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1、随着经济的高速发展,中国涌现出了一批又一批新一代收藏者,他们眼界开阔,出手不凡,并且开始频繁涉足国际市场.但是受文化习惯的影响,中国收藏家选择藏品的标准和国外收藏家必定存在诸多差异,是什么观念在主宰着收藏家们的购买取向呢？就此问题我们对文物收藏家以及文物代理人马未都、吴悦石、石建邦进行了访谈,他们一致认为,中国收藏家与外国收藏家的收藏观念与行为模式截然不同.主要表现在以下几个方面. ■“亲自督战”与“经纪人”制 在拍卖行里有一种很突出的现象,就是中国的收藏家一般亲自参与拍卖,而西方收藏家由经纪人代理（也叫“中介”代理）.这是中国收藏家与西方收藏
2、家的第一点明显区别.之所以存在这种现象,主要是因为在中国的传统观念中经纪人制度是受鄙视的,而且中国人不太喜欢中介,大家觉得钱花得冤枉,都希望绕过中介.这是收藏中的一个弊端.因为收藏与鉴定是一门很深的学问,需要经过漫长的学习才能达到一定的技术水准.收藏的技术水准包括两个方面:一是对美的判断；二是对价值的判断.经纪人是对以上两种判断相对比较准确的专业人士,特别是在对价值的判断时要比买家冷静得多.聘请经纪人的作用就好比打官司时,大家都需要请律师,因为律师一般比较专业.经纪人在收藏中的作用就相当于律师,他的技术水准远远高于普通收藏家.西方的一些大收藏家
3、为了保证藏品的品质往往找经纪人代理,甚至于出现某些大收藏家在收藏某一类藏品的时候,聘请这一类藏品的经纪人评估,从而把损失降到最低.改革开放之后我国对经纪人制度有所重视,但在古董收藏中我们还远远落后于国际市场,使我们收藏质量总体上大大低于西方.■“表象”与“内在” 西方人对古玩的欣赏强调文化的表现,而中国人更加注重财富的表现力.比如中国收藏家认为黄金藏品比较贵,木质藏品一定要紫檀的才值钱等等.西方藏品中粗略可以分工艺品和艺术品,纯艺术品主要可以分为绘画和雕塑.西方艺术品中最贵的是雕塑,但西方各国工艺品中最贵的是家具.我国最贵的工艺品是陶瓷,其次是
4、绘画,家具最低,家具在过去古玩收藏里甚至不算是一个单独的门类.西方人认为与人类生活最相关的艺术是建筑艺术,家具是建筑艺术的延伸.中国人认为家具在艺术品中价值较低,传统观念认为家具只是一个用具而已.这些年中国家具收藏事实上是被外国收藏家带动起来的.上世纪40年代,德国人艾克写了一本《中国家具图考》.70年代有位被誉为中国文物教父的美国人安思远,在1971年写过一本《中国古代家具》.这两本书大大推动了外国人对中国古代家具的认识.中国人更注重表象的美,喜欢明清时期外表美观、色泽艳丽的瓷器,而对于宋、元或更早至唐的瓷器欣赏不够.西方人注重更深层次、含蓄
5、的美.对于单一颜色的东西都可以欣赏,比如对唐代的画、宋代的瓷器等等.今天这种差异正逐渐减小,因为我们是信息社会,中西方文化之间在不停渗透,藏家的观念正在发生变化,中西方审美日益趋同. ■“藏”与“不藏”与社会环境和历史沿革的传统有关,中国人的收藏基本处在一个地下状态.中国真正的收藏家一般生前不卖藏品,认为卖东西丢人.但中国有句古话叫“收藏不过三代”,这是由于后代对新的时尚热心追求,不喜欢上辈留下的东西,于是胡乱卖掉.对古玩的爱好是一种天性,天性是不会随物品流传下去的.如果许多收藏家看到自己死后,子女将其以毕生心血收集的文物挥霍掉这一点,可能会选
6、择和西方收藏家同样的处理方法.西方的一些大收藏家,在事业达到顶峰时,将收藏品展出和捐献,将此视为事业的成功.例如,欧洲有位收藏家,一生收藏过许多不同领域的艺术品和古玩.在一种古玩处于低潮时,他大量收集,在这件东西走俏时,全卖掉,赚一大笔钱.然后用这笔钱,再投资收藏另一冷门的艺术品.形成规模后,再卖掉,转向另一冷门.在这种商业活动中,除了造成市场价位波动和利润之外,还带动了整个古玩界,乃至社会对古玩的一种新的认识和研究.在这一点上,西方人略高一筹. ■鉴赏水平总体不同中外文化价值取向不同,造成在选择藏品时中外收藏家择物标准的不同.外国的收藏历史悠
7、久,而且没有断层,因此外国的收藏家鉴赏水平总体高于中国收藏家.主要表现在:首先,外国收藏家更看重藏品的艺术价值和历史价值,而中国的收藏家则更看重经济价值.据曾在佳士得工作过的古玩评论家石建邦介绍,外国收藏家喜欢元、明时期的瓷器,这些瓷器简单,文化底蕴深厚,通常要很高的艺术修养才能够欣赏.上古三代夏、商、周的藏品外国藏家认为是最好的,而中国人通常更钟情于清代外表美观华丽的瓷器,如粉彩.他举了一个例子说明,日本的收藏家对中国宋代的瓷器特别情有独钟,而与之相反,前两年佳士得推出一件宋代的官窑瓷器,估价一千万,都无人问津.现在仍有一种现象,就是清三代（
8、康、雍、乾）瓷器价格暴涨,很多比明代最好的永乐、宣德瓷器都要贵.但实际上这也许是一种审美的误区.其次,外国收藏家更注重专题性、系列性.外国收藏家往往在
