书画收藏的六大绝技.docx

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1、书画收藏的六大绝技一是时代风格，文物是时间的痕迹，是不能逆转的。比如，文革时期是个狂热的年代，即便人们无法吃饱穿暖，但是还是很开心的跳着“中字舞”，一看就是那个时代的特征。而现在即便人们穿上了黄军装，扎上板带，跳着“中字舞”，你也没法复制那个时代的特征，因为骨子里无法表达那个时代深层次的文化和历史。二是个人风格，包括几十个因素，简单的说，比如，一个时代有许多的山水画画家，他们都有着相同的历史背景，因此在这个历史背景下的作品就难免有着类似的风格。但是每个画家个人的题材、用笔、用墨、用色、构图等等却一定都有自己独特的风格，而每个人的风格又分为学习阶段、自我

2、成熟阶段和衰落阶段。针对画家个人风格的掌握对鉴定起着至关重要的作用。曾经有这样一个案例，一幅唐伯虎画的“虎”不见了，需要索赔，那么索赔多少呢？后来这个案子交到了北京的专家们手里，大家相视一笑，因为这个案子不需要继续审了，这幅画是假的，不值几个钱。唐伯虎擅画山水、人物、仕女和花鸟，是从来不画”虎”的。三是款印，款印是取信于人的，在中国就是说要画押盖章。而在全世界通用的是签名，因为根据落款签名的笔迹，能够很好的判断这幅作品是不是作者本人的真迹(笔迹学相当于鉴定中的DAN)。四是避讳，特别在古书画中避讳作用很大。古人作画写字避讳皇帝的名字中的字，中国人很讲究

3、尊师重礼，父父子子君君臣臣，后人不可以称呼先生的名字，臣子不能称呼皇帝的名字等等。比如故宫的神武门原本叫做玄武门，但因康熙皇帝名玄烨，为避开“玄”字，故更名为神武门。比如说从文献避讳中，启功先生就鉴定了许多“黄庭坚画的冤家错案“。五是著录和装裱材料，著录中对于许多画作是有存档的，能够查有所据。从材料和装裱形式也能证明，比如乾隆不可能用其后年代的纸，而乾隆后期虽然可能用到乾隆的纸，但是后人所写的字与乾隆的字墨色的变化是不一样的，民间的装裱和宫廷的装裱也是不一样的，不可能达到宫廷装裱的大气。六是利用现代科技手段，将科技检测融入到书画鉴定中来，如碳十四测定、

4、热光谱分析、真迹样本数据的对比、作品放大对比等等手段。如果要收藏，我总结为八个字“有钱，有眼，有闲，有胆。”有钱。收藏是市场行为，要有足够的金钱支撑，无论你从画廊还是拍卖市场买东西，都是要有足够的财力支撑的，世上没有免费的午餐，对于交易而言自然是出价高者胜出，在竞争中是没有任何人情存在的。有眼。所谓“有眼”，就是眼力，需要收藏者本身具备相当的鉴赏能力、鉴定能力，要懂行，不能一无所知就盲目入行，最好自己成为火眼金睛，如果自己的眼力不行，就一定要请权威的艺术顾问，要善于借眼，但是最后一定要达到自己能够独立鉴定。有闲。就是要有时间，为什么要有时间呢？因为收藏

5、靠的不仅仅是能力，也要靠机遇，而机遇不是等来的，是靠自己花费一定的时间去寻觅的。有胆。收藏过程中的魄力很重要，有了值得收藏的精品，如果当时没有入手的话，那么机会稍纵即逝，之后必然后悔莫及。因为好的作品当时显得贵了一些，但是三五年之后就会发现它真正的价值。往往成功者都是敢于冒险的人。当然胆识是建立在上述几点的综合素质之上的，无知者无惧的胆不是我所提倡的。