遗落在大频幕里的童年.ppt

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1、遗落在大屏幕里的童年---研究性学习我们父辈们在曾柳树下讲着自己的童年，可我们这一代却是在电视前点亮了童年一开始，在独有的水墨动漫中我们扩充了自己的梦想，渐渐地又在美国的英雄了看到了自己，也在日本动漫中体会了热血中国水墨在国内，曾经参与手工制作水墨动画的人多已年逾耄耋，虽仍被不时被请出山指导一些水墨动作短片，但没有过正式的传承。几年前，某学校动画专业老师向段孝萱请教，段孝萱进行了详细的讲解，该老师就此写文章作为研究成果发表，但其学校对“此成果”一无所知，在一次座谈中仍再次让段孝萱讲解水墨动画制作工艺。上海世博会前，水墨风格的动画短片《和谐中国》在中国馆播放，

2、段孝萱受邀指导，最近她刚刚指导完水墨动画短片《梅兰芳》。虽然电脑技术的发展，让水墨效果不再困难，但制作方仍希望段孝萱这样有着水墨动画经验的人为其把关。随着电脑技术在动画制作中的运用，水墨动画的效果已能在电脑中轻易实现。一些广告、宣传片开始运用水墨动画展现传统特色，吸引眼球。“用电脑做不像手工那么麻烦，将来肯定是这个方向发展，现在也找不到手工描线上色的人了。”《小蝌蚪找妈妈》和《大闹天宫》的动画设计严定宪对《中国新闻周刊》说，“电脑制作应该是可以给水墨动画带来一个升级的。但感觉上不像手工那么细腻，韵味比较少一点，基本上是水墨效果。”更重要的是人才断档严重。20

3、08年前后，一部中央电视台的广告宣传片在网上被热传，全片以水墨的风格展现，行云流水，令现代的人们耳目一新，网友惊呼原来水墨还能这样玩，那些曾在七八十年代看过水墨动画的人也有重温旧日时光的感觉。可如今，水墨动画的形式基本仅在广告片和宣传短片出现，已基本绝迹于动画影片。从哪里找回我们的《大闹天宫》有好几个做动漫的朋友，前几年看完《功夫熊猫》的首映，有的看呆了，有的看哭了。这引出一个老生常谈的话题：中国动画往哪里去？一直以来，迪士尼、梦工厂和日本动漫一直各领风骚，客观比较，我们得承认自己技不如人、讲故事的手法不如人。如果说上海美术电影制片厂的《大闹天宫》做出了中国

4、风格、中国气派，那么近年来的某些国产动画片，只能算是美日动漫不成熟的模仿品，至于《高铁侠》逐帧模仿日本的《铁胆火车侠》，就更加“不堪回首”了。一位在韩国读设计的朋友，说起韩国动漫的崛起奥秘时说：“这是因为团结，动漫是个非团队力量不能完成的产业。 ”振聋发聩，一语中的，就像足球运动不是一个人在战斗，动画也是个集体项目。动画从业者大多是“卧龙岗散淡的人”，真正需要齐心协力完成一个项目时，往往难以形成合力。这一点跟中国男足就有点像了，但男足好歹有大资金进入，还有阿内尔卡这样的外援可以引进；但中国动漫，眼下要钱没钱，要团队没团队，突破有困难。中国动漫固然可以继续参考

5、皮克斯、梦工厂的成功路，但也可以独辟蹊径，借鉴欧洲、中东的动漫，走艺术动漫之路。看过法国动漫《青蛙的预言》、《疯狂约会美丽都》、《魔术师》的观众，无不被作品优美的画风、瑰丽的想像力以及独特的叙事方式所吸引。跟皮克斯、梦工厂比起来，这些二维动画，看上去并不完美，但这正是其特色。美国的动画大片看起来无疑是过瘾的，像《海底总动员》、《功夫熊猫》，无论故事和画功都已经相当成熟，情节符合“世界口味”，创意上也火花四射，但是这些动画给人的感觉，总像是一个完美的、光滑的水晶球，握起来很舒服却不那么踏实。而法国动漫中，总有一些让人不易接受的缺憾部分。你会发现，导演并不是在尽

6、情讨好你，还带着个人风格的野性与棱角。但这恰恰是其魅力所在。以《青蛙的预言》为例，画面呈现出迷人的色粉笔效果，是儿童图画的常见风格。这个片子的导演是法国人雅克－雷米·吉尔德，他从45岁开始制作，画了6年。这样的动画片不存在技术问题，只要勤恳地画就行了，因为用不到电脑渲染这类时髦的东西。导演说之所以不用三维，是觉得二维还没有挖掘到尽头。而他之所以选择走上动画之路，是因为小时候看了《大闹天宫》，不过后来他再也没看到过中国的此类动画。近年来，以色列动画异军突起，导演阿里·福尔曼推出了《和巴什尔跳华尔兹》等艺术动画长片。这些动画已经能与迪士尼分庭抗礼，由此也说明国产

7、动漫其实还有另外的路可以走。十几年前，当互联网刚刚兴起时，Flash动画流行，网上诞生了大量动画短片，其中不乏许多可圈可点的神作，但由于生计的考虑，制作者都只能在短片领域施展才华。2010年，南京动画人刘健做出了一部长片《刺痛我》，反映了城市小人物的生活，获得一片好评。假如主管部门能够鼓励国产动漫的独特创意，相信恢复《大闹天宫》所代表的光荣，将为时不远。远去的英雄美国的动画市场非常成熟，并借助电影业的飞速发展而不断完善自己。在世界动画史上，美国动画占有重要的地位，它一直引领着世界动画片的潮流和发展方向。它拥有比较成熟的商业动画运作模式，众多运作非常成功的制片

8、厂以及世界一流的动画设计和制作的人才资源。所以它是当