古印章的收藏与辨伪60127009.doc

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1、论古印章的收藏与鉴赏美术学院2007级美术学姓名:孙建锋学号:222007312011007古代印章的收藏包括战国秦汉印和明清流派印两大重点板块。印章作为艺术品收藏发萌于唐宋之时，史书记载唐初大书法家虞世南书写《孔子庙堂碑》后，太宗赐其东晋王羲之黄金印堪为早期藏印之例。明清伴随印章艺术的全面复兴，古印收藏欣欣向荣，藏印逾百至千者不可胜数。印章收藏成为相对独立、自成体系的收藏门类。　　明代古玺印收藏有顾从德、郭宗昌、杨元祥、范大澈四大重镇。其中顾氏集印1700余方，编成《集古印谱》，直接滋养了当时印坛何震等篆刻大家。而范氏收藏古玺印达26

2、00余方，冠绝一时。明末张灏是第一个致力流派印章收藏的收藏家。万历四十五年(1617年)，他收藏的文彭、何震、苏宣、李流芳等人的印章已达450万。　　清代藏印之风到达鼎盛。其中收藏古玺印以查礼、吴云、吴式芬、陈介祺、郭裕之、陈宝琛等最为著名，而陈介祺(1813～1884年)一人即藏古玺印6000余方。加上他借自李璋煜、吴云、吴式芬、吴大澄、李佐贤、鲍康诸家之印，钤成《十钟山房印举》，共191册，总数达10284方，是最富盛名的集古印谱。流派印章的藏家有康熙时的周亮工、乾隆时的汪启淑以及嘉庆以来的顾湘、丁丙、魏稼孙等。　　正因为明清以降古印

3、章收藏风气极盛，伪造古印也随之产生，伪印曾蒙蔽过所有醉心藏印的藏家。即使在当今许多著名的博物馆收藏中，我们也时常看到伪印的影子。古印章的辨伪，主要可以从下面几个方面入手。 印面形状：历代官印是收藏家追逐的目标，因其一般个头大于私印而数量又远少于私印的原因。所以官印又自然成为作伪的重灾区。历代官印以正方形为正宗，然而特定时期和地域也有一些其他形状的官印，掌握这些特征，如印文为某时某地职官印，而印面形状却不符，伪印的可能性更很大了，这在战国古玺鉴定中尤为重要。如战国齐官印往往在印面上端或上下两端有方形突楞。印章尺寸：战国古玺，是多姿多彩的。印

4、章的大小形状并没有订制。秦朝以后，随着度量衡的统一，方形官印边长多变化于2．3厘米(当时1寸)左右。北朝官印略同。隋唐以后，官印边长多超过4厘米。准确掌握历代古印尺寸的变化，对印章辨伪很有用处。.　　朱文白文：战国官印只有朱或白两类。到了秦直至南北朝，方形官印几乎皆为白文。隋唐以后，官印基本为朱文。如遇不合此规律者，务必警惕是伪造的可能性。印面分割：印面分割主要指印面上界格和边栏的运用界格，是在印面用以分隔印文的界线。主要有田格、横日格、日格，田格几种。战国之时齐楚等国就使用田格或横日格划分方形印面。至秦代，绝大多数官印都是田格或日格，

5、此风延及西汉初年，然后没有出现。东汉之时，又出现了少数（田字中间加一竖）格道家印和殉葬专用印。边栏，是指刻铸于阴文印面印文之外的方形界框。官印系统中，战国时期比较常见，秦和西汉没有。东汉和魏晋十六国个别官印有边栏。如秦、西汉或南北朝风格的官印中见到栏边，要格外留神。就私印而言，从战国至北朝，只在战国至西汉早中期部分私印见到，其他时代风格的私印如边栏，伪作可能性就比较大了。印章的称谓：不同时代的印章有不同的印章称谓，同一时代官级不同，官印的称谓也可能不一样。譬如：也许是因为东汉名将马援曾任伏波将军之故，伪造伏波将军官印者颇多。台北故宫博物院

6、以前藏伏波将军”印伪品。检两汉官印制度，二千石以上高官皆称“章”或“印章”、“之印章”，以连同原官名凑足5字。二印不合印章制式，可以认定是伪作。　　印文内容：所谓印文内容，主要指古代官印中所含的特殊的官名、地名，特别是那些仅见于某一特定时期的官名、地名。如一方印章上出现了这种官名和地名，但印章制度与风格又不见于此时，使可定为赝品。　印台厚度与材质：早期印章的印台指印钮以下的部分，其薄厚因时代而有所变化，如两汉时期官印印台大致在0．6～1．0厘米之间，印台变化的趋势是由薄至厚。过厚过薄者应该谨慎。　古代不同级别的人，用印的质材是不一样的，其

7、中铜印最普通，玉、金、银印最尊贵，官印系统尤如此。赝品中常常出现低级别的官员用古代达官显贵所用的材质做的印章。印章锈色：古玺印中，铜印占了大部分。绝大多数都曾长期埋在地下，即使为传世品，也会产生锈蚀。古印的锈主要有两个层次，即表面为绿锈，绿锈下为枣红锈。有时绿锈上还有土锈结合的硬块。绿锈在印章表面分布并不均匀，有的地方可能已露出枣红锈。锈层较厚，附着结实。现代伪印的锈无论是用漆调色涂抹，还是用硫酸铜加化学试剂置于潮湿环境下“培养”出来，但是它们都有两点共性：第一：锈色与印本身铜质结合不紧，较容易除掉。第二：锈层薄，涂抹而均匀，层次单调，绿

8、锈色多发白，不像古印真品的绿锈沉古。