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时间:2020-03-18
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1、本文由乱盖房子DE毛毛贡献doc文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT,或下载源文件到本机查看。六、文艺复兴时期中世纪晚期是各个民族国家诞生的时候,原来统一于基督教的西欧文明现在出现了越来越显著的地域差距。前面讲述哥特式建筑的时候,细心的人可能已经发现,哥特式建筑艺术性最强的地方是法国,而高度竞赛最热烈的地方是德国。英国的哥特式建筑特点不如法德那样鲜明。而意大利,算得上哥特式建筑的似乎只有建于15世纪的米兰大教堂(MilanCathedral,右图),而且明显保守得多,也就是说和罗马风很像。而我们现在要谈的文艺复兴式建筑,则主要是在意大利展开的。不管后世人如何
2、评价,文艺复兴时的艺术家们自己是以恢复到希腊-罗马时期的风格为己任的。这里面有一部分原因是当时在法、德、英这样的国家里面已经出现了新教运动。不用天主教通用的拉丁语,而是用老百姓能听懂的当地的“土语”,也就是当时的法语、德语、英语来传教的做法逐渐流行开来。而作为天主教大本营的意大利,当然对此十分厌恶。这时的意大利重新兴起了学习希腊文、拉丁文著作的风尚,很多人文大师在此时出现。最初的考古学也在此时诞生,目的就是为了研究希腊和罗马。反映到建筑上,16世纪的意大利艺术史学家瓦萨里(Vasari)首先用代表野蛮人的“哥特式”咒骂在上述三国已经流行开的新建筑风格。在他之前,意大利的建筑
3、师们早已经开始了在建筑上给“野蛮人”以回击。而最丰富的弹药库,当然也在希腊人和罗马人那里。也就是说,他们拒绝肋和尖拱,而要回到柱式和圆拱那里去。首先举起建筑界的文艺复兴的大旗的,15世纪的是建筑师布鲁涅列斯基(Brunelleschi),他在佛罗伦萨建的巴齐家族礼拜堂(PazziChapel,1446年,右图),是文艺复兴建筑的先锋。而从理论上给文艺复兴以支持的,是活跃在15世纪晚期的建筑师阿尔伯蒂(Alberti,1404-1472)。他写的《论建筑》是继《建筑十书》之后第二本对后世影响深远的建筑学著作。他和达芬奇是好友,知识面也是极其开阔的。在这本书中,他不仅重新整理了
4、维特鲁威的三种柱式,而且还从考古遗迹中发现了罗马人没有注意到的另两种柱式――塔什干式和混合式。前者比多立克式还原始,连柱子表面的凹道也没有;后者则混合了三种主要柱式的特点。左图是他整理的5种柱式。当然,作为建筑师,光会写书是不行的。他也设计了大量的建筑。右图是他为佛罗伦萨的StMaria教堂设计的正面,已经可以看出他想用希腊神庙掩盖住“山”字形面。他对罗马建筑情有独钟。从他为曼托瓦的StAndrea教堂设计的正面(左图),可以明显地看出前面讲希腊-罗马时提到的aAa“凯旋门母题”。看到阿尔伯蒂为鲁切拉宫(PalazzoRucellai,1451年,右图)设计的正面,我们知道
5、他完全理解了“角斗场母题”。各层的壁柱也在依次模仿多立克式、爱奥尼亚式、科林斯式。而他在这座建筑中尝试的“粗面石工”工艺(Rustication,石头表面几乎不打磨,保持粗糙的外表)也是后世很多人模仿的对象。熟悉文艺复兴绘画史的人都知道,佛罗伦萨、罗马、威尼斯是文艺复兴艺术的中心。建筑也不例外。如同阿尔伯蒂是佛罗伦萨的代表人物一样,罗马的代表人物是布拉曼特(Bramante,1445-1514)。他在很多方面甚至超过了阿尔伯蒂。有趣的是,他去罗马前也曾和达芬奇一起在米兰共事。相对阿尔伯蒂对古罗马的偏爱,他似乎更喜欢古希腊的柱式。他的代表作有Tempietto庙(右图)灵感得
6、自古罗马的维斯塔神庙,(TempleofVesta,左图,原顶早已毁坏,现在的丑陋的顶是后人加的)这座建于1502年的Tempietto小庙表现出的建筑师对古典柱式的。理解之准确是空前的,可以说完全体现出了古希腊建筑特有的和谐的美,虽然古希腊人实际上没有造出一个这样的实例,要知道古希腊人是不造穹窿的。Tempietto庙――外圈的圆柱廊加里面一个耸起的穹窿的结构,完全是布拉曼特的创造。但他使用柱子的手法非常符合希腊柱式的意韵,所以整体感觉就像是真正的古希腊建筑。Tempietto庙对后人的影响是巨大的。为此可以举200年后的两个例子:克里斯多弗·雷恩爵士(SirChrist
7、opherWren,1632-1723)设计的英国伦敦的圣保罗大教堂(StPaulCathedral,1709年,左图)、尼古拉斯·霍克斯莫尔(NicholasHawksmoor,1661-1736)设计的英国霍华德庄园陵墓(Mausoleum,CastleHoward,1729年,右下图)出于对希腊―。罗马风格和天主教的冷漠,在文艺复兴进行的当时,英国的建筑风格并没有什么改变。例外的也许只有这时的英国民宅出现了“E”形的布局,后人以当时统治的王朝命名为“都铎式”。霍华德庄园陵墓。注意由于这是陵墓,建筑师有意让柱子
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