歌唱姿势之重要性.pdf

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1、2O14年7月教育教学论坛Ju1．2Ol4第29期EDUCAT10NTEACHINGFORUHNO．29歌唱姿势之重要性麦雯(广东石油化工学院，广东茂名525000)摘要：音乐是通过节奏、旋律、节拍、速度、力度、音色、和声、复调等手段来塑造形象、表达思想感情和抒发内在情感的。动听的歌声和传神的表演，可以使观众获得一种美的享受。声乐艺术是通过声音语言和形体语言来塑造艺术形象，声乐的语言是有曲调是赋予音乐符号的。歌曲作为声乐作品的体裁，它是声乐表演最为广泛的表演内容，通过人声的演唱来抒发歌曲的内容，

2、把作品的思想内容或角色的性格特征再创造地表现出来，使无声的作品变成有声的形象。关键词：歌唱形态；听觉美感；视觉关感中图分类号：J6O4．6文献标志码：A文章编号：1674—9324(2014)29—0154—02声乐是表演的艺术，它在有限的时空内，通过歌词和旋联想和内心视觉，通过歌唱语言，把歌曲的思想感情、内在律的变化，运用优美的嗓音，通过生动的表演以塑造声情并含义，充分、确切、有效、清晰地送给观众，使听众也能体验茂的艺术想象，表现出我们对客观事物的思想感情。声乐到这种感受。格瑞斯在他的《歌曲的

3、解释》一书中说：作为一表演和其他表演艺术一样，是以语言和形体动作来进行表位歌唱者，要使自己处于“有一些东西要说，并知道如何去演的。就声乐来说，它是以音乐化的语言与形体动作来进说”的状态才行。内心视觉一旦形成，会大大提高歌唱语言行表演的。有了声的技巧与表现技能，掌握了情的体验与的表现力和感染力，同时，也是演唱时表情展现和手势、身感受，还要通过声情结合的表演实践来完成它的创造。而段运用是否得体的重要依据。不同形态的表演在唱法上有不同的风格，如美声唱法，由于二、视觉美感要求喉头较低，因而有明亮、丰满、

4、圆润的效果，并富于共鸣如果说“听”是引导观众对音乐形象的初步联想，那么的音质；注重句法连贯、声音灵活、刚柔兼备的演唱风格。而“视”就是把这一联想进一步深化为具体形象。声乐学习不民族唱法则注重字正腔圆、声情并茂、神形兼备、唱表结合仅要学会演唱，而且要通过演唱给人以完美的情感交流和的抒情原则，具有浓郁的民族语言韵味。而通俗唱法则面艺术的享受。眼睛是心灵的窗户，歌唱时要有意识地睁开眼对相对短小精悍的作品，演唱自如潇洒、唱做兼备、音域不睛，像黑宝石一样发出光芒。不同的眼光、眼神，反映着不同宽、表演自然，

5、演绎的非常精到，产生独具一格的表演效果。的心态与感情。京剧大师候喜瑞曾说过“眼是心中的苗”。这这些唱法虽然不同，音色也各具特色，但都要求能抒情达虽然是一句俗语，但可以说明眼睛对表演的重要性，因为人意。物的一切感情都要通过它看出来。古人也说“万物风中起，一、听觉美感千情眼里生”。眼神的变化和表演都应该从作品内容和任务苏联声乐专家捷米采娃曾说过“姿势是呼吸的源泉，呼情感出发，做到翼情流露，才能正确地表现艺术。声乐演员吸是声音的源泉”。身体姿态在演员的表演中起到很重要在舞台上表演，要懂得用眼神与观众交

6、流，通过各种“眼法”的作用，不仅仅是形体表演中基础的一环，而且对演员的发表演，把歌唱活了，唱出“精、气、神”来，这样才能抓住观众，声和歌唱都有很大的影响。从审美的角度讲，歌唱者的姿才能感人。如果“眼到心未到”，那么就算是再灵动的眼神也态应该力求端庄、大方、朴素、自如。我们常说正确的歌唱不过是表面文章，不是内心所想，这种眼神是不真实的，缺姿势是：唱前身体直立，两脚稍向两侧或前后分开，腰部稳乏生命力的。这就要求演唱者本人首先被作品中美的情感定，不要紧张，保持自然放松和积极的状态。脸部肌肉放松，所震动

7、，要有一种把自己美的情感非表达出来不可的强烈表隋自然；头部保持与眼睛向前平视稍高的位置；胸部自然愿望，这样的演唱才能具有美的感染力。形体动作是声乐表挺起，两肩略后一点，小腹收缩，向四周扩张，任何时候都不演创造的重要手段，形体动作可以说是无声的体态语言，它要夹肩、缩脖，全身保持一种积极运动的状态，不能松松垮的一举一动、一招一式都在辅助与烘托声情的艺术创造，在垮或者僵硬拘谨，要处在“松而不懈，紧而不僵”的最佳状态声乐艺术美的创造中同样具有举足轻重的作用。声乐演员之中。头部应垂直但不能紧张，下巴应自如

8、地放下，既不前绝不能把生活中那种懒懒散散、随随便便的作风带到舞台伸也不拉向胸部。身体的重心应落在两脚前脚掌的部位上，上，要时刻注意自己的形体动作表演和情感表达、塑造人物不要落在脚尖上。歌唱的姿势直接关系到呼吸的状态、气形象的密切关系，努力使自己的舞台艺术表演达到“神形兼息的运用、喉头的位置、声带的运动和腔体的共鸣，影响整备”的境界。一般来说，形体包括体形与体态。作为独唱等形个发声器官的协调和配合，决定身体的着力点。如果下巴式的表演者，体形的优美在视觉美的感观上不可能不对听前伸，喉头就不能保持在适