案例分析文学文本的形象与意蕴是融合、统一的关系.doc

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1、文学文本的形象与意蕴是融合、统一的关系诗人卞之琳写的、题名《断章》的小诗： 你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。 这首仅有四行的小诗，却拥有悠久、辉煌的生命，它已是中国现代诗歌史上脍炙人口的名篇。所以如此的一个重要的原因就在于，诗人使画面的自然美与哲理的深邃美达到了水乳交融般的和谐统一，表现了耐人寻味的、以“相对”哲理为内涵的审美意蕴。这种“相对”哲理在诗里是这样表现的：从诗的第一句看，“你”是主体，风景和风景中的人是被看的客体，可是在第二句里，看风景的人又成了主体，“你”和你所在的“桥”又成了一道风

2、景，成了被别人看的客体。由这两句构成的文本现象层，好似一幅构图匀称、错落有致的水墨画。但是处在同一个空间和时间中的“你”，与另一个人的位置的巧妙变化，却让读者不能不去追寻这幅画所隐含的象征意味：在人生中，一切都是关联的，尽管当事人并不一定觉察到这种关联。正因为如此，所以主、客的位置会因为切入视角的改变而不断地发生变化，所有的一切又都是相对的。第三、四句以月夜的描绘和梦境的想象，再次表现了在宇宙与人生中，一切都是关联的又都是“相对”的这个哲理，就蕴意而言似乎与前两句没有什么不同。可是，从形象与符号的关系上看，这两句又确实不同于前两句，现在的画面

3、因月夜和梦境而显得有些“虚”，远不如前两句描绘的画面那么“实”。这种由“实”到“虚”的结构，体现了诗人对眼前的“现实”景物的超越，从而强化了前两句描绘画面的符号性质，突出了其表现“相对”哲理的符号或所指功能，对读者来讲，“虚”比“实”更富于暗示性，更容易引导读者去追寻前两句描绘的画面符号的所指意义。