书籍装帧设计的排版.ppt

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1、书籍装帧设计的排版制作：王洁、丁伟、赵晨、圣雯雯、唐丽华在我们的生活中，书籍不仅仅是香茗和美食，它还灌溉着人们的心灵，帮助人们开创隽永的人生。正因为人们读书、爱书、借书、藏书，所以才会打扮书、设计书。近20年来，国內书籍装帧设计取得了令人瞩目的成就。人们也开始认识到。书籍装帧不只是对书籍封面的设计，更重要的构成元素——版式设计，也开始受到人们的重视，下面由我代表我们这组和大家共同探讨下关于书籍装帧中版式设计这一课题的一些相关问题。一、版式设计的认识二、版式设计的概念三、版式设计的风格四、版式设计的基本流

2、程五、版式设计中正文设计的其他因素课题目录六、书籍装帧的版式设计一、版式设计的认识版式设计是现代艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。其宗旨是在版面上将文字、插图、图形等视觉元素进行有机排列组合，通过整体形成的视觉传染力与冲击力、次序感与节奏感，将理性思维个性化地表现出来，使其成为具有最大诉求效果的构成技术，最终以优化的布局来实现卓越的设计。这就要设计师必须分析设计对象在内容上的主次和轻重关系，并调动自己的全面的智慧、情感和想象力，将各种文字图形按照视觉美感和内容上的逻辑统一起来，形成一个具有视觉魅

3、力的整体。板式设计的范围涉及报纸、杂志、包装、招贴、书籍，宣传样本等平面设计各个领域。二、版式设计的概念板式设计是按照一定的视觉表达内容的需要和审美的规律结合各种平面设计的具体特点，运用各种视觉要素和构成要素，将各种文字图形及其他视觉形象加以组合编排，进行表现的一种视觉传达设计方法。书籍的板式设计是指在一种既定的开本上，对书稿的结构层次、文字、图表等方面进行艺术而有科学的处理，使书籍内部的各个组成部分的结构形式，既能与书籍的开本、装订、封面等外部形式协调，又能给读者提供阅读上的方便和视觉享受。所以说板式

4、设计是书籍装帧设计的核心部分。三、版式设计的风格风格一：古典式自五百多年前德国人古藤堡创立欧洲书籍艺术以来，至今仍处于主要地位的是古典板式设计。这是一种以订口为轴心左右页对称的形式。内文板式有严格的限定，字距、行距有统一的尺寸标准，天头、地脚、内外白边均按照一定的比例关系组成一个保·护性的框子。文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准。案例风格二：网格式网格设计产于20世纪初，完善于20世纪50年代的瑞士。其风格特点是运用数学的比例关系，通过严格的计算把版式心划分为无数统一尺寸的网格，也

5、就是把版心的高和宽分为一栏、二栏、三栏，以及更多的栏，由此规定了一定的标准尺寸，运用这个标准尺寸的控制，安排文字和图片，使版面取得有节奏的组合，产生优美的韵律关系，未印刷的部分成为被印刷部分的背景。网格版式设计分成正方形网格、长方形网格、重叠网格、栏目宽度不同的网格、有重点的网格等形式，设计师根据所设计书籍杂志的类型来选择不同的网格形式。由此可见，网格版式设计与古典版式设计相比，显然是一种不同的设计原则为基础的，它的特征是重视比例感、秩序感、连续感、清晰感、时代感和正确性，是以理性为基础的，与以感性为基

6、础的自由版式设计形成了强烈的对比。案例自由式风格三：自由版式的雏形源于未来主义运动，大部分未来主义平面作品都是由未来主义的艺术家或者诗人创作，他们主张作品的言语不受任何限制而随意创作组合，版面及版面的内容都应该无拘无束，自由排版，其特点主要利用文学做基本材料组成视觉结构，强烈韵律和视觉效果。自由版式设计源于科技发展的结果。激光照排的产生和电脑制排版技术的普及，使自由版式的发展有了更大的空间，书页可以完全自由地设计，而不受铅笔框架的限制。超过了传统版式设计的界限这种在20世纪70年代形成于美国的自由版式设

7、计，它的印刷部分和未印刷部分被视为同等重要的，它能构成活泼、表情丰富的版面。自由版式设计目前主要应用于一些特定的出版物，是一种正在发展和很有潜力的设计方法。自由版式设计同样必须遵循设计规律，同时又可以产生绘画般的效果。根据版面的需要，某些文字能够融入画面而不考虑它的可读性，同时又不削弱主题，重要的是按照不同的书籍内容赋予它合适的外观。案例四、版式设计的基本流程版心也称版口，指书籍翻开后两页成对的双页上容纳图文信息的面积。版心的四周留有一定的空白，上面叫做上白边，下边叫做下白边，靠近书口和订口。这种双页上

8、对称的版心设计我们称为古典版式设计，是书籍千百年来形成的模式和格局。版心在版面的位置，按照中国直排书籍的传统方式是遍下方的，上白边大于下白边，便于读者在天头加注眉批。而现代书籍绝大部分是横排书籍，版心的设计取决于所选的书籍开本，要从书籍的性质出发，方便读者阅读，寻求高和宽、版心与边框、天地头和内外白边之间的比例关系。1、版心（版口）排式是指正文的自序和行序的排列方式。我国传统的书籍大部分采用直排方式，既字序自上而下，行序自右而左。这种形式是