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时间:2020-03-27
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1、创作研讨豫剧《朝阳沟》的经典性与局限性之思考陕西师范大学音乐学院讲师王林摘要:豫剧《朝阳沟》(以下简称《朝》)是1958年大跃进时期由河南豫剧三团创作的作品,一推出就在全国产生巨大反响,1963年由长春电影制片厂搬上银幕在全国放映。但曾经创造了如此辉煌成就的《朝》剧在改革开放后已淡出人们的视野。为探究其中的原因,笔者将从此剧的经典性和局限性两个方面入手展开讨论。关键词:朝阳沟戏剧经典性局限性一、《朝阳沟》经典性的体现1.经典旋律超越了地方剧种音乐的限制《朝阳沟》为豫剧留下了许多经典旋律,如《上山》《下山》《亲家母对唱》《我要在农村干他一百年》等选段。由于它
2、的旋律兼容了豫东调和豫西调,体现着综合性唱腔的特点,把豫剧原来的各种流派综合成了一个标准。著名作家段荃法当年看这部戏时曾说,“猛一听,不像是豫剧,仔细听听应该是豫剧,慢慢品品是一个和豫剧已有流派不①同的新豫剧”。豫剧形成剧种的时间至1958年也不过半个多世纪左右,豫剧唱法各地差异很大,最大的流派就是豫东调和豫西调两种。除了常香玉的个别唱腔中融合了两种流派特点以外,还没有过以新唱腔创作的剧目,河南豫剧十分需要进行一次大规模的整理和定型,《朝》剧正好在这个时候担当了此任。例如在调式方面,原来豫剧男女角色是不分腔的,男声唱起来常用假嗓子演唱,作曲家就在此处作了大
3、胆的创新。作曲者用豫西调、豫东调交替转换,把“中十八板”“二八连板”转“流水连板”“慢流水板”综合为一体。在男角和女角的唱法上也吸取了其他剧种中分腔的唱法,使男声和女声都在各自良好的音区范②围内。不仅如此,《朝》剧还在板式结构的变化上大胆突豫剧《朝阳沟》剧照当代戏剧DANGDAIXIJU17创作研讨破:以前豫剧的结构基本是固定格式,词作者必须按情绪描写得透彻到位,这个剧目就能够引起观众的共照原来旋律的结构进行填充,这样就会大大限制了编鸣,就能够穿越当时的环境、历史条件、地区差异等因剧的灵活性,而且听起来显得很呆板。但《朝》剧音乐素而与作者沟通。《朝》剧就是
4、这样紧紧地抓住了人物中的板式用法、调式用法都十分灵活多变,如《祖国的的性格特征来展开描写,所以观众可以把这些人物的大建设一日千里》为复板式结构,慢板部分共4句,第性格特征从地域、环境、历史、政治背景中提炼出来,一句三腔式结构,是传统豫剧中常用的头句腔唱法,单独欣赏。戏剧冲突始终是围绕着人物性格展开的,变异的是乐句的第一腔节“祖国的”三字,行腔也有变是以人物的心理变化、情感变化、思想变化为情节发③化;全句结构明显地运用了“插腰”的作曲手法。从这展的内在动力,这正是《朝阳沟》具有永恒生命力的重⑥段文字可以看出板式的变化多样,突破了传统板式的要原因。框框,进行了
5、大胆的革新。就演唱形式上也大量吸收3.经典的矛盾设计超越了当时政治背景的限制了现代歌曲的手法如:独唱、对唱、合唱、重唱等西方《朝》剧在八幕的戏曲结构中设置了大量的矛盾手法全都在此剧中有体现。至今不仅是现代戏,在加冲突,政治矛盾也是通过人生的矛盾表现出来,所以工整理的传统戏中也使用这些新板腔。而把与生活形仔细分析就会发现这些矛盾都是生活中经常碰到的式非常接近的拉家常和对话谱写为对唱、二重唱、三矛盾:《朝阳沟》主要写的是城市姑娘银环和未婚夫拴④重唱等,又是基笑先生戏曲音乐创作的一大特色。保,相约在高中毕业后同赴拴保家乡朝阳沟参加农业2.经典生活情景超越了河南农
6、村的地方限制生产劳动。拴保先行,银环因母亲反对,左右为难,为《朝》剧以河南农村生活为原型,描写大跃进时期响应党的号召,实现个人理想,与现实产生了矛盾。后知识青年上山下乡的历史脉动,但若要把每个镜头仔在拴保的鼓励下来到了农村,但因不适应体力劳动,细分解却无外乎:为了理想的奋斗、母女思想的矛盾、思想又产生了动摇。得到母亲病重、催她返城的信后,理想与现实的矛盾、人生目标的转变,随处可见生活便不顾拴保母子的劝告,离开朝阳沟。在追求个人理场景的组合。例如:在《上山》中就刻画出了银环满怀想过程中遇到了挫折,思想上再次出现矛盾。途中与希望、追求人生理想的喜悦之情;而在《
7、亲家母对唱》党支部书记相遇,受到了教育,归家以后,又发现母亲中就描写了三位朴实、热情、心直口快的老大妈的快竟是装病诳她回城,当即对母亲提出批评,毅然重返乐、乐观的情绪;在《我坚决在农村干他一百年》中刻朝阳沟。受到教育之后思想上再次转变,并且坚定了画了拴保为了理想而奋斗的坚定信念。这种生活场景信念;她母亲醒悟之后也随后来会亲家,并决定在朝⑦不是河南农村所特有的,而是任何一个民族、任何一阳沟落户,与拴保一家共同为农业生产出力劳动。个个地方的人都普遍存在的。由于把每个小的片段都描人坚定的信念具有强烈的感染作用。我们把上山下乡写得入情入理,也就把一个巨大的历史事件
8、化解成为这个具体的事件从这个戏剧中抽出来,有一条线索就日常生活中的
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