弘扬民族精神-国粹京剧.ppt

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1、国粹京剧09150125张译丹09150116金宏宇09150117李越09150129陈橙09150109陈思远09150206谢丹一、京剧的行当简介二、京剧发展历程三、京剧在现代社会的传承先进文化是符合人类社会发展方向、体现先进生产力发展要求、代表广大人民的根本利益、反映时代进步潮流的文化。人类文明进步的历史充分表明，没有先进文化的积极引领，没有人民精神世界的极大丰富，没有全民族创造精神的充分发挥，一个国家、一个民族不可能屹立于世界先进民族之林。当今时代，文化越来越成为民族凝聚力和创造力的重

2、要源泉，越来越成为综合国力竞争的重要因素，丰富精神文化生活越来越成为我国人民的热切愿望。京剧艺术源远流长,伴随着我国封建制度的衰落而萌芽,在中国社会近代化的推动下快速成熟并走向鼎盛,在新中国获得新生。京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细致的进一步分工。小生是传统戏曲角色行当之一，指扮演青少年男子，按照饰演人物的不同，一般分为：娃娃生、穷生、扇子生、纱帽生、翎子生等等。京剧《蝶海情》太子真如《拾画叫画》——

3、柳梦梅《小宴》吕布武生，是京剧中擅长武艺的角色,武生分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器。这类武生，不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄。此外也有同名的革命人物和地区。《奚中路》赵云《大闹天宫》孙悟空正旦俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园

4、会》中的罗敷女等。《贺后骂殿》贺后《生死恨》韩玉娘《荒山泪》张慧珠花旦《西厢记》红娘旦角中的刀马旦是要能唱、能念、能做、能打的，多是扮演穿蟒扎靠，戴翎子的女将。如《樊江关》中的樊梨花。武旦《白蛇传》青蛇刀马旦《穆桂英挂帅》穆桂英彩旦《拾玉镯》刘媒婆老旦：《红灯记》李奶奶“花脸”，又称“净”。京剧的净，主要扮演性格、品质或相貌不同于一般,而且有突出特征的男性人物.这类人物按性格来说有正直、刚毅、勇猛、威壮、粗犷、鲁莽、狡诈、残暴、愚蛮等武花脸《金沙滩》杨七郎大花脸:《御果园》尉迟恭二花脸：《李逵探

5、母》李逵油花脸《单刀会》周仓丑角是中国戏剧的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色，文丑以做工为主。武丑以武打为主，和净角中的三块瓦之间的区别不明显。老丑《苏三起解》崇公道方巾丑《群英会》蒋干武丑《三岔口》刘利华褶子丑《铁弓缘》石文京剧的发展历程1790年最早进京的徽戏班是公元享有盛名的“三庆班”随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班，合称“四大徽班”。1912年，北京成立了由谭鑫培、田际云任正副会长的正乐育化总会，上海成立了夏月润任会长的上海伶界联合会，天津成立了汪笑侬为

6、副会长的天津正乐育化会。梅兰芳（1894-1961），名澜，又名鹤鸣，字畹华、，艺名兰芳。江苏泰州人，1894年生于北京，他出生于京剧世家，10岁登台，直至65岁高龄，还排演了最后一出新戏《穆桂英挂帅》。梅兰芳先生在舞台上度过近60个春秋1961年在北京病逝年仅67岁。他发展并提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成了具有独特风格、大家风范的表演艺术流派--梅派。他对现代中国戏曲艺术的发展起了承前启后的作用。他曾于1919年、1924年和1956年三次访问日本，1930年访问美国，1935年和195

7、2年两次访问苏联进行演出，获得盛誉。所以，在国内外，梅兰芳先生被誉为伟大的演员和美的化身。故事1942年1月，香港的日本驻军司令酒井看到梅兰芳留蓄胡子，惊诧地说:“梅先生，你怎么留起胡子来了？像你这样的大艺术家，怎能退出舞台艺术？”梅兰芳回答说:“我是个唱旦角的，如今年岁大了，扮相也不好看，嗓子也不行了，已经不能再演戏了，这几年我都是在家赋闲习画，颐养天年啊！”酒井一听，十分不悦，气呼呼地走了。过了几天，酒井派人找梅兰芳，一定要他登台演出几场，以表现日本统治香港后的繁荣。正巧，此时梅兰芳患了严重

8、牙病，半边脸都肿了，酒井获悉后无可奈何，只好作罢。翌日，梅兰芳感到事态十分严峻，香港也成了是非之地，不能久留。于是他立即坐船返沪，回到阔别三年多的上海老家。京剧已经越来越贴近人们的日常生活了。现在的青少年也越来越喜爱京剧了，为传承我国传统优秀文化奠定了夯实的基础。这有利于我们弘扬民族精神和时代精神！京剧在现代社会中的传承小京剧票友们参加京剧戏迷活动放映结束谢谢大家