调音经验6、数字效果器的使用技巧.doc

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1、6、数字效果器的使用技巧效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，形象来说就是：干瘪没有水分。现在最新的效果器都使用了数字微处理器，所以我们也称其为：数字效果器了，要了解效果器的原理我们有必要先了解一些声学原理：相关声学原理一个室内声场大体可分为三种声音：第一是直达声；第二是早期反射声；第三是混响声。1、直达声：我们人耳直接听到的声音就是直达声，这个很好理解，必须是我们所在的位置靠近发声源，才可能尽可能多的听到直达声。在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在我们在声场设计上要求尽可能多

2、的利用音箱发出的直达声，合理控制反射声，以达到完美的效果。2、早期反射声是指在一个声场内，一种声音发出后，经过声场周围界面的一次、二次或几次反射后的声音，早期反射声与直达声之间的延迟时间不会超过70ms，超过70ms人耳就能听得出箱边声和混响声了。在声场中，合适的早期反射声可以使声音更加浑厚和丰满。3、混响声混响声是早期反射声后到达的、经声场界面多次反射的声音。合适的混响声可以使声音具有不同环境感，有利于提高声音的丰满度；过强的混响声会破坏声音的清晰度。以上是一些基本的声学知识，总之在一个声场中，正常情况下我们首先听到的声音应该是直达声，接着是早期反射声，最后听到的是混响声。二、数字效果器的功

3、能和参数调整在一个声场内，要靠建声来改变声场内混响的一些参数是很困难的，但有了数字效果器就变得容易了，虽然数字效果器处理的混响声音可能比不上声场中的自然混响声，但毕竟数字效果器可以灵活的调整直达声、早期反射声和混响时间等参数，所以现在数字效果器也成为了一台必不可少的音响周边设备。目前的数字效果器品牌种类繁多，但其中日本的YAMAHA系列效果器无疑是在我国使用最多的品牌。早在90年代初YAMAHA就有700、990、1000等知名系列，目前最新的型号已经是SPX2000效果器了。由于现在效果器的详细说明太复杂，比如YAMAHASPX2000效果器的说明书就有100多页，我们在这里篇幅有限，所以下

4、面只能以SPX2000为例做一些简单的介绍：SPX2000带有3个效果库：PRESET（预置）、USER（自定义）和CLASSIC（经典）。这些库的作用如下：A、PRESET预置库：这个库中总共包含97种效果；80种效果基于新算法，从标准到特殊，另有17种新开发的混响（REV-X）效果。这里的效果程序都是只读的，就是可以临时改变PRESET（预置）库里效果程序里的参数，但这些改变的参数却是不可存储的，如果要储存所修改的参数，只能储存到USER（自定义）库里。B、CLASSIC库：该库中包含25种基于SPX系列前几代机型的简单、便于使用的效果，这个库中的效果也都是只读的。C、USER库：在设备出

5、厂时，这个库中不包含任何效果。我们可以在PRESET库或CLASSIC库中编辑效果参数，然后将其存储在USER库中作为我们自己设定的效果。这个库中最多可存储99种效果。SPX2000效果器里主要参数的调整：现在效果器里的参数太多了，调整时有时候会觉得简直无从下手，但实际上根据上面的声学原理，我们只要着重调整好下面几个参数就好了：1、预延时的调整：是指早期反射声与直达声之间的时间间隔，不同声场内的预延时间是不一样的。效果器的预延时调得大一点时，可以获得大空间，较宽广、空旷的效果，比如：大厅效果。当然也不能太长，否则会就会影响到声音的清晰度了。调整的时间一般在30ms到70ms。2、混响时间的调整

6、混响时间是指在一个声场内，一种声音停止发声后，声压级降低60dB所需要的时间。混响时间的长短和声场容积的大小有关，一般情况来说，声场容积越大，混响时间也越大；还和声场内所使用的装饰材料、摆设物品的吸声系数有关，吸声系数越高，所吸收的声音能量就越大，混响时间也越短。现在数字效果器里可以很方便的对混响时间进行调整，一般正常演出时调整在1.8s-2.4s之间。3、直达声和混响声的比率：此比率在100%时，效果声最多；50%时直达声和效果声各占一半；0%时完全就是直达声了，这时的效果器其实就没有效果输出了。这个比率一般调整在85%-97%比较合适。由于效果器种类繁多，要总结一个简单的调整模式几乎不可能

7、，但还是有一些规律的，比如说大多数效果器我们在没找到更好效果程序的情况下，都可以试一下第1种程序，特别是YAMAHA的系列效果器，实际上最佳效果都是第1种程序了，只是对这个程序大家还可以根据自己的喜好再稍微调整一下。我不赞成有些音响师有事无事的都要调下效果器，而且经常一调就是几个小时，还乐此不疲，其实效果器参数的制定者人家都是世界上顶级的工程师了，难道我们还能比他们强很多吗？所以不要幻想会突然调出