布景新技术与新趋势.doc

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1、WORLDCINEMAHI界屯影2011年第6期布景新技术与新趋势文/法国亚历山人•采科尼斯译/曹轶本文译自法国《正片》年月第期。编者CINEMATOGRAPHY电影与技术批纪年代是一个创作手法新旧更迭的时期布景创作尤其如此这体现为那些同时具有时尚因子和导演个人视觉风格的美学元素并突出地休现在欧洲电影中。例如贝内的《歌剧红伶》中脱离现实的漂亮内景卡拉克斯的《坏血》中奇幻的街道以《》为代表的格里韦纳的多部影片中复杂精巧的构图述不能不提及费里尼的《船继前行》和法斯宾德的《雾港水手》中对戏剧舞台布景的追根溯源这两部影片都很好地代表了接下来热衷于直截了当展示人工造型痕迹的十年。随后在十五年左右的时间里

2、布景在特技方面产生了一系列的技术变革在推翻传统的同时也促成了新的飞跃。从建造布景到仿真布景在数码时代到来Z前布景的后期合成特技对法国电影而言几乎是陌生的。年奥斯卡设立了最佳视觉效果奖我们想到的是好莱坞经典时期的布景及其后期制作屮使用的大量遮罩绘画技术法国在这个领域却停滞不前布景师喜欢在拍摄的同时操作特技喜欢在现场绘制布景或者利用距离层次效果来拍摄微缩的布景模型。从戏剧舞台布景继承而来的视觉效果传统手法培养了法国最初的好儿代布景师但是外景拍摄的发展和以拒绝虚假为美学观的新浪潮运动的得势使旧传统失去了地位。米歇尔•范徳斯蒂安正是沿袭了新的传统他为卡拉克斯的影片《新桥恋人》在露天复制了一座著名的桥和

3、这座桥在巴黎的周遭环境。只有远景和缩小的比例是在“骗人”其他都是真的它成为在欧洲建造的最大电影布景之一。不到十年这种昂贵的方式便难以为继了而卡拉克斯的即使缩小比例也要坚持在真实物理空间拍摄的原则在新的数码影像技术面前也只能低下高贵的头这些新技术终于在法国人肆发展起来它们在热内的《童梦失魂埋分懈肆栃铝司760WORLDCINEMA世界电影2011年第6期布景新技术与新趋势艳的卬象。年首都巴黎在克拉皮斯的影片《也许》中成为一次大胆的电影创作的对彖它被埋入沙土Z中其中大部分镜头都是厉期合成影像。合成影像技术帮助弗朗索瓦•艾玛纽埃利为建筑物的内部和屋顶以及远景等部分制造了丰富且自由的细节效果这些是传统

4、的特效技术无法金及的。在克里斯托夫•巴拉蒂的影片《北郊年》中为了再现让•拉巴斯构想中的巴黎景色镜头的移动和对焦在真实或者仿真建造的布景屮得以复制在三维空间生动再现了全景镜头这标志着向更高超的空间再现技术的乂一次成功跃进。不断演变的职业技术选择是根据影片类型而定的大量运用数码效果的意义并不在于从根本上改变真实建造的布景毕竟剧本对视觉空间和氛围早已有所描画。这项技术旨在更新至少是部分地更新静态或者动态的布景。布景师创作的不是只需调节亮度并加以剪辑的完成品他们的作品必须经过补充才能达到最终的形式。渐渐地布景搭建和现场绘景技术都被它们所对应的虚拟布景技术所替代独立的数码绘图团队在远离拍摄现场的地方进行

5、后期工作。布景制作工作的分离这一点声音制作已经历过体现为该活动在地理空间上的分离和时间上的不连续性也体现为新职业团体的出现这些因索也造成了真实布景和特效Z间密集的交替覆盖。如杲说在法国这些环节很长时间里都是各自为政那么时至今□总算是相互融合了这个程序从电影开拍Z际便已启动。布景师还得以参与斤期制作的垂要环节即使有时候这是制作人出于超出预算原因而做出的妥协。布景虚实相间的新混合形态是近来关于布景师职业的热门问题。电影布景师协会创建于年比起十五年前便成立的摄影师协会可算是姗姗来迟它是一个转型期的产物也体现了重新定义布景师的行为、角色和责任的意愿。拉巴斯在皮托夫的《夺面解码》中承担的工作叫做“艺术指

6、导”科恩兄弟161WORLDCINEMAlit界电影2011年第6期的《时空穿越者》中丹•威尔负责“布景建造"演职员表中出现的名衔在不断更新其目的在于囊括布景工作的各个方面从选址到建造再到后期制作的仿真影像。像布景师、总布景师这样的字眼对于该职业今天多形式和飞速变化的属性而言显得过于笼统。同时既衍生口电影乂丰富了电影拍摄手法的其他创作手段与布景创作之间的界限愈发暧昧。最近电脑游戏《暴雨》的编写考请来了蒂埃里•弗拉芒助阵他是近十部影片的布景师为了给这款互动惊险游戏营造大卫•芬奇的影片《七宗罪》那样的现实主义的、电影的视觉效果他带来了白己的合作团队布景员、助手和数码绘图员。这难道意味着电影布景师有

7、了新的活动领域他们的创作具有非常超前的视觉效果只在电脑屏幕或者电脑游戏机上出现。这是更接近于动画片制作的工作和那些在蓝色或者绿色幕布前拍摄而后期嵌入全数码布景影像的工序也非常接近。新表现能力技术每进一步都会拍摄更多样的影像观众的视野也就更开阔。在布景造价不菲的年代精巧的传统特技显得尤为行Z有效。但同时它的局限性静止的假布景、毫无生机的空壳模型、后景处纹丝不动的遮罩绘画也必须在拍摄时予以掩饰。不管多