部精力都投入到了作曲和评论中。其次，从社会发展方面：19世纪上半叶，是欧洲资本主义发展的黄金时期，经济的繁荣也必然带来文化的大发展，那个时代的文艺巨星们如康德、歌德、黑格尔、米勒、库尔贝、舒伯特、李斯特、肖邦等，他们的光辉直到今天还在熠熠闪耀着。几乎各行各业都有一本本行业的评论

3、杂志。有着强烈责任感的舒曼认为音乐行业也应该创办一本自己的杂志，所以在1833年创办了《新音乐报》。最后，从音乐发展的方面：经济飞速发展也带来了其负面性的一面，那就是享乐主义的盛行。当时主流的音乐形式是一些富丽堂皇的、内容空虚的意大利歌剧，而正统的巴赫、贝多芬的作品却受到了漠视，舒曼虽然是一名浪漫主义时期的音乐家，但是对古典主义时期的各位大师是十分推崇的，所以舒曼是不能接受这种状况的，他决定向这些音乐中的不良的、庸俗的现象开炮，以捍卫音乐的正统性。在以上多种原因的共同作用下，舒曼成为了一名优秀的音乐评论家。二、舒曼的音乐评论

4、思想分析（一）舒曼音乐评论的哲学观7相比于一些评论中的泛泛而谈，舒曼的音乐评论更加具有思想性和深刻性，闪耀着一种哲学的光芒。这种哲学性保证其音乐评论在本质上的正确性。首先是辩证思维的运用。舒曼始终秉承一种辩证思维，将其作为音乐评论的基本手法。任何一种音乐现象，在舒曼的眼中，都得到了两个方面的认识，所以他的音乐评论总是中肯的，能够让人接受的。比如对当时如日中天的肖邦的评价，他认为肖邦已经不需要再在作品中署上自己的名字了，因为那些鲜明的、典型的风格，已经足以让作者辨认出来，他的作品中有很多大胆创新的形式和精致新颖的技巧，在探索乐

5、器的表现力方面有着自己的独到之处。这是对肖邦充分肯定的一面。同时，他也在客观上指出了肖邦身上所存在的不足，他认为，以肖邦的才气和能力，不应该将自己局限于钢琴的范围中，如果能够在其他方面有所涉猎，完全可以获得更大的成就。肖邦在给友人的信中就明确地谈到，舒曼的这番评论给了自己很大的启发。其次是正确看待理论和实践的关系。面对当时各种音乐的创新，舒曼明确指出，必须要以一定的理论作为自己的创作指导，同时用实践来检验和反馈理论。这一点从他对待标题音乐的态度中就可以看出。当时流行的标题，能够给观众以明确的欣赏指向，帮助观众更好地理解音乐作

6、品，对此舒曼是十分肯定的，他自己也经常进行标题音乐的创作。但是一段时间之后，舒曼发现很多作曲家有些过于关注标题的作用，甚至把每一个小段都标上标题，生怕观众听不懂，使原来富含想象性的音乐变得面目全非，作品的艺术价值大大降低。所以舒曼从实践中得到了结论，标题本身是值得肯定的，但是标题不能太详细，如果过于详细，则有可能削弱观众的美感体验。他身先士卒，在自己的创作中进行了调整，既不像肖邦那样说明乐曲的体裁，也不像柏辽兹一样进行大量的文字描述，而是选用一两个关键词，为观众提供一个欣赏的角度，以更好地欣赏音乐。（二）舒曼音乐评论的美学观

7、7在舒曼确立自己的音乐美学观念之前，当时音乐界正有形式主义和情感主义两种音乐美学思想进行着激烈争论。形式主义音乐美学思想者认为，音乐本身就是美的，不需要包含情感在内的任何外来的因素，音乐内部各种要素的配合，足以给我们以情感的愉悦；而情感主义音乐美学思想者则认为情感是音乐的灵魂，只要能够给人们的思想和情感以触动，那么音乐本身的形式是丝毫不重要的。舒曼对此是保持着中立态度的，一方面。舒曼认为音乐是人类内心深处情感的流露，如果没有了情感的融入，那么声音本身则是空洞的，毫无意义的。当时很多只追求形式的音乐家都遭到了舒曼的批评，舒曼认

8、为他们的作品只有空洞的音响，而没有灵魂的光辉。另一方面，舒曼也强调，音乐中的情感是需要一定的程式和法则作为载体的，音乐作为一门艺术，毕竟有着一整套自身的创作和欣赏法则，倘若一味强调情感的抒发，而在音乐形式上一塌糊涂，7那么也就不能称之为音乐作品了。所以他主张一种折中的态度，在形式和内容中间