维瓦尔第及作品介绍.ppt

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1、AntonioLucioVivaldi安东尼奥•维瓦尔第及《四季》AntonioLucioVivaldi安东尼奥·卢奇奥·维瓦尔第（1678年3月4日-1741年7月28日)，是一位意大利神父，也是巴洛克音乐作曲家，同时还是一名小提琴演奏家。维瓦尔第十五岁受戒，1703年领受神职。他在附近的两个教区接受了神职教育（神学）并毕业。25岁时，维瓦尔第成为神父。由于他生有一头红发，人们都称他为“红发神父”。他本人作为一个作曲家和小提琴演奏家声名远扬，一些爱好音乐的贵族千里迢迢来到威尼斯，只是为了聆听他演奏小提琴。在维瓦尔第任教近四十年的时间里，大量音乐作品源源

2、不断的从他的鹅毛笔端流淌出来，最出色的还是他以富于民间色彩和生活气息着称的器乐作品。他一生写了近500首协奏曲和73首奏鸣曲，此外，还作有歌剧十余部，以及康塔塔、经文歌等。其中相当一部分在他在世时就出版了，包括他的最著名的作品小提琴协奏曲《四季》。巴洛克时期在文艺复兴时期，合唱曲仅有少样的乐器伴奏，甚至没有伴奏。即使乐器有登台露脸的机会，也是重复某一个声部的旋律，担任强化工作而已。纯粹器乐经常被演奏的只有舞曲等民间音乐的范畴了。然而随着巴洛克时代歌剧和宗教音乐的大型化，戏剧化，器乐所占的地位越来越重要了。例如歌剧、神剧等开头都会有纯器乐的序曲，其间的伴奏

3、，也脱离重复声部旋律线的附属地位，成为不可省略的独立部分。在维瓦尔第的创作中，大提琴得到了前无古人的重视，这种乐器的独奏地位由此得以确立，不论在当时还是今天看来，维瓦尔第的这一贡献都是无人可比的。在巴洛克时期，大提琴多作为通奏低音中的一件乐器，维瓦尔第为这样一件乐器创作了二十几首协奏曲。维瓦尔第的主要成就在巴洛克时期其他作品的启发下，的维瓦尔第写下了形式更多样、内容更丰富、色彩更绚烂的纯器乐作品，使音乐的表现力得到了进一步的加强，他的历史地位也因此得到了确立。他对协奏曲的发展做出了巨大的贡献，他一生写了数百部这类作品，大部分是小提琴协奏曲。最著名的是Op

4、.8，其中前四首即众所周知的《四季》，常被单独演奏；第五首《海上风暴》、第六首《愉悦》及第十首《狩猎》也都非常有意境，充满了巴洛克的一贯风格。意大利文艺复兴以来积淀的深厚的人文主义传统，使维瓦尔第的作品洋溢着清纯的气息，如同亚平宁半岛的阳光，给人以温暖和快乐。由于有一支听命于他的乐队，维瓦尔第大胆地进行试验和创新，他的协奏曲几乎囊括了当时所有的主流乐器的组合。他的天才创作大大丰富了协奏曲的表现手法，对后世音乐的发展也起到极大的启发作用。四季安东尼奥•维瓦尔第四季的基本信息作者：安东尼奥•维瓦尔第音乐风格：巴洛克，古典类型：室内乐（小提琴协奏曲）使用乐器：

5、原版：弦乐四重奏、长笛、单簧管、双簧管、大管、小号、圆号、大键琴室内乐：三声部小提琴、中提琴、大提琴维瓦尔第是最早用音乐抒写“四季”的人。四季的相关信息小提琴协奏曲《四季》是维瓦尔第的第八号作品集《和声与创意的实验》之前4首,这套12首的协奏曲系献给一位波希米亚贵族———莫尔辛伯爵,并在1725年由查里斯·列塞纳于阿姆斯特丹出版。这四部作品均采用三乐章协奏曲形式的正宗标题音乐，不仅照给定的十四行诗配上音乐，而且还运用了不少描写手法。维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。这是首次有人以标题音乐的方式谱写协奏曲四季的创作背景《四季》在17

6、25年出版,而创作的时间推定在1725年以前和1720年之后这一段时间关于创作《四季》的推测第一种说法认为《四季》的标题是因为歌剧创作的刺激而产生的。因为维瓦尔第自1713年开始就身兼作曲家和歌剧制作人二职,他必须构思如何将管弦乐运用到有明确剧情的舞台上。比如1724年在罗马上演的歌剧《朱斯提诺》就出现《春》之旋律以烘托命运女神出现的气氛。不过由于《四季》确切的年代不能确定,所以到底是歌剧运用《四季》的音乐抑或是《四季》取自歌剧音乐无法证明。第二种说法是基于商业上的理由。维瓦尔第在曼图亚的作品都是受到王室贵族委托所作,如果将数首乐曲合并,再加上一个吸引人

7、的标题,势必将更受欢迎,因此由4首协奏曲合并而成的《四季》便由此产生。第三种可能原因是维瓦尔第曾在曼图亚生活数年,对当地明媚的乡村风光感受甚深,因此将当时在曼图亚所感用音乐描绘出来,产生了《四季》。四季的内容《四季》的标题分别为：《春》E大调、《夏》g小调、《秋》F大调、《冬》f小调。其中以《春》的第一乐章（快板）最为著名，音乐展开轻快愉悦的旋律，使人联想到春天的葱绿；《夏》则出乎意料之外，表现出夏天的疲乏、恼人；《秋》描写的是收获季节中，农民们饮酒作乐、庆祝丰收的快活景象，这个乐章欢快而又活泼；《冬》描写人们走在冰上滑稽的姿态，以及由炉旁眺望窗外雪景等

8、景象，其中第二乐章非常出名，曾被改编为轻音乐而广为流传。《四季》音乐欣赏演奏家：