所有地美术作品都一样重要吗.ppt

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1、所有的美术作品都一样重要吗——美术作品的意义与价值判断马远《梅石溪凫图》夏圭《渔笛清幽》盛极一时的北宋宣和画院随1127年的靖康之变和徽宗被劫而宣告结束。不久，偏安杭州的南宋又重开画院。马远、夏圭先后入画院供职。马远和其稍后的夏圭才把李唐苍劲刚猛的大斧劈皴法和边角之景发挥到极致，并臻于大成，从而高举了南宋山水画的时代风标，因此，在画史上被人们称为“马一角”、“夏半边”。关于马远、夏圭二人的边角山水，以前有人说，这是画家借残山剩水对南宋朝廷失去半壁河山、偏安杭州的一种讽喻，这是一种庸俗的社会学观点。实际上山水画风由北宋到南宋的转变有其自身发展的必然性：一方面，

2、由于杭州少有极目千里、巍峨突兀的崇山峻岭，画家触目所及皆为宜近观而不宜远观的边角风光，故他们的构图也就随之而变了，正所谓“外师造化”也；另一方面，这种更突出、更善于摄情的边角构图，在整个中国绘画发展的链条中也是不可或缺的重要一环，自有其承上启下的使命和作用。其大斧劈皴法笔触更大，运笔也更为迅疾、方硬和有力，成功地表现了岩石坚硬的质地。且马远画中常常省略中景，只画近景和远景。近景翔实，以聚其诗意；远景缥缈，易发人远思。可谓是相互生发，相得益彰。美术作品的时代性与地域性父亲罗中立在艺术上，它针对的是以往的“假大空”而采取了照相写实的方法；在题材上，它以领袖像的规

3、格表现的是一个中国社会中最普通的农民，这种反叛对当时的社会和艺术观念都形成强烈的冲击，产生了广泛的影响。这就说明，美术作品的产生无论题材、内容还是形式风格，都受到了时代性和地域性条件的限制。文艺复兴最后的晚餐达芬奇最后的晚餐丁托列托丁托列托和达芬奇的同名作给人的印象完全不同，一个是呈对角线倾斜的大趋势，气氛骚乱而激动；一个是横平竖直，左右对称的稳定构架。丁托列托是意大利文艺复兴后期，被称为风格主义的代表性画家，激烈交错的“动”感是这类绘画的突出特征。显然这时期的风格和达芬奇时期的平衡和谐的审美追求发生了变化。这就说明，美术作品的产生无论是题材或内容还是形

4、式或风格，都受到了时代性和地域性条件的限制。如何判断美术作品的意义和价值大卫米开朗基罗这让我们看到，美术作品一旦产生，就具有了意义和价值，只不过这种意义和价值有大小、多寡、重要和不重要只分罢了。对一般观众而言，符合了我们对题材和图式的期待、影响面广、为大多数人所认同的，其意义和价值就大，否则就不大。多纳泰罗的《大卫》在当时有价值，但到米开朗基罗时代就相形见绌了。米开朗基罗对它进行了新的艺术创造，产生了新的意义和价值。所以艺术创新又成为我们判断美术作品的意义和价值的另一个方面。对美术作品的意义和价值的判断受到了时代性、地域性和艺术创新三方面的制约，也就有了各

5、种判断的角度。