外国手工艺时期的设计文件.ppt

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1、古埃及设计欧洲古典文明时期的设计是古罗马建筑风格的集大成者。罗马斗兽场大角斗场平面呈椭圆形，周长527米，占地2万平方米，由沙场、看台和地下室三部分组成。沙场位于中央，是观看奴隶或野兽角斗表演的场所。环围沙场的是拥有60排阶梯式座位，可容纳观众5万余人。是现代运动场所设计的基础地面建筑有四层，除第四层的实墙外，一至三层外部都有连续的拱券，既美观又可减轻建筑物的重量。每层拱券之间分别装饰有不同的罗马柱。地下还有一层，专门用来容纳进行角斗比赛的猛兽、角斗士以及升降台等各种机关，中央的角斗场可灌水进行水战。拱券与罗马柱作为古罗马建筑的

2、标志，不仅代表着欧洲古典建筑设计风格，在西方世界里还是“法制”与“民主”的精神象征。18、19世纪西方建筑风格开始传入亚洲各国，各式各样的建筑上都可以使用古罗马装饰，但只能算一种局部的装饰手法。设计风格不仅仅是一种表面装饰，运用得当可以为设计加分，在不合适的条件下使用，可能只会画蛇添足。因为现代设计发源于欧洲，所以现代设计与欧洲的历史、文化变革有着密切的联系，不了解欧洲文明的发展历史，就不能分辨和理解西方的设计，也就无法将现代设计的理念更好的运用到自己的设计中。古埃及作为世界四大文明古国之一，其艺术、建筑和设计对欧洲有着非常深远

3、的影响，所以古埃及文明被视为欧洲文明的渊源之一。古埃及时期主要指公元前30世纪至公元前3世纪，在这将近3000年的历史中，古埃及一直实行法老制，保留着崇拜自然与万物的原始宗教信仰，并创作出一种非常稳定的艺术风格。绘画是古埃及艺术的典型代表。古埃及绘画可以分为两种：带浅浮雕的壁画和纸莎草画。阿门哈特的石碑彩色浮雕类似于立体绘画，形象微微凸出于壁面，外轮廓仍勾线填色，背景空白处阴刻象形文字以表达画中含意。画中人勾肩搭臂形成一个整体。人物和景物都被置于一个平面，在一条水平线上进行构图安排，极富装饰性，造型程式化富有简练概括单纯的美感。

4、莎草画与象形文字古埃及是四大文明古国之一，埃及纸莎草纸画，享誉世界。纸莎草是人类最古老的书写材料之一，它本是生长在尼罗河三角洲上的一种富有纤维的植物，古埃及人创造性地用这种材料制造出原始纸张，用于绘画和书写，是古埃及文明的一个重要组成部分。埃及纸莎草画的题材多取自于卢克索神庙的壁画及神话传说，形象生动，色彩绚丽，多配有古埃及象形文字。纸莎草纸画颜色多以金、蓝、红、赭为主，颜料是由动植物和矿物为原料特制而成，这种留着毛边仍保留着植物原始形态和粗糙肌理的画，将古埃及文明展示得淋漓尽致。古埃及壁画与纸莎草花风格基本一致，以人物为主，通

5、常描绘的是统治者的肖像、生活场景和神话传说，周围装饰有古埃及象形文，带状构图，内容丰满。“正面律”：人物的头部画侧面像，眼睛为正面效果，肩膀为正面，腰部以下又变为侧身，肢体动作僵硬；男性皮服涂棕色，两腿前后分开站立，女性皮服涂浅黄色，双腿并拢；面部大多没有表情，或者说神情严肃，黑发、黑眼珠、黑眼眶，穿白色衣服。古埃及的绘画还通过人物形象大小和所处的位置表示人物的阶级地位，地位越高的人形象越大，努力和仆人的画像最小。古埃及人物雕像都是表情严肃，手臂紧贴身体两侧，男子雕像的双腿前后分开站立，女子双腿并拢，表面涂色规律与绘画相同，并以

6、人物的大小代表地位的高低。国王夫妇并肩而立，都是左脚略向前迈出半步，但没有行进的动势，全身的重心仍落在两只脚上。在埃及雕刻中从未表现过把全身重心放在一条腿上，而另一条腿轻轻地离开地面的人物，这种站立姿式增强了安定稳固的感觉。国王两臂垂直，双手握拳，以表示力量的集中;王妃左手弯曲放在国王左胳膊上，右手臂搂抱着国王的腰,这是埃及夫妇像的标准格式。尽管立姿呆板，但人物的面部隐露微笑的表情还是生动的。雕刻家对男女躯体作了不同的对比处理，通过薄而紧身的长衣刻画出女性柔软起伏的曲线和优美的体形,而国王在埃及雕刻中则是永远年轻而理想化的躯体。

7、彩陶女神现今所见最早的作品是阿姆拉提时期的彩陶塑女像。立像高28厘米，双手高举向内卷曲，头很小成蛋形，无眉目秀发，上身裸露，以起伏变化的曲线构成洗练、单纯的人体，腰际以上着棕红色，可能是赤裸的肤色，下身呈灰褐色，像是穿着简洁的裙子。从高举的双臂，随势弯曲的姿势看，好像在翩翩起舞，整个形象给人以生动活泼的动感。从这尊陶塑女像看，远古埃及的雕塑造型自由奔放，重整体造型，艺术语言简练概括，大胆舍去一切人体细节，单纯到接近抽象，如今看来颇有现代感。拉蔌荷特普及妻诺佛列特像拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子，他和妻子诺佛列特的坐像集中体现

8、了埃及王族的雕像规则：人物正襟危坐，双腿并齐，男子右手横陈胸前，左手置于膝上；女子双手护胸，面容平静严肃，没有性格的刻画和情感的流露。王子除短裤外全身裸露，肩阔胸厚，肌肉丰健，蕴含着征服一切的力量，皮肤呈棕红色，可能是因为男子常常出征和常受日晒雨淋。女像则为淡黄