音乐乐理基础知识大全67.doc

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1、第六章大调式和小调式作品中调的明确法大调式、小调式和以五声音阶为基础的各种调式，是完全不同的调式体系。这种不同不是表现在调式音阶的结构上(许多大小调式的音阶结构和以五声音阶为基础的各种调式音阶结构是完全相同的)，而是表现在旋律进行的基本特点上和调式音级的相互关系中。第一节大调式大调式是由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。大调式有三种形式：1.自然大调;是大调式的基本形式。2.和声大调：是降低自然大调中的第6级而成，其明显的特点是第6

2、级与第7级间的增二度音程。3.旋律大调：将主音下行级进时的自然大调降低第7级、第6级而成。第二节小调式小调式和大调式一样是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。小调式也有三种形式：1.自然小调：是小调式的基本形式，2.和声小调：由升高自然小调第7级而成。和声小调与和声大调一样，其显著特点是第6级与第7级之间的增2度。3.旋律小调：由升高自然小调中的第6级和第7级而成。一般多用于上行，但在下行时也偶尔使用。旋律小调下行时多用自然小调的形式，即将

3、第6级、第7级还原第三节大小调式音级的标记和名称在大小调式体系中，调式音级的号数和以五声音阶的各种调式的音级号数一样，是用罗马数字标记的，按音阶上行计算。其调式音级名称如下：第1级——主音(T)第2级——上主音(下行导音)第3音——中音，第4级——下属音(S)，第5级——属音(D)，第6级——下中音，第7级——导音。第四节大小调式音级的特性在大小调体系中，起稳定作用的是第1、3、5级。第2、4、6、7、级是不稳定音级。正音级是第1、4、5级，第2、3、6、7级是副音级，第五节大调各调关系大小调小调各调关系大小调也叫平行调我

4、们已知大调有十五个调，根据关系大小调的原理，也可以有十五个小调：即：a小调、e小调、b小调、#f小调、#c小调、#g小调、#d小调、#a小调、d小调、g小调、c小调、f小调、bB小调、be小调、ba小调。第六节同主音大小调大小调的比较以同一音级为主音的大小调叫做同主音大小调，也叫同名调。第七章音程第一节音程两个音级在音高上的相互关系叫做音程。先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音程形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐，和声二度中的低音在左面，高音在右面，两个音紧靠在一起。音程中下面的音叫根音

5、。上面的音叫冠音。旋律音程按照它进行的方向分上行、下行、平行三种。所有和声音程和上行旋律音程都是由根音读至冠音。下行旋律音程和平行旋律音程，读时要说明进行的方向。第二节音程的级数和音数音程是用音程的级数和音数来说明的，两者缺一不可。音程在五线谱上所包含的线与间的数目，叫做音程的度数。五线谱的每一线或间就叫做一度。相邻的线与间构成的音程叫做二度。其余依次类推。音程的度数用阿拉伯数字标记。音程中所包含的半音或全音的数目，叫做音程的音数。音程的音数是用分数、整数和带分数来标记的。为了区别级数相同而音数不同的音程，还要用文字来加以

6、说明，如大、小、增、减、倍增、倍减、纯等(一度、四度、五度、八度没有大小，二度、三度、六度、七度没有纯)。这些说明语，写在表示音程级数的前面，如纯五度、大六度等。第三节自然音程和变化音程纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度叫做自然音程。1.纯一度音数为0的一度叫做纯一度。2.小二度音数为1/2的二度叫做小二度。3.大二度音数为1的二度叫做大二度。4.小三度音数为1又1/2的三度叫做小三度。5.大三度音数为2的三度叫做大三度。6.纯四度音数为2又1/2的四度叫做纯四度。7.增四度音数为3的四度叫做增四度。8.减五度音数为3

7、的五度叫做减五度。9.纯五度音数为3又1/2的五度叫做纯五度。10.小六度音数为4的六度叫做小六度。11.大六度音数为4又1/2的六度叫做大六度。12.小七度音数为5的七度叫做小七度。13.大七度音数为5又1/2的七度叫做大七度。14.纯八度音数为6的八度叫做纯八度。在五线谱的相邻的两条线或两个间永远构成三度音程，隔开一条线的两条线或隔开一个间的两个间永远构成五度音程。隔开两条线的线和隔开两个间的间永远构成七度音程。增四度和减五度，由于它们包含着三个全音，故又称三整音或三全音。自然音程可以由任何音级开始，向上或向下构成。一

8、切增减音程(增四度、减五度除外)和倍增、倍减音程，都是叫做变化音程。变化音程是由自然音程变化而来的。将冠音升高或将根音降低，可使音程音数增加，反之将冠音降低或将根音升高，则可使音程音数减少。级数相同而音数不同的音程，其相互关系如下：大音程和纯音程增大变化半音时，成为增音程。小音程和纯音程减少变化半音时，