一代人——读肖全《我们这一代》.pdf

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1、一代人读肖全们这一代@高临阳我向来不愿打着“我们”的幌子，因打幌子的人背后总会有什么不体面的原因。至少媒体中所喧嚷的90后，和我没什么太大的关系，我觉得他们好陌生。然而，人终是社会的人，无法拨开时代的迷雾。时间是一枚章，盖在一代人不同的地方，有的显眼，有的隐蔽。身为物理意义上的90后，我觉得八九十年代，更令我着迷。《我们这一代》是摄影师肖全的人像摄影集，其拍摄对象“这一代”的生命起点在上世纪5oN6o年代间，主要身份是艺术工作者，拍摄时间在上世纪80年代末~rj90年代初。肖全摄取了那个时间段里他们生命的某

2、个极具个性的瞬间，并写下十7j．字对往事的回忆。本科读中文的我，毕业后从学校出来，又进了学校，学习电影。我常想：影像和文字之间的鸿沟到底有多深?我为什么要越过这鸿沟?到头来是影像的真实在强烈地吸引我，就如这本影集，它见证了上世纪80年代末90年代初，这一时期中国发生的巨变，所谓摸着石头过河，但并不知河有多深。肖全用影像和文字，为河流测试着体温。第一次对肖全有直观印象是在纪录片《流亡的顾城》中，肖全作为受访者，回忆了顾城在1986年成都诗会上的言行。肖全在片中提到，顾城被狂热的诗迷困在化妆室，他并未像其他诗人

3、在琢磨着成为“明星”的快感，而是感到愤怒，冲了出去。这一段话在书中肖全作了更细致的描写。顾城全然的纯粹与自由驱动他这么做，熟读顾城的读者想必能完全理解。肖全还记录道，、顾城曾看着拉大锯的师傅，说自己多喜欢这些刚锯下来的木屑，他能感受到这些都是新的生命。有信仰的人能在一抹阳光里看到神明，而顾城能在万事万物中看到生命，木屑也能看懂他。肖全的第一张照片就是顾城和谢烨在窗边的样子，顾城的毛线帽和谢烨的毛衣仿佛把他们连在一起，那还是在1986年。肖全为艺术家们拍摄的照片不仅是“拍谁就是谁一生最好的照片”，更是时代的一

4、枚切片。我得以与残雪、苏童、西JlI、刘恒、牟森，窦唯等百余人直接对视。在那些文字和眼睛里，我看到了艺术的力量，诗歌能把太阳照瞎，音乐能把雷声震聋，绘画能使盲人复明。艺术成为第一和唯一的现实，而现实则是无意义的。而如今，《小苹果》比牛顿的苹果还流行，诗歌专柜也只能翻炒海子和顾城的冷饭。每次看到书店里海子和顾城被又一次翻新，我就感觉很疼，感觉他们被商人利用和算计了1成为某种工具。尽管学术界认为现代诗到了前所未有的高峰，我看到的极霉限却不过是曾经的起点。艺术在这个时代，更多不是来自心底的那束光，而是人们借以区分

5、他人的标志。艺术的力量被相关部门关了一部分的同时，也被普通大众放弃掉一部分。所有种种，都让我向往那个年代。历史素来裹着浓雾，肖全用力拨开一部分，它就亮了一部分。肖全同时表现了对艺术家个体生命独到角度的关注。比如王朔素来没正形，但他在肖全镜头中却是一个认真Ua